淺析“新詠”對(duì)詩(shī)詞格律的“五突破”

《新詠芻說(shuō)》(初稿)已經(jīng)拜讀，無(wú)比高興和欣慰。不僅僅是因?yàn)槟愕膭?chuàng)新詩(shī)體接受了我“用新詠以名”的建議，更主要的是因?yàn)槟阏f(shuō)出了許多我想說(shuō)而說(shuō)不出的想法，邁出了我想走而走不出的步伐。

中國(guó)的傳統(tǒng)詩(shī)詞必須有所創(chuàng)新，否則就適應(yīng)不了新時(shí)代的需要，這已是當(dāng)今詩(shī)界的共識(shí)，是與時(shí)俱進(jìn)的必須要求。但如何創(chuàng)新，則眾說(shuō)紛紜，難有定論。有的雖也作了些嘗試和探索，卻也未見(jiàn)太大成果。足見(jiàn)面對(duì)千百年來(lái)經(jīng)過(guò)千錘百煉的完美的傳統(tǒng)詩(shī)詞，要想突破和創(chuàng)新，又談何容易!老兄之新詠，獨(dú)辟蹊徑，實(shí)屈可貴。

我是個(gè)傳統(tǒng)詩(shī)詞愛(ài)好者，經(jīng)常為前人之詩(shī)詞曲等藝術(shù)珍品所傾倒。激情噴涌時(shí)也思發(fā)之于筆墨，但才疏學(xué)淺，舉步維艱，即使殫梢竭慮，免強(qiáng)成篇，也不過(guò)是依葫蘆畫瓢，很難滿意。我深深體會(huì)到，作格律詩(shī)詞，欲求完善成篇，字?jǐn)?shù)、句式、平仄、粘對(duì)、韻腳等等，動(dòng)輒掣時(shí)，特別是今日的詞匯和許多專用術(shù)語(yǔ)大異于從前，欲盡符格律，實(shí)為至難。在琢磨修改時(shí)，經(jīng)常是牽一發(fā)而動(dòng)全身，顧此失彼，有時(shí)只能喟然擱筆，自嘆無(wú)能。相信與我同感者絕非僅有。

老兄經(jīng)多年研習(xí)探索的新詠體，恰好有的放矢地解決了這方面的許多難題。你的新詠?zhàn)髌罚胁簧傥乙郧熬妥x過(guò)，這次“芻說(shuō)”中的10首詩(shī)例，我又反復(fù)誦讀和推敲，確實(shí)佩服之至，不僅其風(fēng)格清新，詩(shī)味濃郁，感人至深，尤為可貴的是使繼承傳統(tǒng)和開(kāi)創(chuàng)新路緊密銜接，汲取前人之長(zhǎng)，走出了適今人之路。我認(rèn)為這樣的創(chuàng)新探索，必將受到諸多詩(shī)詞愛(ài)好者的歡迎和贊同，首先我就舉雙手贊成。

新詠詩(shī)具體究竟在哪些方面對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)詞作了突破呢?你的“芻說(shuō)”文章里沒(méi)有詳細(xì)列述，大約是由于文章題旨所限，沒(méi)顧上在這方面展開(kāi)。我覺(jué)得在這方面具體剖析一下倒很有必要。因?yàn)檫@里面涉及到如何使創(chuàng)新和繼承能兼容并蓄的問(wèn)題，弄清楚了有利于掌握新詠的創(chuàng)新要旨和內(nèi)涵。我在反復(fù)閱讀你的文章和新詠詩(shī)例中，于此作了一些思考。我覺(jué)得新詠詩(shī)創(chuàng)新要點(diǎn)，概括起來(lái)似乎主要有五，可姑稱之為“五突破”，即著重在五個(gè)方面突破了傳統(tǒng)詩(shī)詞的格律，不受其束縛；但突破又決不是一概否定，仍有一些相應(yīng)的要求，一點(diǎn)規(guī)矩都沒(méi)有是不可能的，關(guān)鍵是這些要求相對(duì)于固有格律而言，則是大大的寬松了，容易掌握得多了，從而為作者提供了更多自由的創(chuàng)作空間。

