中國美術(shù)館：“國”字地位缺失？

吳　珊　粲　然

對于“國際美術(shù)雙年展首次進入國家美術(shù)館”，中國美術(shù)館的工作人員在記者的采訪過程中卻表現(xiàn)得很漠然——因為中國美術(shù)館僅僅提供場地，沒有參與任何策劃和宣傳的工作。1000萬元的活動投入中，美術(shù)館將收益數(shù)百萬的場地出租費和每人20元的所有門票收入。

顯然這是一個只賺不賠的輕松買賣。然而在這個被稱作“新中國成立以來我國舉辦的最大規(guī)模的美術(shù)展”中，作為美術(shù)界最頂級的展覽機構(gòu)——中國美術(shù)館的邊緣地位，似乎并沒有人感到有什么不對。

孤寂清冷十?dāng)?shù)載

從上世紀(jì)90年代到21世紀(jì)初，整整十幾年間，為了填補每年超出行政撥款達(dá)4000多萬的收藏經(jīng)費缺口，中國美術(shù)館長時間向各種良莠不齊的展覽臨時出租其展館(區(qū))，作為回收資金的主要來源，以至于被人譏諷為“展覽館”和“文化宮”。

不少業(yè)內(nèi)人士稱，當(dāng)初中國美術(shù)館熱衷用場地費贏利的做法，其實是一種“撿了芝麻掉了西瓜”的“短視”行為。1988年，實驗派畫家徐冰在中國美術(shù)館舉辦了畫展。當(dāng)時中國美術(shù)館完全可以以非常低廉的價格收購徐冰的作品作為藏品。然而，高貴的美術(shù)館對之視而不見。待十年后，徐冰的作品蜚聲國外，中國美術(shù)館轉(zhuǎn)而又找到徐冰，希望購買其作品，但開價仍遠(yuǎn)低于其市場價格。許冰認(rèn)為答應(yīng)他們會使自己沒有了市場信譽，最終還是放棄了。

這樣的事例，在幾十年間屢見不鮮，不僅使中國美術(shù)館自動喪失了一筆潛力巨大的無形資產(chǎn)，而且，在漫長的90年代期間，美術(shù)館堅持不收藏當(dāng)代實驗藝術(shù)作品，也使它在業(yè)內(nèi)的形象大受損害。今年年初，一位畫家戲稱，中國美術(shù)館要是還不快修修，它在人們心里就快要餿掉了。

中國美術(shù)協(xié)會會員、獨立策展人馮博一認(rèn)為，這幾年中國美術(shù)館的名聲已經(jīng)不太好。特別在當(dāng)代藝術(shù)的推進方面，前幾年它可以說毫無建樹，以至有的畫家認(rèn)為讓其收藏甚至是一種“掉價”。

勵精圖治革面還待時日

現(xiàn)在，惟有提起翻修后的中國美術(shù)館、提起7月那次開館大展，中國美術(shù)館研究部副主任徐虹眼里才會閃爍著激動的光彩。她說，7月份大修之后的開館大展，對美術(shù)館而言更具劃時代意義，那是中國美術(shù)館歷史上第一次自行策劃組織的展覽。

這位頭兩屆“上海雙年展”的策展人，在進入中國美術(shù)館的3年時間里，一直等待著機會來改變中國美術(shù)館長期靠出租攤位維持生存的現(xiàn)狀。而今年美術(shù)館的翻修升級，為改變這種在策劃展覽上一片空白的狀態(tài)提供了契機。這個突破顯然比美術(shù)館外觀的翻新變化更讓徐虹欣喜。

“如果你來看了我們的開館大展，看了‘開放的時代，你就能感覺到中國美術(shù)館的這種變化。”在這個命名為“開放的時代”的展覽里，當(dāng)代部分將1978年以后中國新出現(xiàn)的美術(shù)樣式幾乎一網(wǎng)打盡——裝置、新媒體、廢品、Vedio等等藝術(shù)樣式均進入中國美術(shù)館并占據(jù)了幾個重要展廳。在這一展區(qū)主推的60年代以后出生的藝術(shù)家中，徐冰、蔡國強、方力均、張永和等分別在國際和國內(nèi)的前衛(wèi)藝術(shù)圈子里頗為活躍的藝術(shù)家名字赫然紙上。

似乎是伴隨著舊館翻新的新氣象，中國美術(shù)館頻頻與參加開館大展的實驗藝術(shù)家聯(lián)系，希圖再續(xù)前緣，收購他們的代表作。然而，這一番謀洽到后來也不了了之。據(jù)知情者說，中國美術(shù)館開出的價格太低——市面上賣一萬元的話，它只提出100元——明顯缺乏誠意。

在市場經(jīng)濟越來越介入藝術(shù)品市場的趨勢下，畫家們不可能輕易為被中國美術(shù)館收藏作品的所謂“歷史性”所迷惑。當(dāng)然，反之很多畫家也表示，如果中國美術(shù)館重新關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)，致力以推動藝術(shù)發(fā)展，重新樹立良好的形象與口碑，畫家也會愿意低價甚至無償?shù)貙嫿o它。