飛兒樂隊 帶你一同飛

采訪之前，很多人跟我說，“飛兒”的歌很好聽。

采訪之后，我跟很多人說，“飛兒”很有希望。

從來沒有一次采訪那么不盡興，那樣不能滿足我的好奇，因為很久很久以來，沒有一張唱片那么吸引我?！懊恳皇赘瓒己寐牎保坪踹€停留在卡帶時代——那個音樂精致，而又滿腔熱枕的時代。所以，我對這個樂隊充滿了好奇與興趣。

Faye、Ian and Real——飛兒樂隊

F.I.R.是Faye、Ian、Real的集合。

Ian（陳建寧）是臺灣資深的創(chuàng)作人和制作人，十年的音樂生涯中，創(chuàng)作了許多經(jīng)典之作，如張惠妹的“藍(lán)天”、張學(xué)友的“放棄你”、孫燕姿的“愛從零開始”、周蕙的“好想好好愛你”等等。同時，他也是S.H.E.、周蕙、劉若英、蘇永康、品冠等歌手的專輯制作人，是臺灣唱片業(yè)充滿人文色彩的音樂人。十年來他受唱片公司所托，創(chuàng)作制作了無數(shù)細(xì)膩的情歌，而每次都會為了照顧各個專輯的風(fēng)格或市場走向，把自己的創(chuàng)意放在一邊，向唱片公司和市場妥協(xié)。

那個當(dāng)初狂愛著音樂，義無反顧地踏入這一途的他，眼看著唱片公司和自己不斷重復(fù)同樣的模式，深覺得自己離音樂的本質(zhì)越來越遠(yuǎn)，一種無力與空虛幾乎要將他淹沒。終于他決定停下腳步，構(gòu)思下一條路線，從音樂的最原始出發(fā)。他回到大學(xué)時代的音樂熱枕，組樂團(tuán)，做自己想要的音樂。

他找到了從歌唱比賽中脫穎而出的Faye和自己旗下的詞曲創(chuàng)作學(xué)生Real。Faye在高中時就深受西洋音樂的影響，進(jìn)入大學(xué)后與朋友組團(tuán)開始參加各項比賽，是兩屆輔大青韻獎冠軍。Real，更多人叫他阿沁，也是青韻獎的歌曲創(chuàng)作冠軍和最佳歌曲詮釋獎得主。一首《海豚灣戀人》的片尾曲《遺失的美好》是阿沁在2003年最具代表的處女作。

盡管在樂隊中他們有明確的分工：Faye是主唱，Ian和Real是創(chuàng)作人，分別身兼制作人和吉他手。但是專輯所有的作詞作曲都標(biāo)上了F.I.R.。Ian說，F(xiàn).I.R.是一個集體，這張專輯是他們?nèi)齻€人的音樂結(jié)晶，不可分離。

the Fairyland In Reality——現(xiàn)實中的夢幻仙境

F.I.R.也是他們?nèi)齻€人音樂理想的濃縮：the Fairyland In Reality——現(xiàn)實中的夢幻仙境。制作人Ian說，現(xiàn)在的流行音樂環(huán)境很不好，偶像歌手為了一炮走紅很多都翻唱老歌，沒有自己內(nèi)在的對音樂的理解。另一方面盜版猖獗，很多音樂人都失望地選擇離開。所以自己要跳出來，做出好的音樂，給大家示范，也給正在猶豫掙扎的音樂人信念和勇氣。

這張同名專輯《F.I.R.》是一張概念專輯，處處體現(xiàn)了F.I.R.的用心。

第一支兩分多鐘的序曲“Intro尋夢之途”很特別，像是一段電影原聲，卻承載了F.I.R樂團(tuán)的精神。靈感來自于《海灘》，描述三個年輕人為了尋找夢中的仙境，去了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的一個島上，結(jié)果發(fā)現(xiàn)還在另外一個島上，可是沒有交通工具，他們商量要不要游泳過去呢？如果游不到可能會死。Ian說：“這就跟我們樂團(tuán)一樣，告訴年輕人，如果有目標(biāo)，有理想就要勇敢地實現(xiàn)它?！?/p>

他們把專輯的曲目排成像音樂劇，一開始很激情，到“Lydia鋼琴演奏版”讓你慢慢沉淀下來，因為你聽了那么多豐富的音樂后要消化回味一下，調(diào)整一番心情，然后從有濃厚印度風(fēng)格的舞曲“你的微笑”再出發(fā)，這樣下來整個專輯非常順暢。

在《F.I.R.》中我們可以聽到各種不同的曲風(fēng)，既有“Fly Away”華麗的搖滾曲風(fēng)，也有“Lydia”的古典巴洛克風(fēng)格，還有“光芒”以朋克節(jié)奏帶出的Modern Rock氣息，以及“Revolution”中西洋New Metal曲風(fēng)和東方音樂元素古箏與二胡的完美結(jié)合。Ian說“飛兒”是流行與古典的結(jié)合。他們用最簡單的方法陳述最復(fù)雜的事，這是詞，表現(xiàn)了文化的一面；而代表流行一面的曲則被各種各樣的風(fēng)格包裝，是用最復(fù)雜的方法表達(dá)最簡單的事。

Attitude is everything——態(tài)度決定一切

相對于已經(jīng)是過來人的Ian，F(xiàn)aye和Real都是娛樂界的新人，第一張唱片就如此大紅，他們倆的心態(tài)卻十分平和。他們說，走下舞臺自己就是普通人。“我們是來做音樂的，不是來做明星的。其實成功或者不成功都會成為過去，重要的是每一次你盡力沒有，學(xué)到什么沒有，然后向前看”。

這樣良好的心態(tài)要歸功于已在樂壇闖蕩十年的Ian老師，他在樂團(tuán)中起了主導(dǎo)和決定作用，這或許也是他堅持走到幕前的原因。很多藝人都是年輕的時候在臺前又唱又跳，年紀(jì)大了就退回幕后；而Ian卻恰恰相反，他最光鮮的一段青春都在幕后度過，而且也取得了很不錯的成績，這時他卻走到幕前，他說我要參與主導(dǎo)所有的東西，從唱片制作到向外的宣傳，只有這樣才能最徹底地表達(dá)我的理念?，F(xiàn)在身為華納音樂總監(jiān)的他，每天都要過目無數(shù)曲目與專輯，他說做音樂，態(tài)度是比音樂還重要的東西；我們追求的是音樂的美好世界，而不是來體驗歌手生活的。

Ian比Faye和阿沁差不多大十歲，會不會有代溝呢？Ian說，恰恰是兩代人不同的特點使F.I.R.有一種別樣的默契與穩(wěn)固。Ian經(jīng)歷得多，顯得比較沉穩(wěn)，使得樂團(tuán)不會太浮躁，而且他還可以給樂團(tuán)注入很深的人文精神。而兩個年輕人的爆發(fā)力以及玄妙的想象力會沖破他的一些既定的想法，給樂團(tuán)帶來新鮮的活力。

現(xiàn)在的“飛兒”正處于急速上升階段，說到前景，Ian顯然也考慮到了還需改善的地方。比如Faye的聲線可以演繹得更好。大家在連續(xù)工作的疲勞狀態(tài)下如何保持良好的體力與飽滿的精神也是他們要去努力的。