《遼河》雜志簽約作家筆會(huì)發(fā)言摘要

本　刊

七月中旬，《遼河》雜志在風(fēng)景秀麗的熊岳召開(kāi)為期兩天的簽約作家筆會(huì)，市委宣傳部、市文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)、《遼河》雜志社編委及簽約作家共五十余人參加了會(huì)議。會(huì)議上，大家暢所欲言，對(duì)與社會(huì)作品進(jìn)行了精彩的剖析和點(diǎn)評(píng)。

時(shí)間：2005年?月14—15日

地點(diǎn)：熊岳小雨賓館

主持人：許德彬(本刊編委、市委宣傳部文藝科科長(zhǎng)

白鳳德(營(yíng)口市文聯(lián)副主席、本刊主編)：

關(guān)于精短文學(xué)作品的創(chuàng)作問(wèn)題是本次筆會(huì)的主題。文學(xué)作品首要的是要滿(mǎn)足讀者閱讀的需求，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，信息傳播量大，媒體眾多，生活和工作節(jié)奏加快，對(duì)精短作品的需求增大。精短文學(xué)作品創(chuàng)作是需要提倡的一種文風(fēng)。精短文學(xué)作品會(huì)給人一種清新、活潑、亮麗的視覺(jué)效果和閱讀感的滿(mǎn)足。對(duì)于作者而言，需要掌握和形成使用的一種創(chuàng)作手段，我們的作者大都是兼職的，由于工作和時(shí)間的影響，用很多的時(shí)間從事大部頭的東西，確實(shí)很耗時(shí)費(fèi)力(我的意思不是不贊成和希望同志們創(chuàng)作大部頭的作品，就我們市而言，也確實(shí)需要力作的問(wèn)世)。

遼河雜志如何體現(xiàn)自身的辦刊特點(diǎn)?在某種意義上有個(gè)作者與雜志的互動(dòng)問(wèn)題。不僅是作者寫(xiě)什么，雜志發(fā)什么，也有個(gè)雜志需要什么，引導(dǎo)作者去寫(xiě)什么。小小說(shuō)：精短的散文、雜文；幽默小品；短信小說(shuō)……很多好的文體，建議大家都要去嘗試，使雜志辦得大家愛(ài)看，耐讀，提高市場(chǎng)的占有份額，逐漸形成《遼河》的特色與風(fēng)格。遼河雜志今后要通過(guò)精短文學(xué)創(chuàng)作筆會(huì)、征文、評(píng)獎(jiǎng)等多種方式加以引導(dǎo)。希望遼河雜志的簽約作者，要據(jù)此擬定自身的創(chuàng)作計(jì)劃，專(zhuān)攻某個(gè)方面的文學(xué)創(chuàng)作，不斷推出精短力作。

薛濤(營(yíng)口市作協(xié)副主席、營(yíng)口日?qǐng)?bào)文學(xué)版編輯)：

我想倡導(dǎo)一種“短篇精神”。“短篇精神”只是一個(gè)籠統(tǒng)的說(shuō)法。我個(gè)人是從微型小說(shuō)的寫(xiě)作進(jìn)入文學(xué)世界的，后來(lái)進(jìn)行的中長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作得益于那段時(shí)間的訓(xùn)練。我被選人大、中學(xué)語(yǔ)文教材的作品也都是那段時(shí)間寫(xiě)的微型小說(shuō)，微型小說(shuō)寫(xiě)作給了我自信和一定的聲譽(yù)，使我在艱難文學(xué)路的出發(fā)點(diǎn)上堅(jiān)定下來(lái)。我瀆了李曰明的三篇微型小說(shuō)。微型小說(shuō)是立意的藝術(shù)、結(jié)尾的藝術(shù)。他的這幾篇小說(shuō)在這幾個(gè)方面各有損益，值得關(guān)注。

