溫文爾雅的作家 黨性堅定的共產黨員

一

隨著年事漸高，送走許多同代人。但送走郭純先生，因文藝界傷失柱石，備感痛心疾首。那日情緒壞極了，不僅白天食不甘味，夜間也輾轉反側難以入睡，樁樁往事縈繞腦海，總是揮之不去。后來干脆爬起來，填了一闋《江城子》如下：

半個世紀友情長，君離去，倍感傷。惜君高才，文名譽北方。留有《晨曦》曲《草原鷹》，相輝映，美樂章。裁剪虹霓做云裳，天衣好，人難享。奪去神筆，不再泄春光。從此生死兩茫茫，思往事，淚成行。

這首詞雖短，但概括了我們幾十年的友誼，肯定了他的輝煌創作成就，表達了對他創作才華的欣賞，和失去有天賦作家的悲痛。

我和郭純，還有那日松先生，在呼倫貝爾盟歌舞團相處十多年，又一起從那里走出來，在呼倫貝爾盟文化局一起供職數年；再一起去了呼倫貝爾盟文聯，直到都從崗位上退下來。半個世紀的友情，應該是一種緣分，也是一個奇跡。正像有人說得那樣，“不用說有感情的人，就是冰冷的石頭也會被焐熱了?！?/p>

郭純先生的作品很多，從詩歌、歌詞、劇本到小說都有，如歌詞《草原晨曦圓舞曲》《草原和北京緊相連》《我心中的金鳳凰》，歌劇《林海紅旗》《諾利格爾瑪》《銀河兩岸》《鄂倫春人》《草原紅鷹》《綠浪》，話劇《真理的衛士》《寸草心》，小說《彼岸櫻》等等。但我覺得這些作品中最能代表他創作水平，影響最大的是歌詞《晨曦》、劇本《草原紅鷹》。《晨曦》曲上世紀六十年代在全國教唱，曾轟動一時。此時，他開始步入創作的輝煌時期。

我說他“裁剪虹霓做云裳”，不是有意夸張。他的作品從不擷取古人或他人的故事，而是從現實生活中篩選提煉出來的。特別是寫民族題材的作品，能從民族風俗習慣出發，不生搬硬套，不把漢族人的觀念硬塞進少數民族作品中做“替代”，而能用力透紙背的筆觸寫出那些優美感人的戲劇情節。這樣的作品才是金不換。

下邊分別講述些鮮為人知的情節，追憶他極高的創作天賦和高尚的品格。

郭純的第一本歌劇《林海紅旗》，也是他的處女作，是在上世紀五十年代末大躍進中寫成的。當時我在呼倫貝爾盟委宣傳部工作，大興安嶺林業局出現個勞動模范叫張鳳閣，他發明的采運結合新作業流程，能縮短木材出山的許多時間。由于覺得事跡很感人，我就寫首同名長詩發表在《呼倫貝爾日報》上。當時呼倫貝爾盟民族歌舞團也看好這個題材，就把郭純從烏蘭毛都勞動點上抽回來，派他去現場采訪、創作。郭純不辱使命，寫出來了。劇本相當成功地塑造并樹立了張鳳閣這個先進人物的形象。

歌劇演出后，影響非常好，人物、劇情都符合當時時代的要求，再加上歌詞和音樂的烘托，給人耳目一新的感覺，得到領導和觀眾的好評。這對郭純本人來講，是他創作生涯的開始。

他寫過《諾利格爾瑪》《銀河》等歌劇之后，創作水平不斷提高，逐漸走向成熟。在上世紀六十年代中期，他寫出了歌劇《鄂倫春人》。由于大興安嶺的開發，叢林中的野獸日漸減少，這對于以狩獵為生的鄂倫春人，衣食很快成為問題。當時的有識之士就提出養獵并舉方針，隨之產生捕鹿養鹿新舉措。但這一新生事物勢必在獵民中引起獵、養矛盾，以及由此產生了一系列新舊生活習慣和思想的矛盾。郭純正是抓準這個矛盾，作為戲劇基本沖突，用他嫻熟的手法，結構出生動的戲劇情節，較為鮮明地刻畫出新一代鄂倫春人的形象。這個劇剛剛在舞臺上立起來，就被內蒙古文化局看好，調自治區演出，定為華北五省調演劇目。經過達木林等大家協助修改后，雖然進京演出了，由于戲劇基礎不準確，并因許多左的條條框框束縛，新的演出劇本并未有多少提高。但郭純（筆名陶濤）卻因《晨曦》和《鄂倫春新歌》的影響而名聲大噪。

