庶民導演山田洋次

當《幸福的黃手絹》、《寅次郎的故事》成為20世紀七八十年代末中國影壇的日本電影黃金潮代表作時，導演山田洋次的名字就為中國觀眾耳熟能詳了。他以有缺點、但卻善良的小人物的美好心靈，征服了中國觀眾。他以動人的情感代替武士刀術之美，創造了武士片的新類型，打破了人們滿腦子黑澤明、三船敏郎式的傳統日本武士形象。此次上海電影節，這位74歲導演帶來了他的最新作品《隱劍鬼爪》，以及以往的幾部經典影片。

《隱劍鬼爪》描寫的是幕府末期江戶下等武士片桐宗藏與家中女傭絹惠一見鐘情，從而開始對平民生活產生熱烈向往的故事。后來片桐義無返顧地向長老遞交了辭呈，回歸平民階層，并向娟求婚。

一位武士認真地向女傭求愛，這樣的情節在以往的日本武士電影中從未出現過。山田的前一部作品《黃昏的清兵衛》雖然也出色地描寫了受嚴格規定約束、武藝高超的武士作為被壓迫的普通人的復雜內心，也讓下層民眾的貧困，父愛的深情，戀愛的浪漫，對家庭的責任，對現狀的自我滿足等豐富的平民生活淡淡地流淌在銀幕上，但影片的結局還是保留了為忠義而死的武士精神。《隱劍鬼爪》在某種程度上是一種更為劇烈的背叛。

山田洋次在日本電影藝術史上并不被重視，他從未被稱作大師，他的作品因被看作是一般的平民喜劇而常被研究者忽視。然而，和中國的馮小剛有點類似，山田在日本創造了很多輝煌與奇跡，他曾4次獲得日本電影報編劇獎，這4部作品中，《家庭》、《幸福的黃手絹》、《砂器》均在中國公映過。……