同時(shí)我也質(zhì)疑他這幾篇作品的角度。寫(xiě)老工業(yè)基地改造，選取一個(gè)廠長(zhǎng)與一個(gè)情婦的故事，似乎有些牽強(qiáng)。當(dāng)代文學(xué)喜歡拿男女關(guān)系說(shuō)事，拿性說(shuō)事，已經(jīng)生成了一個(gè)“病灶”。我的藝術(shù)觀有些“潔癖”，喜歡純美干凈的文字，對(duì)某些動(dòng)輒拿男女關(guān)系說(shuō)事拿性說(shuō)事的作品不以為然，甚至覺(jué)得惡心。一個(gè)優(yōu)秀的作家應(yīng)該背對(duì)“文壇風(fēng)行”而去，尊重自己內(nèi)心的真實(shí)，走出一條有別于眾人的道路。建議《遼河》雜志倡導(dǎo)“短篇精神”，走出一條扎實(shí)的文學(xué)之路。

董萬(wàn)軍(本刊編委、營(yíng)口市作家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng))：

《遼河》應(yīng)多刊登精短篇文學(xué)作品，我市作家也應(yīng)致力于精短作品的創(chuàng)作。主要因素有以下幾點(diǎn)：

第一，從我國(guó)目前文學(xué)期刊的實(shí)際狀況看，《十月》、《當(dāng)代》、《收獲》、《花城》等幾大名刊以刊登中短篇小說(shuō)作品為主，發(fā)行量較大，靠的是長(zhǎng)期以來(lái)產(chǎn)生的廣泛影響，我們期刊與其沒(méi)有可比性。目前，我國(guó)大部分文學(xué)期刊發(fā)行量都不大，但《小小說(shuō)選刊》、《微型小說(shuō)選刊》等以刊登精短篇小說(shuō)作品為內(nèi)容的期刊發(fā)行量達(dá)三五十萬(wàn)冊(cè)，堪稱(chēng)我國(guó)的一種文學(xué)期刊現(xiàn)象。《遼河》要有更大的發(fā)展，也應(yīng)該走刊登精短篇作品之路，但要有自己的風(fēng)格特點(diǎn)。因此，要求我市作家多創(chuàng)作精短作品，以促進(jìn)期刊的發(fā)展。

第二，寫(xiě)精短作品對(duì)我們的作家成長(zhǎng)與發(fā)展大有益處。托爾斯泰說(shuō)過(guò)，小小說(shuō)是訓(xùn)練作家最好的渠道。只有以精益求精的態(tài)度把精短作品寫(xiě)好，才能向高質(zhì)量的中長(zhǎng)篇上發(fā)展和邁進(jìn)。因此，追求精短篇?jiǎng)?chuàng)作是作家練筆乃至于發(fā)展的最好的出處。我市作家在精短作品創(chuàng)作上是具備一定的實(shí)力的。

第三，我們?cè)趧?chuàng)作上要刻苦。大家都是搞業(yè)余創(chuàng)作的，各自都有工作和事業(yè)，抽出—定的業(yè)余時(shí)間搞精短篇?jiǎng)?chuàng)作更適合我們。同時(shí)需要了解當(dāng)代文壇的現(xiàn)狀、動(dòng)態(tài)，不能閉塞自己，更不能固步自封、坐井觀天，要擴(kuò)大視野，眼望全國(guó)，觀念在時(shí)代前列，要以刻苦鉆研的精神，使作品達(dá)到微妙精深。

第四，刊登精短篇作品是擴(kuò)大雜志讀者群的需要。從現(xiàn)實(shí)社會(huì)以及人們的閱讀習(xí)慣上盾，大眾需要故事性強(qiáng)，能夠解除視覺(jué)疲勞，耐人尋味的精短篇作品。我們應(yīng)該以本地區(qū)為基礎(chǔ)，努力營(yíng)造地域性、群眾性、平民化的文學(xué)氛圍，以贏得更多的讀者，擴(kuò)大雜志的發(fā)行量，進(jìn)而擴(kuò)大雜志的影響力。雜志的影響力擴(kuò)大了，我們作家的影響力也就跟著擴(kuò)大了。但我們的創(chuàng)作并不是庸俗地迎合讀者，而是創(chuàng)作精美的作品，滿(mǎn)足人民群眾的文化生活需要，使我們作家的作品和期刊發(fā)展達(dá)到和諧統(tǒng)一。