現(xiàn)將我稱為的新詠“五突破”試述如下，請(qǐng)老兄正之。

(一)不限字句，依需而定。

傳統(tǒng)詩(shī)詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)，以及句子的長(zhǎng)短、樣式和安排、配搭，都有嚴(yán)格的規(guī)定。詩(shī)就是五言或七言，絕句、律詩(shī)則規(guī)定為四句和八句。詞有詞牌，各種詞牌的字?jǐn)?shù)、句式各不相同，都有規(guī)定，不能逾越。散曲看似自由，但也有各種曲牌，每個(gè)曲牌各有相對(duì)固定的字?jǐn)?shù)和句式，雖然句中可以襯字，但也有相應(yīng)規(guī)定，且基本句法不能改變。正是由于這種嚴(yán)格的字?jǐn)?shù)和句式的要求，因此在寫作中束縛很大，常常不得不削足適履，且還是不能盡情表達(dá)原意，有時(shí)甚至無(wú)法成篇。

新詠詩(shī)恰好在這一點(diǎn)上首先有所突破，不沿用傳統(tǒng)詩(shī)詞曲的字?jǐn)?shù)和句式，而是根據(jù)表達(dá)內(nèi)容的需要，隨意舒展，長(zhǎng)短皆可，盡意而止；在句式上，三五七言，二四六言，甚至八九十言均可，長(zhǎng)短交錯(cuò)，穿插使用，必要時(shí)一字短句、十多字長(zhǎng)句亦可，均視作者情感發(fā)揮的需要而定，由此達(dá)到自由、自如、自得。

我覺(jué)得這實(shí)在是對(duì)詩(shī)作者的一大解放。當(dāng)然，盡管字?jǐn)?shù)、句式不受限制，但作為傳統(tǒng)詩(shī)詞的繼承，仍需注意其形態(tài)、神韻的美感，尤其要注意精煉，切忌松散、冗沓，能短的就毋長(zhǎng)；句式長(zhǎng)短和配搭雖然可以不拘，但其變化運(yùn)用，要注意協(xié)調(diào)、恰當(dāng)、和諧，求得整體美，形神美，一句話，有詩(shī)的美。你的新詠詩(shī)例看得出就很注重這些。

(二)不嚴(yán)平仄，音節(jié)自由。

傳統(tǒng)詩(shī)詞對(duì)用字的平仄要求極嚴(yán)。古體詩(shī)要求還較寬松一些，近體律絕則嚴(yán)格之至。一三五不論，二四六分明(即使是一三五也相應(yīng)有一定要求)，稍有背離，則須拗救：對(duì)每句尾三連仄、三連平更是視為禁忌；不僅如此，各句之間的平仄還有粘對(duì)的要求。詞的用宇平仄也同樣講究，每句中的用字平仄都各有規(guī)定，有的甚至連用上聲或是去聲也有規(guī)定，逾越了即為出格。寫作傳統(tǒng)詩(shī)詞之所以難，大難點(diǎn)之一即在于此。

反觀今之詩(shī)詞愛(ài)好者，除有些古文功底較深、對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)詞研習(xí)有素者外，均視此為難途。許多人不辨平仄，也有些人稍懂一點(diǎn)，卻也是一知半解，且常為鄉(xiāng)音所誤，有的字怎么也分不清、弄不準(zhǔn)其平仄。再是按現(xiàn)在以普通話為依據(jù)的新韻，許多人聲字都讀為平聲，由于區(qū)分平仄的標(biāo)準(zhǔn)不一，又更增添了新的難度。

新詠詩(shī)的又一重大突破，就是不嚴(yán)格講究用字的平仄排列，但求音節(jié)和諧自然，能夠達(dá)到讀起來(lái)順暢，抑揚(yáng)頓挫、有一定的音節(jié)美即可。這不能不說(shuō)是一大解放。不過(guò)話也得說(shuō)回來(lái)，不嚴(yán)平仄，不等于完全不講平仄、不顧平仄，對(duì)之適當(dāng)注意還是必要的，新詠詩(shī)例中就是如此。所以習(xí)詩(shī)者還是要學(xué)習(xí)和盡可懂得區(qū)分字的平仄，并注意適當(dāng)運(yùn)用。否則，自由固然自由下，如果弄成通句全連平或全連仄，佶屈聱牙，也就毫無(wú)音節(jié)的美感，讓人無(wú)法卒讀了。古人有一副戲作的對(duì)聯(lián)：“屋北鹿獨(dú)宿，溪西雞齊啼”，作為對(duì)聯(lián)固是工對(duì)，但如以之入詩(shī)，就大煞風(fēng)景了。