一九六六年春，我去北京人民文學出版社修改小說《山河欲曉》，郭純、那日松恰好都在北京。郭純因自己的創作成就，被推薦到中央戲劇學院創作系學習，那日松正為內蒙古自治區二十周年大慶片作曲。三月的某一天，我在全聚德餐館請他倆吃烤鴨。三巡酒后，他倆都躊躇滿志地講了各自的藝術抱負。但誰都沒有料到，一場史無前例的大災難正悄悄向人們走來。

上世紀七十年代初，大家從災難的深淵中爬出來，文工團經歷了一年扎賚特旗勞動，回到海拉爾重建民族歌舞團。這時，郭純又寫出一個歌劇，就是《草原紅鷹》。這個劇本使他藝術水平達到一個新的高度，也是他創作生涯的最輝煌時期。起初劇本叫《草原雄鷹》，只是半個晚會的三幕劇。內容是反映天津女知青張勇因救羊群而犧牲的故事。因為是真人真事紀實劇，又因為是歌舞劇，能拆成折子戲進蒙古包，就定為慰問解放軍的壓軸戲。這個劇劇情很感人，在蒙古包演出時，有的老額吉抱著演員痛哭，效果空前強烈。這件事被黑龍江省委知道后，決定調呼倫貝爾盟歌舞團去省黨代會上演出。歌舞團接到通知后，又責成郭純重新加工成為五幕劇。演出后反應強烈，被省文化局指定為當年匯演劇目，但也指出劇本要修改提高，不要局限真人真事，要認真進行藝術加工。

《草原紅鷹》劇進省，雖然取得預期效果，但要參加省匯演，必須認真考慮省局意見。團部認真討論了劇本存在的問題后，隨即組成以我為組長的創作組（郭純仍是執筆者），去上海知青所在地——巴音烏蘭牧業社。我們在基層進行了一個月的創作，然后就拿出《草原紅鷹》劇本，并進入排練場。

《草原紅鷹》設計出女主人公袁志芳、男知青王濱、支書阿爾斯愣、老牧民烏力吉、老額吉等鮮明的形象。全劇以扎根不扎根的思想矛盾為主線，并穿插了階級矛盾線激化劇情。該劇有多處戲劇亮點，如袁志芳出場獨唱：“雄鷹啊在高空飛翔，影子啊還留在地上……”夜讀，袁志芳和老額吉對唱：“雄鷹只在白日飛翔，駿馬夜晚也要收韁，志芳啊怎么白天黑夜一齊忙……”女群舞伴唱：“七月草原多豐采，白云飄飄過山來，那不是白云是羊群，公社羊群多如?！边€有風雪中找人追羊男群舞，這些都是非常精彩的場面。

在省城匯演時，由于排練加工需要，我們請求把演出時間安排次序稍靠后，但省城人要看內蒙古戲的愿望熱切，已經等不及了。彩排時，“紅太陽”展覽館劇場，兩千多席位已座無虛席。大幕拉開，藍天白云綠草原布景，色彩鮮明的服裝，異族情調的音樂和舞蹈，再加上緊張的劇情，袁志芳、王濱、阿爾斯楞等演員圓潤的歌喉，使觀眾一下子被劇情吸引而如醉如癡。正式演出后，更是場場爆滿，無不喝彩。那真是一場大轟動，連省城派來負責接送演員的客車司機都以為“呼歌”服務為榮。該劇不僅被評為優秀劇目，而且被定為加工進京劇目?！恫菰t鷹》的演出成功，對“呼歌”重建及其壯大起了關鍵性作用，在文化藝術界及政界為呼倫貝爾盟爭取了許多同情者。在某種程度上說，當時黑龍江人認識呼倫貝爾盟是從認識“紅鷹”開始的。

該劇定為進京劇目后，省局派多位藝術家加入進來，又修改了七八稿，其實原稿只要稍加完善，進一步加強人物感情糾葛，劇情會更好看些，但當時左風猶在，省局一再從高大全角度要求，知青接受再教育與英雄人物教育人的矛盾總擺不平，還有知青不準談戀愛等條條框框，使近兩年時間往返加工變為徒勞。進京的最后一稿大體與原稿相同，只是小處和技術上有些提高。