沙爽(省作協(xié)合同制作家、本刊編輯)：

按照我們雜志社內(nèi)部的分工，這次筆會(huì)我分看散文稿。

鄭德庫(kù)的這篇散文沿襲他一貫的冷幽默風(fēng)格。冷幽默，我是在讀完這篇散文的一瞬忽然想到這個(gè)詞的。在我的印象里，無(wú)論小說(shuō)還是散文，鄭德庫(kù)的作品總是有那么一股冷幽默的味道。即使我不能用“卓爾不群”這類(lèi)的字眼來(lái)形容他的文字，但是，可以說(shuō)，假如他以化名寫(xiě)作，我仍能憑借以往的閱讀經(jīng)驗(yàn)將他的文字從一大堆稿件中迅速甄別。好像一個(gè)孩子故意板起面孔說(shuō)話，他眼神中的笑意構(gòu)成了與周遭人事的對(duì)比以及整個(gè)事件背后的深層意味。他在有意無(wú)意之間對(duì)某些傳統(tǒng)或者說(shuō)正統(tǒng)的顛覆使他的作品多少帶了一點(diǎn)玩世不恭的意思；但是他思考的問(wèn)題是嚴(yán)肅的，他的指向也隱含鋒芒。如果他是一位生活在古代的大俠，我猜測(cè)他最喜愛(ài)的劍招不是門(mén)戶(hù)謹(jǐn)嚴(yán)而是劍走偏鋒。在這篇散文里，他初涉“狗事”，筆調(diào)詼諧，稱(chēng)狗的小便為狗世界的廣告，發(fā)行無(wú)需成本；結(jié)尾處筆鋒一轉(zhuǎn)，猛然省悟“人與狗的差別也就是直起腰和俯下去的這么一個(gè)高度”，起初我想，“高度”一詞是否改為“落差”更妥帖一點(diǎn)?但兩個(gè)小時(shí)后我否定了這個(gè)想法，也許“高度”這個(gè)詞用在這里并不精確，但它的喻意卻更為深廣。這個(gè)“高度”關(guān)乎品性高低與做人之度，其中包含著尖銳而疼痛的質(zhì)問(wèn)。與此同時(shí)我感到有點(diǎn)遺憾，因?yàn)檫@篇文字無(wú)論從立意還是內(nèi)容上都可以成就一篇非常優(yōu)秀的散文，作者寫(xiě)作時(shí)抱持的隨意態(tài)度造成了這篇文章的光芒向內(nèi)部收攏，字句之間張力欠缺。我有一個(gè)建議，不妨在奇招迭出的劍勢(shì)中加入些指東打西，也許效果更出人意料。

倪立書(shū)的《舞女郎》主要圍繞著兩個(gè)女人展開(kāi)，一個(gè)是聲色場(chǎng)所中的艷舞女郎，一個(gè)是著名舞蹈演員湯加麗。不一樣的舞蹈，不一樣的女人，然而是什么把她們緊緊相系?倪立書(shū)的優(yōu)點(diǎn)在于，她從不回避這些復(fù)雜的、尖銳的東西，她喜歡迎頭趕上，即使有時(shí)內(nèi)力不足，她被它們弄得輾轉(zhuǎn)反側(cè)遍體鱗傷。我更喜歡她發(fā)在第三期上的那篇《邊緣鏡像》，原文的題目是《邊緣人》，在征求她的意見(jiàn)之后，我將其改成了《邊緣鏡

