《清渰垂釣圖》神出鬼沒意何在

2005年9月5日《東方早報》載李靜《王蒙<清淪垂釣圖>將易地拍賣》一文稱：“一幅元代畫家王蒙的《清渰垂釣圖》將于9月20日在紐約佳士得‘中國陶瓷及工藝精品’拍賣會中出現，估價為70萬～90萬美元，而其在今年香港佳士得春拍的圖錄中和拍前宣傳中也能見到。據悉，此作正是在香港拍賣前夕臨時被改在紐約拍賣的，沉寂了近4個月后被寄予眾望。”并稱“該圖為明代大藏家的舊藏。據佳士得公司提供的資料，這幅《清濞垂釣圖》是來自stephenJunkuncIII的私人珍藏，畫作高87．6厘米，寬44．3厘米。畫作筆觸細致，畫中人物在輕舟上垂釣，在綠蔭中悠然自得，意境遼遠。有‘延陵山樵遂初’及‘文江鄧九淵’二人題詩，從遂初詩中”陪哉黃鶴老，已作雪眉翁’二句可知，題畫時王蒙已是白眉老翁。從畫左下角的‘水村陸完審定真跡寶藏之印’收藏印可知此作之重要‘身世’——曾是明朝嘉靖時大收藏家陸完的收藏。陸完，字全卿，號水村，江蘇長洲人，據載他收藏的書法中有懷素《自敘帖》、顏真卿的《朱巨川誥身》以及諸遂良的《倪寬贊》等，而《豳風圖》、《長江萬里圖》和《清明上河圖》等上均有陸完的題跋。大藏家的收藏，足令《清濞垂釣圖》身價劇增。”

看了這篇報道，突然使我想到1994年美國佳士得國際拍賣公司“中國古近代名畫”拍賣會，這次拍賣圖錄的第119件拍品就是這件王蒙的《清渰垂釣圖》。

令人生疑的是，美國佳士得國際拍賣公司當時并沒有對這件拍品表明估價，而且這是該圖錄上唯一一件沒有標明估價的古代名跡。

從近日相關報道中得知，今年5月它曾在佳士得香港拍賣會上作為重頭拍品被推出，當時的估價為550萬至600萬港元。有趣的是，正當各路買家熱切關注它的時候，拍前卻被臨時撤下。此件作品在沉寂了近4個月后，赫然出現在紐約，并以70萬至90萬美元的估價重新上拍。在有些人的眼里，遲拍并不影響藏家對其的關注，據了解，許多買家都欲到拍場上比拼一番。

這就使個中的蹊蹺露出了冰山一角——原來并不是“此佳作在沉寂了近4個月后，赫然出現在紐約”，而事實是這件《清渰垂釣圖》(易地)“漂流”了11年后又(易地)“回流”美國。

對此，我們似乎可以得出這樣的一個看法：當時在佳士得香港拍賣會上作為重頭拍品被推出的且估價為550萬至600萬港元旋即莫名其妙地卻在拍前被臨時撤下，是不是與11年前在美國沒有估價(注：沒估價，不是沒有底價的拍賣)的拍而不賣有著某種“難言”或日“無奈”的聯系呢?如果可以“想象”的話，11年前的不標價是不是可以理解為“試水”之舉，而11年后的在王蒙的故國拍前臨時撤下多少也就有點“投石問路”之嫌了。其中究竟是怎樣的一回事，可能只有拍賣公司的主事者和畫作的持有者才是最清楚的。

但是，有一點是非常清晰的，那就是《清濞垂釣圖》是一件“問題拍品”。盡管它“最為引人注目”且被“各路買家熱切關注”，繼而“以70萬至90萬美元的估價重新上拍”且不影響藏家對其關注和許多買家都欲到拍場上比拼一番的雄心。

我們不妨就拍賣市場的競拍來分析一下，將在香港拍賣估價的“550萬至600萬港元”和在紐約拍賣估價的“70萬至90萬美元”進行換算，最高估價的價差最多也只有100多萬港元，這百余萬元的價差，在書畫名跡競拍場上應該不是一個駭人聽聞的數字。既然紐約佳士得拍賣會推出的書畫拍品，一向以古畫為重，此次也不例外。那么在11年前的拍賣會上為什么不標價拍而不賣卻要“沉寂”11年后“易地”香港?以中國大陸內地買家和港地買家的競拍實力，如果這件《清濞垂釣圖》確為元代山水畫大家王蒙的作品真跡，以“550萬至600萬港元”的底價起拍，相信最后競拍到千萬元港元甚至超過千萬元港元不是不可能的事，更何況還有中國政府在后面做后盾，最終以“天價”成交也是不在意料之外的。今人傅抱石先生的畫作動輒拍至千萬元，何況《清渰垂釣圖》還是元四家之一的王叔明的力作。難道在佳士得香港拍賣會上就不能引起“各路買家熱切關注”?許多買家就不會到拍場上比拼一番?

此外，作為畫作的持有者stephenJunkuncIII其目的并不是為了盈利嗎?如果不是為了盈利，那么請問：又為何在11年后的今年讓這件作品從美國易地香港再次出現在拍賣會上而且作為重頭拍品被推出?由上一次的不標價拍而不賣到這一次的“拍前臨時撤下”改在(易地)紐約拍賣，這一故伎重演究竟是為了什么?是為了調買家的胃口?其行為好像有悖商場游戲規則；是為了炫耀藏品的亮點?但這樣反復跨越太平洋的代價也實在大了一點。如果這些都不是，這一神出鬼沒的行為似乎只有一個可以說得過去的可能，那就是這件《清渰垂釣圖》是不是王蒙的真跡已經面臨著拷問——事實上這件作品的諸多疑點也是難以回避的。

(責編：陌楚)