恩物兒

泳裝具有鮮明的性別氣息。

雖然也有男子泳裝，

但泳裝本質上似乎專為女性設計

——并且是風姿綽約身材窈窕的妙齡女郎。

由于裸露在文明社會的大多數場合始終是一種禁忌，

從中世紀到20世紀前，

對于人體的審美只停留在倫博朗和提香們的油畫里。

直到20世紀，

女性的身體才破繭而出，如出水芙蓉般次第綻放，

讓無窮的曼妙和無邊春色享受陽光。

這完全拜泳裝那幾塊似有似無的布料所賜

泳裝，顧名思義，是為洗浴和游泳而專門設計的服裝。然而歷史表明，泳裝的發展絕非僅以方便洗浴和游泳為目的——要是那樣，一絲不掛最好，何必多此累贅！事實上，泳裝是一種公開性的內衣，它使內衣進入了公眾領域。泳裝的發展越來越從實用性轉為審美性，一個總的趨勢是，泳裝變得越來越簡單，而暴露的身體部位越來越可觀、面積越來越龐大，對人的誘惑越來越強烈。一部泳裝發展史也就是一部人體得寸進尺的暴露史，一部為了爭得身體展示權而在設計師、公眾和衛道士之間進行的斗爭史。

16世紀以前

當類人猿從樹上降落到地面上，不僅學會了直立行走，也越來越懂得了干凈。長久以來，人類一直在不停地洗澡和游泳，不過在服裝設計沒有得到重視以前，人們不會考慮要為此穿上特別的衣服。

在16世紀以前，無論男女，游泳時通常是裸體的——現在我們稱為“天浴”。奇怪的是，在中世紀的歐洲，人們在沐浴之前先把衣服脫在家里，然后光著身子穿過大街跑到澡堂里去。當時的一位目擊者說：“除了褲子以外什么都沒穿的父親多次帶著裸體的妻子兒女從家里跑到澡堂里去……我多次在中午看見10歲、12歲、14歲、16歲甚至18歲的姑娘只穿著一件下面開口的短襯衣，雙手背在身后穿過長長的街道從家里跑到澡堂里去，她們身邊跟著跑的是一群10歲、12歲、14歲和16歲的男孩。”

難道澡堂里沒有掛衣鉤或存衣處？

17世紀

由于游泳有暴露身體的危險，從中世紀起人們就用一系列理由阻止女人游泳甚至洗澡。直到17世紀，一些與醫療有關的洗浴方式才增加了女人的洗澡機會。但她們必須穿上長及腳踝的厚襯衫，外加一頂帽子，以掩飾體形并保持體面。她們的帆布浴衣僵硬而寬大，有著牧師教袍那樣的大袖子；這種衣服能在水中張開，使人看不見體形。她們一出水面，侍者就會給她們穿上長睡袍和拖鞋，以免她們潮濕的衣服將身體勾勒出來。然后，男轎夫們把洗過澡的女人抬回家放在床前，讓她們在床上慢慢發汗。

18世紀

羞恥觀進入服裝規則，男人仍然在游泳時赤裸身體，可他們在岸上時卻穿著衣服：上衣或背心加上長褲或短褲。

19世紀前期

女人仍然穿著17世紀以來的浴裝，盡管它難看而累贅、不切實際并且極不得體。1822年，斯普賴醫生對這種荒唐的浴裝提出批評，認為它阻止了水與身體有病部位的直接接觸，影響療效。他提出三種方案：病人不穿浴衣是最好的方法；如果非穿不可，浴衣應做得盡量輕而寬大；男女分浴。

斯普賴的第一種方案過于激進。不過，人們開始實行男女分浴。有時，一塊海灘也會因此被分成兩個部分，有的女子專用海灘還會用簾子圍起來以防止男人觀看。

19世紀中葉

社會極為關心“公眾場合中的體面行為”，男人開始被迫穿著衣服游泳。而且，一條短褲被認為不夠雅觀，男子泳裝變成了厚厚的套裝，不僅遮蓋了軀體，而且還遮蓋了手臂和大腿。

早期的男子泳褲用厚嗶嘰做成，腰間沒有松緊帶，因此經常會下滑，甚至在水下會褪到腳跟上！盡管面對道德譴責，男人們仍強烈地予以反對，一有機會就裸泳。

與此同時，為了禁止女子“放蕩”的服裝，政府的立法機構對人們在海灘上穿戴的服裝做出了規定。這些法律規定游泳衣必須覆蓋從頸部到膝蓋的人體部位。不過，女人們經常無視種種清規戒律，而將游泳當成一種運動和爭取社會自由的行為。一位根據1864年通過的“女性服裝改革法”而受到起訴的悉尼婦女對自己的行為進行了如下勇敢辯護：