像》，如是，虛與實(shí)互為對(duì)照，內(nèi)涵和隱喻也趨于豐滿(mǎn)。這是我今年閱讀到的我市作者創(chuàng)作的最優(yōu)秀的散文之一。它復(fù)調(diào)式的詠嘆、穿插、回環(huán)、跳躍深得散文真味。作者對(duì)人世的體察和悲憫體現(xiàn)在每一個(gè)細(xì)節(jié)之中，從字句間直抵我們的內(nèi)心。與之相比，《舞女郎》顯得單薄和倉(cāng)促了些。

王增福的《白菜的絮語(yǔ)》是以白菜為第一人稱(chēng)來(lái)敘述的，從白菜自己的角度來(lái)看世界和人類(lèi)，視角的轉(zhuǎn)變帶來(lái)了文本的新鮮感。而在這種自言自語(yǔ)式的講述中，許多心照不宣但是永遠(yuǎn)無(wú)法開(kāi)口說(shuō)出的話語(yǔ)得以呈現(xiàn)。平凡的白菜是平凡的小人物，溫情，沉默，但是有自己的富足和快樂(lè)。但是同時(shí)白菜又是一種很大氣的菜。白菜本身沒(méi)什么特別的滋味，這一點(diǎn)上它有點(diǎn)像鮑魚(yú)，但是鮑魚(yú)有圣人氣度，把別的味道吸收過(guò)來(lái)變成了自己的，是納百川為己用的意思；白菜則以不變應(yīng)萬(wàn)變，要把這道菜做得別具一格也就不那么容易。

趙樹(shù)發(fā)(本刊簽約作家、營(yíng)口市工商局干部)：

我是下午才趕到的，因此沒(méi)有得到組委會(huì)分配給我的稿子。我剛進(jìn)房間，倪立書(shū)就來(lái)了，她把她分到的馬小平的稿子給了我，讓我評(píng)。這是一篇小說(shuō)稿，題目叫《勞心者》，約一萬(wàn)字。講的是某人自以為智力高人一等，在建筑工地打工不甘于做體力活，就用心計(jì)鼓動(dòng)工友們賭博，然后贏他們錢(qián)，最后被痛打一頓。馬小平的東西文筆流暢，閱讀沒(méi)有障礙，脈絡(luò)也清晰，正好是按照相聲的“三番四斗”的形式寫(xiě)的，應(yīng)該說(shuō)夠發(fā)表水平。但我認(rèn)為這不是馬小平的上乘之作，即使在某期刊里登出來(lái)，也是可看可不看的東西，看了也不會(huì)留下很深的印象。它的主要毛病是敘事拖拉，這么點(diǎn)的事寫(xiě)了近一萬(wàn)字，確實(shí)有點(diǎn)多余，我認(rèn)為這是一個(gè)微型小說(shuō)題材，讓我寫(xiě)有一千字就交代清楚了。上學(xué)時(shí)學(xué)過(guò)“縮寫(xiě)”，馬小平的這個(gè)短篇是練習(xí)縮寫(xiě)的最好樣本。

方才幾位作家發(fā)言都提到了微型小說(shuō)的結(jié)尾問(wèn)題，薛濤認(rèn)為微型小說(shuō)的結(jié)尾一定要出人意料，我倒不這么認(rèn)為。文學(xué)史上有個(gè)“歐·亨利式的結(jié)尾”，但這只是作家的風(fēng)格問(wèn)題。微型小說(shuō)不是相聲，相聲的“底”一定要出入意料，否則演員沒(méi)法收?qǐng)觥６黄獌?yōu)秀的微型小說(shuō)，能把一個(gè)耐人尋味的故事敘述出來(lái)，講清一個(gè)深入淺出的哲理就完成任務(wù)了。像白小易的《客廳里的爆炸》、劉珊珊的《半截?zé)燁^》，并沒(méi)有刻意追求出人意料的結(jié)尾，但不失為上乘之作。

孫玉英(本刊編輯)：

我是負(fù)責(zé)微型小說(shuō)的編輯，在編輯這個(gè)欄目這一段時(shí)間里，有很多的感想，借此機(jī)會(huì)與大家一同探討80年代興起的新型文體——微型小說(shuō)。

