爵士的享樂時光

《KEN BURNS JAZZ》

歌手：路易·阿姆斯

特朗

發(fā)行公司：SONY

唱片介紹：

這張專輯所選錄的阿姆斯特朗的作品，年代涵蓋相當廣泛，由最早期的1923年一直到1967年，共25首。唱片由阿姆斯特朗及其樂團早期最為經(jīng)典、藝術(shù)成就極高的OKeh錄音揭開序幕，唱片所包含的均為正宗新奧爾良爵士的經(jīng)典，從中不難發(fā)現(xiàn)，阿姆斯特朗的小號演奏果然是一枝獨秀。其一系列的杰作早已成為不論是爵士樂手，或是純粹欣賞者必聽的典范。隨著年代推進，在“Rockin' Chair”、“Mack The Knife”、“Hello Dolly”以至于最后的“What A Wonderful World”等曲中，路易·阿姆斯特朗除了基本的小號外，更逐漸增加其演唱在整體演出中的份量，在豐富了個人特色之余，其整體風格也進一步反映了當時美國通俗流行曲的色彩。

《Love Songs》

歌手：埃林頓公爵

唱片介紹：

本片收錄他從1944年到1966年間的許多錄音，其中有他的成名作品“Ina Sentimental Mood”、“Mood Indigo”等作品，也有他特別為爵士女歌手荷雅·雪莉、男歌手艾爾·希伯勒所寫的情歌。埃林頓的情歌有一種好萊塢式的華麗和懷舊色彩，脫離了爵士搖擺樂的傳統(tǒng)，經(jīng)常顯得格外的浪漫和感傷。這些特色正是他得以從上世紀30年代崛起，一直紅到上世紀60、70年代的主要原因。

《Waltz For Debby》

歌手：比爾·伊文思

發(fā)行公司：Riverside

唱片介紹：

本片是比爾·伊文思第一次組成三重奏時的演出，也是他的第四張唱片，出版時間是1961年6月25日。其三重奏中的貝斯手斯哥特·拉法羅在錄音后不久，就因車禍去世了。原本發(fā)行的LP只有6首曲子。伊文思彈奏的鋼琴，如蜻蜓點水而又水波漣漣，那種輕盈的觸覺貫穿了整張唱片，而低音貝斯彈跳出來的音符滾落四周，感覺就如同與漂亮女孩的浪漫約會。

《 In a Silent Way 》

歌手：邁爾斯·戴維斯

發(fā)行公司：Verve

唱片介紹：

盡管諸如加里·伯頓和拉里·科瑞爾的四重奏樂隊等，已經(jīng)表現(xiàn)出明顯的FUSION曲風的傾向，但是，邁爾斯·戴維斯的這張唱片是首次真正地將爵士樂的即興成分與搖滾樂的爆發(fā)力和節(jié)奏等融合在了一起，因而它被人們視為FUSION風格的開山之作。

爵士巨匠

路易斯·阿姆斯特朗 Louis Armstrong

生卒年份：1901-1971

活躍年份：1920-1970

爵士史上最杰出的小號手，第一個重要的獨奏家，也是爵士史上最有影響力的音樂家。擁有令人眩目的小號演奏技巧和富創(chuàng)新精神的演唱方式，在全世界范圍內(nèi)享有極高的聲譽。他開創(chuàng)了個人即興演出，將爵士樂的演奏方法進行了革新。

邁爾斯·戴維斯 Miles Davis

生卒年份：1926-1991

活躍年份：1920-1990

是爵士樂歷史上為數(shù)不多的堪與埃林頓公爵相提并論的人物之一。他將搖滾樂、鄉(xiāng)村爵士樂的節(jié)奏與爵士樂的即興演奏結(jié)合在一起，形成了一種新型的音樂體系，開創(chuàng)了融和派爵士樂的先河，將爵士樂領(lǐng)入了一個新的階段。

埃林頓公爵 Duke Ellington

生卒年份：1899-1974

活躍年份：1930-1970

爵士樂歷史上最著名的指揮家和作曲家，因為他擁有優(yōu)雅的貴族風度，在爵士樂領(lǐng)域有著突出的地位，人們尊稱他為“公爵”。

比爾·伊文思 Bill Evans

生卒年份：1929-1980

活躍年份：1950-1980

伊文思是無數(shù)鋼琴手學習和模仿的對象，他的成熟的演奏風格影響了一大批鋼琴家。即使在非爵士樂的聽眾中，他也同樣有號召力。在當代的爵士樂鋼琴家中，他無疑是最出色的之一。

查理·派克 Charlie Parker

生卒年份：1920-1955

活躍年份：1940-1950

人稱“大鳥”，是一位極具個性的音樂家。他非凡的演奏技巧，簡直超出了一般人的想象。他和同時代的迪奇·吉萊斯皮、巴德·鮑威爾一起，被認為是波普爵士樂的創(chuàng)始人，開創(chuàng)了爵士音樂的新時代。

爵士樂年代記

30年代——大爵士樂團的鼎盛時期

30年代，爵士樂正處于它的成熟期，其間涌現(xiàn)出了無數(shù)的樂隊和樂手。比如著名的路易·阿姆斯特朗。搖擺樂在30年代中期迎來了黃金時代，大爵士樂團風靡一時。

40年代——波普樂與現(xiàn)代爵士樂的誕生

40年代的爵士樂驚奇不斷，轉(zhuǎn)變與革命此起彼落。波普進一步成為日后爵士樂的主要角色，開啟了日后現(xiàn)代爵士樂的大門。

50年代——回歸與轉(zhuǎn)型

保守的50年代，爵士樂正一步步被大眾文化推擠，走向一個更邊緣的位置。冷調(diào)的酷派和硬波普在這十年里分庭抗禮。

60年代——搖滾拯救爵士樂

爵士樂被加入了搖滾樂的元素，嚇退了一批保守的歌迷，但卻贏得了年輕的聽眾。