(三)不唯古韻，寬嚴(yán)皆可。

詩(shī)詞創(chuàng)作，音韻為先，，無(wú)韻不成詩(shī)。但是怎么用的，依什么韻，詩(shī)界于此頗有爭(zhēng)議，傳統(tǒng)者主張堅(jiān)持用平水韻，認(rèn)為非此不足為法；有些改革者主張用新韻，應(yīng)“棄平水”；更多的人則認(rèn)為，古韻新韻兩者皆可，不妨并存，任作者自由選用。我贊成最后一種觀點(diǎn)。不過(guò)我個(gè)人覺(jué)得平水韻過(guò)于繁瑣，很難完全掌握。例如一東二冬，三江七陽(yáng)，十一真十二文，還有蕭肴豪、元寒刪等等，其間究竟怎么區(qū)分，我至今也弄不清楚。新韻似簡(jiǎn)化了，可是不熟練掌握普通話者，也常常分不清、弄不準(zhǔn)，尤以有些人聲讀作平聲的韻字為難，我就至今也不習(xí)慣，適應(yīng)不了。所以，用韻時(shí)常感困惑。

新詠詩(shī)的用韻，我覺(jué)得比較自由，寬嚴(yán)皆可，可資效法。。我很贊成你曾就此和我談起過(guò)的觀點(diǎn)：第一，作詩(shī)可以不唯古韻，古韻新韻皆可為用，盡可能駕輕就熟，就簡(jiǎn)避繁，在堅(jiān)持詩(shī)必用韻的前提下，可較多地選用詞韻。詞韻計(jì)19部(其中除5個(gè)人聲韻部外的14個(gè)韻部，又各分平仄韻兩大類)，系簡(jiǎn)化平水韻而成，比較合理，也便于使用。退一步還可用十三轍，比詞韻又更寬松些，如因、勤、青、清、凌、林等音韻，在乎水韻中分屬六個(gè)韻部，在詞韻中則分屬三個(gè)韻部，而在十三轍中則可同為一個(gè)韻，用它也并不影響詩(shī)作的韻律和美感。第二，新詠中的韻位可疏可密，疏時(shí)數(shù)句一韻，如潺潺流水，密時(shí)每句用韻，如密鼓繁弦，有時(shí)平仄韻也可通葉，如雜花生樹(shù)。如是不拘一格，變化騰挪，既避免了入聲讀平聲的為難，而且也在一定程度上增加了詩(shī)作的音韻美和整體美。

(四)不苛詞語(yǔ)，俚雅混用。

傳統(tǒng)詩(shī)詞極為講究詞語(yǔ)，務(wù)求典雅、凝煉、含蓄，尤以近體律絕為甚。再就是常多用典。有的典較為常見(jiàn)，易于理解，有的則冷僻晦澀到難解的地步。古人詩(shī)詞之所以如此使用詞語(yǔ)，倒也并不奇怪。一是由于詩(shī)詞特別是律絕篇幅極短，用字極少，而又需表達(dá)極為豐富的內(nèi)容，因此不得不講究，而用典就很適應(yīng)這一需要；二是古人常用詞語(yǔ)許多為單音節(jié)字，也較易于容納于詩(shī)詞。三是古人就生活在古文語(yǔ)言環(huán)境中，因此掌握這些詞語(yǔ)也就不是太難。但是這對(duì)今人來(lái)說(shuō)，就比較難了。今人中熟諳古文的并不太多，對(duì)許多古文詞匯和典故都較生疏，很難熟練運(yùn)用；特別是現(xiàn)代語(yǔ)言以雙音節(jié)為多，再加上許多現(xiàn)代用語(yǔ)和專用詞常為多宇組成，要以之人詩(shī)，并照顧到平仄，這就難之又難了。這也正是傳統(tǒng)詩(shī)詞迫切須要有所創(chuàng)新，才能適應(yīng)現(xiàn)代需要的原因之一。