什么是微型小說(shuō)?它是一種通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)、場(chǎng)面的描寫(xiě)，以小見(jiàn)大地表現(xiàn)人物及反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。它與長(zhǎng)篇小說(shuō)一樣，存在一些相關(guān)因素，如小小說(shuō)的物件(道具)、小小說(shuō)的飛翔(藝術(shù)表現(xiàn)方式)、小小說(shuō)的線條(開(kāi)端、中部、結(jié)尾)、以及焦點(diǎn)、創(chuàng)新、視角等等。

契訶夫曾將小說(shuō)的特件稱(chēng)為道具，大家別小看它，它可以作為一個(gè)角色，甚至主角貫穿全篇，能傳達(dá)出藝術(shù)的能量，它們是藝術(shù)化的物件，比如劉珊珊的小說(shuō)《半截?zé)燁^》，它以《半截?zé)燁^》為物件，貫穿全文，最后以“我(女主人公)是你抽的半截?zé)燁^”點(diǎn)中全文，用比擬的形式使物件藝術(shù)化。這一點(diǎn)寫(xiě)的很成功。

小小說(shuō)的飛翔，指的是小小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)方式。也就是在真實(shí)生活中不可能的現(xiàn)象，在藝術(shù)中卻成了可能。這里舉一個(gè)例子，卡夫卡寫(xiě)的《騎桶者》，故事描寫(xiě)了一個(gè)缺煤者去店里要煤的故事，如果這篇小說(shuō)的主人公提著煤桶去討煤，這就太平常了，可是，主人公騎著一只空桶，空桶是匱乏的象征，木桶盛滿(mǎn)了就飛翔不了了，正是在藝術(shù)之空桶的飛翔中我們看到了生活的沉重。飛翔能帶領(lǐng)讀者深思，璨燦有藝術(shù)的震撼力，將生活的沉重用文學(xué)的形式表現(xiàn)出來(lái)。

小小說(shuō)線條即開(kāi)頭，中部，結(jié)尾。開(kāi)頭要使人“一見(jiàn)鐘情”，造成懸念，引起興趣，中部注重人物和事件的安排，結(jié)尾處要升華，視野要開(kāi)闊，給人以啟迪，深思。

再還有一些焦點(diǎn)，視角等等問(wèn)題，都應(yīng)掌握，一篇好的小說(shuō)讓人讀后覺(jué)得輕松，有趣，展現(xiàn)小說(shuō)的魅力，讓人愛(ài)不釋手。

李亞賢(本刊編輯)：

(一)讀者歡迎貼近生活的人物形象

我在看馮正杰的《動(dòng)遷軼事》之前，曾經(jīng)編發(fā)過(guò)他的一篇小說(shuō)《路啊路》。描寫(xiě)的是農(nóng)民工形象，對(duì)待生活中的困難，靠自己頑強(qiáng)的意志不懈的努力的這一小人物形象。那么他在《動(dòng)遷軼事》中人物晏明宣則是一個(gè)事業(yè)機(jī)關(guān)里的小人物。面臨動(dòng)遷而房子又無(wú)房照，想要找老同學(xué)幫忙又礙于面子的這一真真切切的人物形象，那么馮正杰通過(guò)不同側(cè)面的描寫(xiě)來(lái)完善這一人物的塑造。比如他和同學(xué)龔力，想找動(dòng)遷辦主任龔力幫忙而又害怕拒絕。最后在無(wú)可奈何的情況下，誤打誤撞用尾號(hào)帶“6”的電話打通了龔力的電話。通過(guò)人物這一心理描寫(xiě)，把人物內(nèi)心感情一下子展現(xiàn)在讀者面前。在情感角度的選擇上，和妻子為了能有一個(gè)二居市的房子，選擇怎樣抓號(hào)，選擇怎樣搬家，這一系列的家庭生活描寫(xiě)，真實(shí)而生動(dòng)。正是從這個(gè)角度開(kāi)掘使人物形象豐滿(mǎn)起來(lái)，吸引讀者的眼球。

