劉墉繼續“詐”

自90年代，劉墉的作品在內地廣泛發行，用他自己話來說，他一直用東方的情、東西方的理、西方的法，來幫助年輕人認知社會的真實。這次劉墉來京，文匯百花對這位精神的守護者，進行了獨家專訪。

文匯：您的新書叫《愛不厭詐》，以前還有一本書名叫《我不是教你詐》，您是從什么時候開始感受到人生的“詐”？

劉：當然從小就可以感受到，我舉個例子來說。小時候有一次去吃三鮮面，等了半天都沒上，我就問怎么回事。結果聽到廚子在里面喊：里面沒有蝦仁了！外面不是有一桌吃炒蝦仁嗎？把他們吃剩下來的放進去就行了。

文匯：真的有像您以前寫的，得罪了服務生，他可能會在你的茶里吐唾沫的事情嗎？

劉：真的。去年新聞就有報道，得罪了美國的空中小姐，她們就把你的茶袋往馬桶上擦一下。

文匯：您不覺得讓孩子們看清楚社會黑暗的一面，比較殘酷嗎？

劉：那是疫苗，牛痘。

文匯：您是從什么時候開始記錄自己的生活感受的？

劉：高中時就開始了。后來大學的時候上課不專心，有時候老師上課胡說八道就會刺激你的靈感。我的《螢窗小語》就是這些靈感的整理集。所以，有時候老師差，就給了學生足夠的空間。就好像你看報紙上的文章差，就使得你有更大的信心去投稿。“師之，友之，敵之”就是這個道理。

文匯：您的下一本書是什么？

劉：《花癡日記》，講花草的，和《殺手正傳》一樣是綿里針型的作品。

文匯：那您寫的書，都是您自己的意愿，還是出版社的約稿？

劉：從來沒有出版社跟我約稿，我在臺灣有自己的出版社，我在大陸出書所賺的版稅，和臺灣比起來差好多好多倍。因為我在臺灣是自己出書，自己經營，不被“剝削”，而且臺灣的書價又賣得高。

文匯：但是您的書籍在大陸的銷量應該更多才對。

劉：沒錯。不過銷量多得多，獲利少得少。

文匯：您認為您的下一本書會好銷嗎？

劉：到我這個年紀已經不再以盈利為目的了，很多書寫之前我就知道會好銷。我想寫《花癡日記》已經十幾年了，但一直沒敢寫，因為它涉及到很多專業性的知識。

文匯：今天您有足夠的能力做您喜歡的事情，那么您做過自己不想做的事情嗎？

劉：我會把我不想做的事，轉變成我想做的事。我懂得說no，因為不會說no，你就沒有能力說yes。但一旦答應對方要做的事情，我就會全力以赴。

文匯：您寫了這么多為青年人勵志的作品根源是出于對您孩子的愛嗎？

劉：幼吾幼以及人之幼，所以不得不有話要說，發乎感而行諸文。

文匯：您在有了女兒之后，為什么會出現那么柔軟的情感？

劉：當時有兒子的時候，自己還年輕，還是拿刀拿槍的年紀，跟孩子比較會像朋友，比較會和他斗，比較容易產生沖突。但是逐漸老了以后，會對生命有更多的珍視。看到別人抱著娃娃都會走上前去看一看，覺得自己所失去的希望又重現在他們身上了。

文匯：假設您先有的女兒，后有的兒子，您的生活會有什么變化嗎？

劉：我會早一點老。爸爸是女兒這一輩子，唯一確定可以欺負的男人。當你有女兒的時候，你會就變得柔軟了，變得敦厚了，變得不計較了，你就會覺得很幸福了，然后就覺得太太不及女兒漂亮了，覺得太太老了。這又麻煩了，我女兒又經常穿她媽的衣服，一不注意就會以為是太太在那里。現在好了，長得比她媽高得多，要不然有時候不注意會看不出來。

文匯：您在書里經常提兩個孩子，那妻子有沒有覺得受到了冷落？

劉：開玩笑？我前兩天上中央臺的節目，有個觀眾就說，劉先生，您今天在節目里，談你老婆，談了N次。挺麻煩，一個男人要是常常談他老婆，那一定就老了。他必然是把老婆當媽了。

文匯：您的有些作品要被改編成電視劇了，您覺得劇本寫作會有什么不同？

劉：劇本寫作的戲劇沖突使得你不能夠去同情劇中人，才能吸引觀眾。我過去做制作人，當過編劇，我寫的劇本、做的考證，可是我卻沒拿到錢，就是因為那個導播認為我寫得不夠殘酷，把我的作品拿去給別人改了。而且還坑我，比如他明明給我5000塊，卻讓我簽成10000。后來我做了很大牌的公司，可以橫著走，他見到我就躲開。話又說回來，我可以裝傻呀，你吃我，我就讓你吃，嘴上還連說應該的，應該的。

我這個人懂得該吃虧的時候就吃虧，要顧全大局，你不能把所有的錢都賺盡。“不癡不聾不做阿家翁”，意思就是說如果不能對家里的蜚短流長左耳進，右耳出，你就不能做老太爺。得與失如果你通通都反應，那就天下大亂了。但是，癡和聾必須得是裝的，要眼明心清，這就叫“瞎子吃混沌——心里有數”。

文匯：您的事業是營養和教誨別人，為什么您身邊卻沒有一個和您一樣的角色呢？

劉：我不去和人做親密的接觸，不去和一些朋友哈喇哈喇，不去和官場的人打交道，但我清醒地冷眼看他們。我會參加洋人的旅行團，他們對我最沒有防備，因為他們不知道我是誰，他們就會和你講張家長李家短。我跑到這來，這里的人也會跟我講，那些上不了雜志、很狠毒的話。旅行就是為了讓自己成為一個不知名的人，在一個陌生的地方，像一張白紙一樣，容易感光。而不是像在你熟悉的環境里，你已經感光太多了！