我十分贊賞你在新詠詩(shī)中使用詞語(yǔ)的特點(diǎn)，不受束縛，文白夾用，俚雅問(wèn)臺(tái)，文起來(lái)典雅工麗，白起來(lái)俚語(yǔ)人詩(shī)，交錯(cuò)運(yùn)用，輝映成趣，很適于今人用語(yǔ)的習(xí)慣，讀起來(lái)十分有味道。新詠詩(shī)中詞語(yǔ)的這種用法，似源于曲，但比曲更具現(xiàn)代氣息。例如“碰壁”，“野貓哭”，“社會(huì)主義多大基礎(chǔ)“，“天上神仙，病了時(shí)又怎的?”等等詞語(yǔ)，就很平白，完全口語(yǔ)化，但與相鄰句子結(jié)合起來(lái)，又天衣無(wú)縫，極富情趣。當(dāng)然，這些用語(yǔ)看似隨意，其實(shí)不然，而是經(jīng)過(guò)仔細(xì)選擇、加工和推敲的，無(wú)此也不能如此和諧，渾然一體。

(五)不拘成法，自在而為。

傳統(tǒng)詩(shī)詞各有固定章法、套路。拿詩(shī)來(lái)說(shuō)，通常就是五言或七言，整整齊齊；律詩(shī)和絕句，則必須是八句和四句。作詩(shī)還必須注重比興之法，這是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌創(chuàng)作手法的集中和概括。“比者，以彼物喻此物也；興者，先言他物，以引起所詠之物也。”因?yàn)樵?shī)是形象思維，不能像散文那樣直說(shuō)，所以歷來(lái)詩(shī)家都認(rèn)為，比興兩法凡作詩(shī)是不能不用的。再就律詩(shī)而言，中國(guó)的頷聯(lián)和頸聯(lián)都必須對(duì)仗，不能工對(duì)也必須寬對(duì)，無(wú)此就不成其為律詩(shī)，充其量只能算是古體詩(shī)。就詞來(lái)說(shuō)，句式雖然長(zhǎng)短交錯(cuò)，但其中也離不開(kāi)對(duì)仗、比興之法；詞可以一闋至數(shù)闋，但多為二闋，且一般都要求上下闋字句相同或基本相同。凡此都為今人習(xí)詩(shī)之所苦。相比之下，散曲在這些方面灑脫得多了，似不大講求這些。在這方面，新詠似乎更多繼承了散曲的寫法，只是在章法和結(jié)構(gòu)上較散曲更為自由。

新詠盡管不拘成法，自在而為，但也并不是一點(diǎn)不講章法，而是根據(jù)表達(dá)內(nèi)容確定段落形式，盡意而止；同時(shí)又很注意力求精當(dāng)、凝煉、傳神，避免駁雜、冗沓、拖拉，因?yàn)楫吘故菍懺?shī)，不是散文，要讓人有詩(shī)的感受；再是也不排斥對(duì)仗、比興之法，以及需要時(shí)的用典，只是不過(guò)于去刻意追求，自在則為就是了。

以上概括的“五突破”，在新詠詩(shī)例中都有充分展現(xiàn)。正由于在這些方面突破了傳統(tǒng)詩(shī)詞的格律束縛，同時(shí)又保持了傳統(tǒng)詩(shī)詞的“意境，音節(jié)，詞章，韻味”等基本要素，所以這些新詠詩(shī)顯得生動(dòng)活潑，別開(kāi)生面，極有韻味，令人喜愛(ài)。也正是由此，使我覺(jué)得你的新詠確實(shí)為傳統(tǒng)詩(shī)詞的創(chuàng)新，作出了一種很可貴的、也是比較成功的探索。

(六)建議和贅語(yǔ)

你的新詠詩(shī)作為創(chuàng)新的初步成果，我認(rèn)為是比較成功的，是開(kāi)了個(gè)好頭。但也僅僅是開(kāi)始，前面還有很長(zhǎng)的路要走。 傳統(tǒng)詩(shī)詞是千百年來(lái)小華文化的結(jié)晶，要有所創(chuàng)新實(shí)非易事。創(chuàng)新者本身固然須要有相應(yīng)的功力，并且堅(jiān)持不懈，孜孜以求；即便如此，也不是個(gè)人或少數(shù)人短期間所能完成的，而須要廣大詩(shī)詞愛(ài)好者長(zhǎng)期的共同努力。更何況任何新事物的產(chǎn)生，總會(huì)要受到種種冷淡、非議甚或責(zé)難，特別是在開(kāi)始還沒(méi)有被廣泛認(rèn)同的時(shí)候，這更是難免的。你老兄恐怕要有充分的思想準(zhǔn)備。但是，我堅(jiān)信路是人走出來(lái)的，只要認(rèn)準(zhǔn)了，就堅(jiān)持走下去。為此，我對(duì)老兄有幾點(diǎn)個(gè)體建議：

