雨夜的和聲

鄭慶玲，女，1973年生于江西上饒，曾在本刊發(fā)表過散文，現(xiàn)在鷹潭鐵路電務(wù)段工作。

雨夜，就是上蒼為心靈煮開的那一杯咖啡。在時(shí)間稍縱即逝的流程中，意識(shí)的煙云盤旋、交錯(cuò)，像古樸的螺旋枝把生命的信念執(zhí)意上揚(yáng)。一種比幸福感更為復(fù)雜的體驗(yàn)在城市的疲憊中一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒漲潮……

白日里更像一個(gè)背負(fù)行囊的旅人，走在經(jīng)緯交織的路上，感受到烈日和風(fēng)暴的侵襲、郁悶和焦躁的殺傷。而心里那條會(huì)歌唱的魚，仍然竭力穿行在屬于自己的水域，找尋適合自己方位的空間、溫度和純度。“選擇一種花/比如百合/殘存的恐懼之后依然有淡淡的香味”（虹影詩）。

夜，隱秘而顫動(dòng)的旋律夢幻般飄向高樓，變奏的音韻暗合著繁復(fù)的鼓點(diǎn)。流行音樂的情緒吶喊興奮地充斥耳脈；不確切的車體碾過地面的聲音粗糙而混沌；擦肩而過的身影顯示著城市獨(dú)有的匆忙和冷漠；雍容的質(zhì)感阻隔和破壞著心理潛在的本真；生活的擁擠和錯(cuò)層夾帶著常常無法表達(dá)的失落……現(xiàn)實(shí)的感傷太多了。

這樣的夜晚，不適合想想塞尚、凡高和蒙克，他們總想把你帶到立體和旋轉(zhuǎn)的中心，讓你感受颶風(fēng)的磁場。那些繁忙地帶顏色太重，步調(diào)太緊，質(zhì)地太尖銳。或許更需要克利和馬蒂斯，需要那種想像的空靈和舒緩的過渡，有一種慢的閑———中性的顏色、略微遲鈍的光感———讓心靈感受溫婉的景致。水墨的國畫也很好，但這時(shí)候不宜太冷太幽的山水，可能更適合來點(diǎn)簡筆的花鳥，抑或是鄉(xiāng)野的菜蔬，有泥土的清香，正契合了心靈無意識(shí)的回歸。

一場雨隨后來到，像任何的藝術(shù)那樣以一種特有的方式完成風(fēng)格持續(xù)之后的維新。這場雨迅速成為調(diào)節(jié)情緒的杠桿，給人們疲乏的精神以另一種層面的點(diǎn)擊，成為一個(gè)必要的緩沖和補(bǔ)白：船在急流之后短暫擱淺。不妨用心觸摸潔凈的沙礫，感受自然積淀的造型，欣賞水鳥停歇的姿態(tài)，領(lǐng)悟沖浪的聲息。

塵埃落定。空氣中淡遠(yuǎn)的清香隨窗風(fēng)驅(qū)散眼里的空洞和茫然。臨窗，我佇立良久。雨點(diǎn)迎面撲來，撞擊我的肌膚，有淋漓的快意。我看見地面上呼嘯而過的車流，濺起的水幕仿佛天鵝湖舞中的裙擺，在路燈的輝映下閃亮而透徹。綿醉的慵懶和孤單的擁擠逐漸走入平和。

記憶明晰中：那個(gè)描述情感承受極限的《37.2℃》，那個(gè)為愛情而奔跑的《周漁的火車》，那段滿腔幽怨、悲愴的《橘子紅了》……那些感動(dòng)著我的情節(jié)閃爍在腦海中。那些被勇敢表露出來的壓抑和掩藏著的心性得以排解和宣泄，為內(nèi)心疲憊的角落找到出口，減輕疼痛。

我在屋子里來來去去地踱著步，看到自己的影子在溫馨的燈光下水一樣的流動(dòng)著，有自由的不被打擾不假虛飾的真實(shí)；客廳正墻的書法《蕙風(fēng)》仍然透著墨香，在空氣中彌漫。那束名為紫瀾的瓶花，烘托著生命的飄逸與疏野；窗簾也格外雅致而樸素，營造出一種輕松閑適……在雨夜中熨帖著心靈最容易皺折的部位。

走近書桌，普魯斯特的《追憶似水年華》吸引了視線，好像一下子走進(jìn)了人間四月的芳菲之地。我喜歡他語言里席卷的柔軟的風(fēng)暴。我聽到他脆弱而敏感的心在呼喚，呼喚真情的流瀉。他的情感蠶絲蛛網(wǎng)般縈繞，用一種近乎歇斯底里的纏綿柔腸對(duì)抗虛飾和浮華。似水流年，逐一在感情和年齡的聚光燈下通過，呈現(xiàn)生命的顏色。這樣的雨夜，黑幕將周圍的一切逐漸侵蝕，但有多少執(zhí)著和眷戀的生命在直覺的指引下正向著光明敞開。

我是一個(gè)平凡的女人，善感的因子便時(shí)常繾綣在個(gè)人的情懷里。

我下意識(shí)地翻開胡安娜#8226;伊凡沃羅的《雨夜》。她這樣寫道：“我愛雨夜。它使人的心情感到激動(dòng)而甜蜜，仿佛我的家突然變成世界上惟一溫暖、惟一明亮的藏身處……我的家就像一小塊攥在一個(gè)黑巨人手里的充滿活力的鉆石，真是天國之樂！”———我快樂著她的快樂！但接下去她的話不禁使我的心弦倏地一顫，我感到震驚和羞赧。她說：“我的腦海有時(shí)也突然出現(xiàn)草屋陋舍，受凍的孩子和并不像我這樣有溫暖的家、暖和而柔軟的床的女人。對(duì)這些女人來說，這樣的夜晚就是痛苦。只有這樣的時(shí)刻我才努力入睡。既然我不可能獨(dú)自改變他們的無限痛苦，我就只好把我對(duì)幸福的感受為他們犧牲……”

在這樣的雨夜，我傾聽到人生在自然中最質(zhì)樸的聲音。