二

在盟內外藝術界只知陶濤（郭純）是個溫文爾雅的劇作家，只有少數人知道他是個黨性很強的共產黨人。他有敏銳的洞察力，有魄力，是沖鋒陷陣的驍將。上世紀七十年代中期呼倫貝爾盟文化局有過奇特的內部分工，局內除行政科外，其它文化、藝術、創評，都被一個業務科統一起來。這個科長就是郭純。他手下科員中有那日松、劉遷、米文平、于飛等人，其中，大部分人后來都成為全國聞名的大家。

我們在呼倫貝爾盟歌舞團工作時，曾把這個團體推進到一個輝煌極致，現在到了文化局這個行政部門工作，要把全盟文化工作搞活，改變墨守陳規的局面，這個仗該怎么打法？在討論工作思路時，郭純主張：要想很快抓出成績，必須打破刻板式行政工作方法，要有所為，有所不為，抓住一個牽一發動全身的措施，兩三年內使工作見效。我們采納了他的建議，定下這樣的工作思路：（1）每年全盟搞一次文藝匯演，激勵全盟文藝團體的創作積極性；（2）給呼倫貝爾盟歌舞團甩掉冗員過多的包袱，將三個少數民族自治旗的烏蘭牧騎改為小型歌舞團；（3）加強盟藝術館，責成它輪流輔導各旗市的烏蘭牧騎，重點抓好“三少”民族自治旗歌舞團和三個牧業旗烏蘭牧騎的訓練；（4）成立呼倫貝爾盟藝術學校，加強各藝術團體人才培養的力度。這個戰略措施自然是由郭純領導的業務科實施，實施后效果非常好，兩年內專業藝術團體大大地活躍起來，出現了一大批在盟內在省城甚至在全國得獎的歌舞節目，從而帶動了群眾業余文化活動。

上世紀八十年代初，我們又一起轉到呼倫貝爾盟文聯工作。當時郭純是辦公室主任兼《呼倫貝爾文學》副主編。在籌建文聯時制定了全盟文學創作方略，那就是針對呼倫貝爾盟以蒙古族為主體，漢族占多數，達斡爾、鄂溫克、鄂倫春“三少”民族在盟內的特點，廣聚各族人才，多次用培訓班、筆會等方式培養扶持文學新秀。與此同時，創辦了文學刊物，經三年左右努力，一個多民族年輕的作家群體初具規模，每年創作出一大批文學作品（相當于一個小省數量），發表在盟、自治區或全國報刊上，或由出版社出版，涌現出一大批在全國享有聲譽的“三少”民族作家，使呼倫貝爾盟文學創作在全自治區占有舉足輕重的地位。

三

郭純先生還有個眾所周知的優點，就是心地善良，愿意幫助人，下邊來的寫劇本、寫歌詞、寫小說的作者，只要找到他，無不有求必應，或幫助修改，或尋找發表途徑。

有兩件事給我印象十分深刻，現寫在這里凸顯他這方面的品格，那是在《草原紅鷹》四五稿期間，創作組在哈爾濱改稿，劇組中上海知青×××突然提出要去報考上海戲劇學院，我們同意了。但他報考的是創作系，必須得有作品。他是個年輕人，哪有什么作品，我們要幫助他，只有把《草原紅鷹》交上去，這件事我雖然有權決定，但我必須尊重執筆人郭純的意見。當我向他征求意見時，他竟慨然應允，他說：“年輕人前途要緊，給他拿去吧！”×××高高興興地考中了！《草原紅鷹》成就了一位名教授，現在他已有幾本著述，帶了幾個有成就的研究生。二是在全國征歌時，海拉爾鐵路工人×××送來一首歌，名字叫《我愛呼倫貝爾大草原》。歌曲旋律尚好，但歌詞欠佳。這樣就由那日松改曲、郭純改詞后報送省文化局。這首歌被省里看好，又經過一番加工后，由省團歌唱家試唱錄音上報。不久此歌就在《歌曲》上發表，全國教唱，一時流行甚廣。郭純像這種為他人做“嫁衣”的事，幾十年中比比皆是，舉不勝舉。

郭純是個才華橫溢、品格高尚的人，是呼倫貝爾戲劇的奠基人之一。他對文學也是有很大貢獻的，但由于社會上種種說不清的原因，對他的回報是很不公平的。筆者作為摯友，不能不在這里替他置一詞?，F錄一首七律頌他精神不朽！

陶濤文采譽一方，

身后三年始評章。

藝苑群星因炒作，

綠都巨匠有芬芳。

放翁晚境遭貧困，

坡老余生逐遠荒。

士子那堪柔繞指，

菊英韻老抱枝香。