法官：你曾在公眾場合沒有穿衣服。

被告：大人，我當時穿著內衣在海里游泳。

法官：這正是問題所在，太太。你對此有何解釋？

被告：大人，那天天氣很熱，而沿岸的海水看上去很涼快，令人很想游泳。

法官：你當時頭腦很清楚嗎？你對自己的行為有清楚的認識嗎？

被告：是的，大人。我對此有清醒而愉快的認識。

19世紀晚期

1870－1900年是女式泳裝發展史上的一個轉折點。此期，有關體面的觀點達到了登峰造極的地步，然而，女人開始從事體育運動，并藉此擺脫強加在她們身上的種種限制。

1870年左右，一種新式泳裝出現了，這種有袖子和護腿、類似兒童睡衣的連體編織服裝受到了那些想游泳而不是散步的女人們的喜愛。稍后，以往的襯衣式泳裝被一種有皮帶的、長度及膝的泳裝所代替。女性在這種泳裝的下面還穿著褲子和絲襪。她們頭戴游泳帽，腳上穿著類似芭蕾舞鞋的系帶拖鞋。設計師們盡量用裝飾和布料來強調這種泳裝的女性特點。泳裝的“女性化”和時髦化吸引了公眾的注意，泳裝終于在19世紀80年代進入了時裝雜志和商店目錄。

新式泳裝比老式泳裝更為實際，它能讓女人在水中自由嬉戲而不是像以前那樣只是泡在水中。但這種泳裝仍可能造成危險。為了保持女性的體面，裙子被做得非常寬大，其邊長可達8英尺8英寸，濕重可達30磅，可想而知，身負如此沉重的累贅，女人們很難真的在水中游起來。當她們下水后，四面八方都好像有東西牽著，穿著這種泳衣游一百碼會使人像平時游一英里那么累。另外，具有諷刺意味的是，盡管這種設計目的是掩蓋女性身體，但泳裝潮濕后卻會緊緊貼在身上，將女性身體用一種既可憐又荒唐的方式表現出來，可謂弄巧成拙。

在19世紀晚期，5種不同的男子泳裝出現，分別是：短筒褲、游泳衣、運動短褲、正規游泳褲和緊身游泳褲。

1907年

澳大利亞出生的女游泳選手安妮特·凱勒曼在波士頓由于穿一件大膽的連體泳裝而被逮捕。凱勒曼不為所動，開始為自己設計合乎實際需要的泳裝，她的做法是將泳裝與歌舞雜耍演員的緊身絲襪相結合，從而設計出暴露體形并體現大膽體育精神的泳裝。她設計的游泳服和跳水服在英國和美國引起了轟動。

1909年

時裝界的傳奇人物夏奈爾女士設計了第一套真正意義上的現代泳裝。這種在一定程度上暴露四肢和軀體的新式泳裝曾被一度指為有傷風化，但夏奈爾女士對這些評論不以為然，并穿上它現身說法，新潮女子很快紛紛效尤。

1912年

女子游泳正式成為奧運會項目，這進一步促進了泳裝的流行。在本屆奧運會上，范妮·杜拉克穿著有半長褲腿的無袖連體泳裝，在許多項目中獨占鰲頭。由于意識到她的泳裝會引起爭議，因此杜拉克站在起點時一直穿著長毛巾袍，只是在比賽即將開始時才脫去袍子。

1920年代

人們認識到泳裝必須切合實際。針織泳裝最終為女性所接受。泳裝工業和內衣工業密切協作，加強了泳裝和內衣之間的類似性，新的“緊身”泳裝與“時髦”的體形產生聯系。與此同時，為了對泳裝和內衣加以區別，設計師們強調了泳裝的裁剪方式和諸如皮帶及扣子之類的附件，借此增強了泳裝的嚴肅性，并消除了內衣所帶有的個人意味和色情意味。

1930年代

社會開始接受男人只穿游泳褲游泳的現象，而女子緊身泳裝十分流行。非比賽泳裝的款式發生了一種類似于內衣設計上的革命性變化：背帶代替了袖子，褲腿變得越來越短，領口也變得越來越低。日光浴的流行促進了泳裝旨在暴露皮膚并避免背帶曬痕的改革。彈性纖維、醋酸纖維和人造纖維為制造合身泳裝提供了新的可能性。

