

王宏瑤1951年生于鎮(zhèn)江,未上過專業(yè)院校,但從小喜歡亂涂亂畫。返城后,干了四年電鍵工人,教了十五年的書,目前服務(wù)于江蘇電建三公司。追隨李世南老師廿年,筆耕不止。書畫作品參加過多次展覽,獲得過幾次獎(jiǎng)項(xiàng)。自認(rèn)為都屬于民間活動(dòng),沒有建樹,談不上成就。惟愿癡迷于畫道,終生無悔。
現(xiàn)為世界和平女神香港基金會(huì)書畫藝術(shù)委員會(huì)副主席、中國(guó)國(guó)際書畫研究院副院長(zhǎng)、北京炎黃翰墨書畫藝術(shù)交流中心副主席、日本友橋水墨畫畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
王宏瑤是兼擅寫意和寫實(shí)人物的的畫家。
他的寫意人物畫,主要繼承了大寫意人物畫家李世南的筆墨情趣,以南宋梁楷的沒骨人物畫為宗,又繼承了黃賓虹大寫意山水畫的水墨筆意,將狂放的激情透過淋漓酣暢、恣意無形的筆墨表現(xiàn)出來。如《懷素書道圖》,是描寫唐代草書大師懷素的大寫意人物畫,畫面以飽蘸濃墨之筆,由濕而枯地迅捷揮灑,以墨線韻律恰到好處地勾勒出懷素身披的粗布破舊袈裟,再以赭石略滲淡墨,用沒骨畫法準(zhǔn)確傳達(dá)出懷素寫字時(shí)的寂靜專著神情,又用淡墨勾染出散落在地的芭蕉葉等雜物。洋洋灑灑的草書題款,于畫面左側(cè),既豐富了畫面水墨層次,又拓展了藝術(shù)想像空間。


如果說大寫意人物畫是以極粗放簡(jiǎn)約的筆墨和詩(shī)一般的含蓄表現(xiàn)畫意,那么寫實(shí)人物畫則是以水墨筆法表現(xiàn)具體對(duì)象來刻畫人物,在力求形似的前提下追求神似。如《越無人識(shí)越安閑》,是描寫當(dāng)代中國(guó)畫壇巨擘齊白石的寫實(shí)人物畫。作者在對(duì)白石老人的臉部表情的刻畫上,運(yùn)用沒骨畫的方法表現(xiàn)了西畫中的明暗素描關(guān)系,并通過焦點(diǎn)透視細(xì)膩地將老人面部豐富的肌肉刻畫得惟妙惟肖。畫面中,老人深邃的目光、松弛的肌肉、飄逸的長(zhǎng)須,烘托出老人慈祥和藹的神態(tài)、大徹大悟的睿智、超凡脫俗的仙骨。然而在對(duì)老人的長(zhǎng)袍的塑造上,卻并非如油畫般地精雕細(xì)琢,而是用枯筆線條簡(jiǎn)練地勾勒,長(zhǎng)袍的皺褶自然而生動(dòng)。這種嫻熟地將中西畫法揉和的風(fēng)格,與宏瑤十幾年來油畫創(chuàng)作的不斷積淀和對(duì)國(guó)畫水墨線條深刻理解密不可分。這種以西潤(rùn)中、以中化西,由化而吸、由吸而變的藝術(shù)升華,反映了作者走過的一條極其艱辛坎坷的跋涉之路。
清代石濤說過“法從我立,畫者,從于心者也。筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。宏瑤的畫,敢于大膽地舍棄傳統(tǒng)畫中固有的某些缺陷,而對(duì)精華有所吸收,并賦予新的內(nèi)涵。不論是寫意還是寫實(shí),他都注重人物內(nèi)心世界的情感、精神、意念的挖掘,以便力圖展現(xiàn)在人類心靈情感中潛藏的永恒生命活力。正如其師李世南先生所說的“你追求的境界越高,就越覺得高處不勝寒,越覺得孤獨(dú),這是真正藝術(shù)家的宿命。”從宏瑤的寫意或?qū)憣?shí)人物畫中,都不難看出他對(duì)藝術(shù)高深境界的向往和追求。
“路慢慢其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索”。人生有限藝術(shù)無涯,好在宏瑤是一個(gè)甘于寂寞而不甘于平庸、不求名利但求藝術(shù)崇高境界的的畫家。愿宏瑤人物畫的藝術(shù)境界越求越高,藝術(shù)之路越走越寬,藝術(shù)生命永葆青春。(無錫龍行閣畫業(yè)供稿)