第一，繼續(xù)在研習(xí)和寫作傳統(tǒng)詩(shī)詞的同時(shí)，多寫新詠，多出些新詠佳作、精品。

第二，我印象葉，你的新詠詩(shī)作已有不少，加起來(lái)恐怕也有近百首了吧?我建議你在適當(dāng)時(shí)候可以選錄結(jié)集，打印成冊(cè)，雖一時(shí)不能被認(rèn)同出版，也可贈(zèng)諸同好，以便共同切磋研習(xí)。

第三，你的新詠詩(shī)大部分是在研習(xí)散曲后寫的，受散曲影響很明顯。古人稱詞為“詩(shī)余”，我看新詠也可稱之為“曲余”。由此聯(lián)想到，你說(shuō)你現(xiàn)在的新詠詩(shī)中包括了你以前所作的長(zhǎng)短句、自度曲、隨詠等自由體，但我還看到過(guò)你寫的不少“擬散曲”，即仿照散曲形式而不依循固有曲牌，有的則是根據(jù)所描述內(nèi)容而自擬的曲牌名，也都很有味道。這類作品不知你是否也已納入新詠體中?我意也均可納入新詠詩(shī)內(nèi)，并繼續(xù)試作，你以為如何?

第四，建議你不斷總結(jié)新詠詩(shī)寫作方面的心得體會(huì)，特別是注意總結(jié)一些帶規(guī)律性的東西，并結(jié)合具體詩(shī)例加以說(shuō)明。這樣不僅便于同好者借鑒，也是你自身創(chuàng)新詩(shī)作不斷前進(jìn)、不斷完善的必經(jīng)過(guò)程。

當(dāng)然，干這一切也不必性急，畢竟上了歲數(shù)、近八十的人了，量力而行為是。

以上所述，均屈淺見(jiàn)，供兄參考而已。班門玩斧，老兄當(dāng)也不會(huì)見(jiàn)怪。隨手錄呈現(xiàn)打油詩(shī)“喜讀新詠”一首，博兄一粲。

唐風(fēng)宋韻歷千年，格律精嚴(yán)世代傳。新詠求新君莫笑，今人難囿古人言。

順復(fù)說(shuō)一說(shuō)，讀“新詠芻說(shuō)”中老兄所緬述被逼試創(chuàng)新詠的過(guò)程，使我聯(lián)想起前些年和老伴赴美探親、在女兒家寫作一詩(shī)時(shí)的親身感受。那次女兒剛搬新家，面對(duì)新村新宅，我浮想聯(lián)翩，欲為詩(shī)以記之。初擬作律詩(shī)，寫了一些句子，但對(duì)仗難為，平仄難顧，且篇幅也太短，容納不了；于是又想改寫為詞，可是我對(duì)詞譜很生疏，有的雖然篇幅相當(dāng)，但句式、字?jǐn)?shù)、平仄、音韻等等限制，使我祝襟見(jiàn)肘，在在為難。憋了好幾天，苦惱之至。沒(méi)辦法，后來(lái)干脆不依什么固有詞牌格律了，自行其是地寫了一篇，修琢后標(biāo)為自度曲。我覺(jué)得這首白度曲雖然不怎么樣，可能不入方家之眼，但我自己也還滿意，因?yàn)樗^好地表達(dá)了我想要表達(dá)的內(nèi)容和情感，也不失詩(shī)詞的韻味，如果我硬要?jiǎng)偮稍?shī)和固有詞牌來(lái)寫，則是達(dá)不到的。正是自己有這樣的體會(huì)，所以我對(duì)你所說(shuō)的為甚么要寫新詠，特別理解，特別贊成。 這首自度曲“新村即景”，你過(guò)去也看到過(guò)，可能已忘了，這里再錄以奉閱于下：

新村新宅，蘭克湖邊，小女卜新家。見(jiàn)庭園初具，松柏掩映，碧草如茵競(jìng)芳華。圾是春光消積雪，窗前初萌，朵朵新花。

朝霞初起，霧籠輕紗，四野靜無(wú)嘩。驚迷人景色，如詩(shī)野趣，山色湖光映彩霞。糜鹿為鄰鷗作伴，愉悄悅目，享盡閑暇。

你看看，這不也就是你所倡導(dǎo)的新詠詩(shī)嗎?一笑。

2004年1月