1940年代

調節體態成了泳裝的目的。網狀胸罩突出了女人的上體，而臀部也被緊緊包住。

1946年

比基尼泳裝出現，這是女式泳裝最根本的革新。6月30日，美國在南太平洋的比基尼島上空引爆了一顆原子彈。18天后，法國泳裝設計師路易斯·瑞爾德在巴黎推出了一款由三塊布和四條帶子組成的泳裝。這種世界上遮掩身體面積最小、通過胸罩最大限度地護住乳房、背部除繩帶外幾乎全裸、三角褲的跨部盡量上提以最大幅度地露出臀腿胯部的泳衣，形式簡便，小巧玲瓏，僅用了不足30英寸布料，揉成一團可裝入一只火柴盒中。由于其覆蓋面積實在太小，穿上后近似全裸。

路易斯·瑞爾德將其命名為“比基尼”，并雇了一名叫米查爾·伯娜蒂妮的脫衣舞女在一個公共泳池展示了他的作品，引起嘩然。盡管存在很大爭議，比基尼泳裝在法國迅速受到歡迎，而在其他國家則遭到抵制：地中海沿岸國家視其為瘟疫；意大利明令禁止；西班牙海岸警衛隊驅逐著比基尼泳裝者；美國曾為比基尼抓過人，甚至好萊塢一開始也不愿承認這種泳裝。

1952年

法國影星碧姬·芭鐸出演電影《穿比基尼的姑娘》，比基尼泳裝的形象迷住了法國人。

澳大利亞設計師保拉·斯塔福德將比基尼泳裝引入黃金海岸，引起了軒然大波。一個海灘巡查立即抓住了一個穿著短泳裝的模特，“太短了，”他一邊聲嘶力竭地叫著，一邊押送著模特離開海灘。

1954年

女演員西蒙娜·席爾瓦在戛納電影節上由于公開裸露上身而受人指責。

1960年代

1961年，著名的內衣品牌“黛安芬”率先采用彈性人造纖維，成立泳裝部。

早期的轟動和爭議平息下來以后，比基尼泳裝以排山倒海之勢蔓延開來，迅速取代了連體泳裝，成為主流款式，在海灘上已是“滿目比基尼”。那種將襠部完全蓋住的老式泳裝壽終正寢。在陽光下的海灘，40年代和50年代那種有雕塑感的形象，變成了柔軟而“自然”的身體線條。“比基尼告訴我們，生活中最美的事是自由”，這種流行的時髦話語使西方一些國家形成了以性感為中心的海灘文化。

比基尼使基督教文化下的道德規范徹底失去約束力。在一片反叛的喧囂聲中，一批先驅者脫光了衣服，發動“天體運動”，實踐“裸體文化”。時裝界也掀起一股“無上裝”的時尚潮流，有前衛靚女脫去上衣，不過沒有獲得更多的追隨者。

1970年代

無結構的泳裝出現。這些泳裝除了陰部以外幾乎什么都沒有遮蓋。有趣的是，這些泳裝通過對陰部的遮蓋承認了道德的約束力，但同時其裁剪方式又吸引了人們對性器官的注意。

不穿上衣或者全裸游泳在國際范圍內被越來越多的人接受，盡管采取這種游泳方式的人仍是少數。

1989年

模特杰麗·霍爾推出了一系列旨在“把臀部放回女式泳裝里的游泳服”。她的設計通過強調游泳服的整體性及其魅力，使人回想起40年代好萊塢的泳裝。

1990年代

泳裝的風格重新趨向“謹慎”，它們覆蓋了較多的身體面積，并重新采用了一些原來的縫合方式和調節體態的方式。

Speedo公司開發出“鯊魚皮”泳裝，這是泳裝面料最具重大意義的一次革新。這種泳裝以特殊的面料制成，根據仿生學原理，模擬鯊魚皮，在水中的阻力要比人體的皮膚小3％，據說最多可以將游泳比賽成績提高7.5％。為了最大限度地減小游泳運動員在水中的阻力，這種泳裝將運動員除了手和臉部以外的部分統統包裹起來。

21世紀

作為高等時裝，泳裝類型日益多樣化。泳裝越來越貼身、實用，同時也越來越具有審美價值，既讓人運動起來如魚得水，又讓人在親近自然時嬌艷如花……