馮正杰在創(chuàng)造這個(gè)人物時(shí)，他站在小人物這一特定的角度理解和詮釋小人物的感情，我認(rèn)為這才是能和讀者溝通的角度。

在《動(dòng)遷軼事》這部作品中晏明宣的人物創(chuàng)造還有一些不盡意的地方。比如描寫(xiě)晏明宣有一臺(tái)電腦，只能游戲不能上網(wǎng)，我覺(jué)得馮正杰想通過(guò)這一描寫(xiě)來(lái)突出人物的“小”而恰恰他的“突出”給讀者看來(lái)有一種累贅之感。作為文學(xué)作品本身來(lái)說(shuō)，僅僅注重這些表象化的東西還是不夠的，還是粗糙的。對(duì)晏明宣這一人物創(chuàng)造應(yīng)有深刻的剖析和把握。對(duì)晏明宣這一人物的描寫(xiě)，應(yīng)該從他搬還是不搬，怎樣去搬，和同學(xué)龔力的矛盾焦點(diǎn)以及對(duì)妻子情感的理解等方面去描寫(xiě)，成為這篇作品創(chuàng)作上的一點(diǎn)遺憾。

(二)小說(shuō)的技巧和人物要有機(jī)結(jié)合才能成為精品《動(dòng)遷軼事》這部小說(shuō)因?yàn)樗N近現(xiàn)實(shí)，貼近生活，才吸引我，感動(dòng)我，比那些關(guān)在房間里純粹的玩弄小說(shuō)技巧而與現(xiàn)實(shí)生活無(wú)關(guān)的創(chuàng)作一些作品來(lái)說(shuō)，顯示更有其社會(huì)意義。但是我覺(jué)得這篇小說(shuō)創(chuàng)作技巧上還是存在一些不足。比如開(kāi)頭著力描寫(xiě)一大段天氣和晏明宣自身情況，和中間描寫(xiě)一大段和同學(xué)龔力關(guān)系上，沒(méi)有處理好，讀起這篇小說(shuō)有一種疏松的感覺(jué)。好像還是為了寫(xiě)作而寫(xiě)作，為了寫(xiě)人物而描寫(xiě)。

在創(chuàng)造中應(yīng)該去掉那些拘謹(jǐn)，不要總是考慮人物這樣處理行不行，那樣處理可不可以，只要是這個(gè)人物從生活中來(lái)，就應(yīng)該活脫脫地把他藝術(shù)的創(chuàng)造出來(lái)。奉獻(xiàn)給讀者。為這個(gè)時(shí)代做出一個(gè)作者所能做出的貢獻(xiàn)。

吳秀英(營(yíng)口市文聯(lián)主席、黨組書(shū)記)：

感謝大家在這樣一個(gè)炎熱的日子里放下自己所忙的事來(lái)參加我們這個(gè)筆會(huì)。這個(gè)筆會(huì)很成功，幾乎每個(gè)人都既是評(píng)論別人作品的評(píng)論者，又是自己的作品受別人評(píng)論的被評(píng)論者。當(dāng)別人點(diǎn)評(píng)自己的作品時(shí)，可能感到面紅耳赤，可當(dāng)自己評(píng)論別人的作品時(shí)，

又侃侃而談。這種互相切磋學(xué)習(xí)，這種融洽的氛圍值得稱(chēng)道。希望大家在此基礎(chǔ)上把自己的作品進(jìn)一步修改，拿出更好的作品奉獻(xiàn)給我們的讀者。

前幾天，看到一位作家在關(guān)于當(dāng)前文學(xué)存在頗多模仿重復(fù)雷同而原創(chuàng)性不足的問(wèn)題時(shí)，談到原則在于有些作家的原創(chuàng)力不足。我們的作者要有對(duì)生活素材的積累提煉，又要有新穎獨(dú)到的立意構(gòu)思，還要有靈感的爆發(fā)，來(lái)塑造豐滿(mǎn)的形象悠遠(yuǎn)的意境等等。這樣的藝術(shù)作品才能給人以震撼，生命的震撼，思想的震撼，藝術(shù)的震撼，審美的震撼，震撼人們的靈與肉，心與魂。希望大家牢記全國(guó)七次文代會(huì)上江澤民同志在祝詞中提出的要加強(qiáng)思想道德修養(yǎng)、科學(xué)文化素養(yǎng)，文學(xué)藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，只有這樣才能有對(duì)生活敏銳的洞察力，創(chuàng)作靈感的爆發(fā)力，立意構(gòu)思的深透力，藝術(shù)形象的穿透力和形式手法的創(chuàng)造力。希望大家身強(qiáng)筆健，有更多更好的作品不斷涌現(xiàn)。

王立光(營(yíng)口市委宣傳副部長(zhǎng))：

當(dāng)今世界，文化與經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展的依存度越來(lái)越緊密，在社會(huì)主義物質(zhì)文明、精神文明、政治文明和和諧社會(huì)建設(shè)中的作用越來(lái)越大，對(duì)四個(gè)文明的支撐力越來(lái)越強(qiáng)。

文學(xué)創(chuàng)作是精神產(chǎn)品的生產(chǎn)過(guò)程，它的目的是追求美，生活的美、自然的美、和諧的美，這種追求完全是通過(guò)作者一種對(duì)生活的心理感受和對(duì)生命的感悟所實(shí)現(xiàn)的，因此，我們要堅(jiān)持“三個(gè)代表”重要思想，弘揚(yáng)先進(jìn)文化，把最美的作品奉獻(xiàn)給廣大讀者；堅(jiān)持“三個(gè)面向”和“兩為”方針，把有利于“四個(gè)建設(shè)”的優(yōu)秀作品奉獻(xiàn)給社會(huì)；堅(jiān)持“三個(gè)貼近”承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任，把老百姓最喜歡的作品奉現(xiàn)給大眾。這個(gè)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)最需要的是把握能力，對(duì)客觀世界的把握能力，對(duì)自身感受的把握能力，對(duì)語(yǔ)言運(yùn)用的把握能力，對(duì)審美價(jià)值的把握能力。這種把握能力要通過(guò)精彩的故事、勤奮的功夫和高超的技巧來(lái)體現(xiàn)。

作家要遠(yuǎn)離功利，追名逐利是寫(xiě)不出好東西來(lái)的；作家要勤奮學(xué)習(xí)，知識(shí)貧乏也是寫(xiě)不出好東西來(lái)的。作家要養(yǎng)氣，養(yǎng)浩然正氣，就是要講政治，代表先進(jìn)文化的發(fā)展方向，這種功夫要靠長(zhǎng)期的修養(yǎng)養(yǎng)成。

作家的作品是與時(shí)代對(duì)話，有道德的承擔(dān)，不是自己和自己玩；是站在高山上呼喊，拿著擴(kuò)聲筒講話，不是自己和自己說(shuō)；要反映社會(huì)的大場(chǎng)面，發(fā)展的大趨勢(shì)，這就是社會(huì)責(zé)任。

當(dāng)作家能長(zhǎng)壽。要寫(xiě)出好東西必須心靜，心靜才能淡泊明志，才能與世無(wú)爭(zhēng)，排除功利，超越自我，站得更高，發(fā)現(xiàn)最新最美最光輝最燦爛最耀眼的那一點(diǎn)；心靜才能保持活力，保持愉悅，保持勤奮。靜能生慧，靜能生巧，才能將最優(yōu)秀的作品奉獻(xiàn)給社會(huì)。而愉悅和活力是能夠延年益壽的。

文藝創(chuàng)作講究留白，會(huì)議也應(yīng)該學(xué)習(xí)這一創(chuàng)作技巧，今天就講這些，未盡之言就算留白吧。