天碟落地

片名：Dave's True Story(戴夫的真實(shí)故事)

演出：Kelly Flint、David Cantor

編號(hào)：Premium PR 27822

Dave's True Story其實(shí)不僅是這張唱片的名字，也是一個(gè)爵士音樂組合的名字。它由凱麗·弗林特（Kelly Flint）與大衛(wèi)·凱托（David Cantor）兩人所組成，大衛(wèi)負(fù)責(zé)寫曲子與伴奏，凱麗則發(fā)揮她迷人的歌聲。“戴夫的真實(shí)故事”是他們兩人的第三張專輯，也是他們的成名大碟。其中，凱麗運(yùn)腔獨(dú)特，散發(fā)出迷人磁性的嗓音擁有都會(huì)女性的知性與感性，且充滿挑逗力。而大衛(wèi)營造的熱鬧又帶點(diǎn)諧趣的紐約爵士風(fēng)，常有神來之筆，聽起來讓人會(huì)有煙霧繚繞的感覺。

很少有人聲唱片能夠做到每一首歌都能抓住聽眾。這張唱片顯然是個(gè)例外。它不僅讓我覺得其中的歌幾乎首首都是最愛，還會(huì)情不自禁的一聽再聽。這對(duì)我這個(gè)把聽唱片當(dāng)工作的人而言，是很少見的。本碟中收錄了熱門電影《誰吻潔西卡》（Kissing Jessica Stein）中的兩首歌曲“Crazy Eyes”與“Sequined Mermaid Dress”，凱麗掌握情緒的功力非常純熟，情感之投入，就像一道強(qiáng)大的漩渦，只要您的意識(shí)一接近，很難不被吸引過去。另外帶點(diǎn)異國風(fēng)情的“Joey”也是此碟的首選之一，打擊樂的伴奏在輕薄的力量下帶出神秘女郎搖曳婆娑的姿態(tài)，加上凱麗酥軟的聲聲輕呼，聽來很難不讓人飄飄然。從音樂風(fēng)格來看，整張專輯帶有老派的輕爵士色彩，氣氛醉人溫馨，晚間喜歡埋在沙發(fā)里邊喝美酒邊享受靡靡之音的人，一定會(huì)覺得“正點(diǎn)”。

事實(shí)上，這張唱片自1994年推出以來，就創(chuàng)下驚人銷量。去年，發(fā)燒廠家Premium Records購回版權(quán)，請(qǐng)制版大師Scott Hull采用24Bit數(shù)碼技術(shù)再作加工，使得新版本呈現(xiàn)絕頂?shù)囊粜А３巳寺暫蜆菲鞯姆指舳葮O佳，打擊樂器帶出相當(dāng)豐滿濕潤的“堂音”和瞬變速度，也是錄音室制作的同類唱片中罕見的。此外，整張唱片音質(zhì)鮮活，音色開揚(yáng)，透明度和解像度都出奇的高，音響店播其中的任何一首，相信都能爭取到顧客的注意力。

片名：THE DEBUT(登臺(tái))

演唱：Salvatore Licitra

編號(hào)：SONY SK 89923

2002年5月11日，美國紐約大都會(huì)歌劇院上演普契尼的歌劇《托斯卡》，男主角卡瓦拉多西原定由有“C高音之王”美譽(yù)的帕瓦洛蒂主演，不料，帕瓦洛蒂因?yàn)榛剂餍行愿忻埃R場拒演，這在大都會(huì)歷史上還是頭一次，觀眾大為不滿，劇院不知所措，最后臨時(shí)由意大利33歲的年輕男高音薩爾瓦托雷·李契特拉代替帕瓦洛蒂演出﹐憑著他聲如洪鐘的嗓音和慷慨激昂的表演，李契特拉竟然贏得了全場觀眾長達(dá)兩分半鐘的起立喝彩，李契特拉一鳴驚人，從此引起了轟動(dòng)，令美國媒體立刻進(jìn)行大力吹捧。“一個(gè)明星已誕生”﹑“李契特拉將接替帕瓦洛蒂”﹑“第四大男高音”、“歌劇界改朝換代之開始，或許就在這一天”等標(biāo)題相繼出現(xiàn)在報(bào)端。僅在短短的3年里，意大利出現(xiàn)了這么一位極有前途的男高音，的確頗為傳奇。毫無疑問，他將繼承卡魯索﹑吉利﹑迪·斯泰法諾﹑貝爾貢吉及帕瓦洛蒂的傳統(tǒng)﹐成為21世紀(jì)杰出的男高音歌唱家。

《THE DEBUT》是李契特拉的首張個(gè)人專輯，曲目全部是普契尼和威爾第的著名歌劇中的詠嘆調(diào)，其中有普契尼的《星光燦爛》﹑《奇妙的和諧》﹑《無人入眠》；威爾第的《圣潔的阿依達(dá)》﹑《天使般的列奧諾拉》等。這位“重量級(jí)”男高音，音質(zhì)之有力﹑音域之寬廣﹑音色之濃厚﹑音量之宏大﹑音勢之猛烈，在男高音新星中幾乎無人可以望其項(xiàng)背。聲音上他兼?zhèn)淞四懈咭襞c男中音的優(yōu)美特點(diǎn)，既有戲劇男高音那種富有英雄性的氣概，又有近似男中音結(jié)實(shí)﹑莊重的音質(zhì)，他的聲型最適宜演唱威爾第的歌劇，這張專輯中就集中展現(xiàn)了那種威爾第式男高音的全部素質(zhì)：極具威力﹑熱力和魅力！尤其是他唱出帶有胸聲的高音C，鏗鏘有力，擲地有聲，具有驚人的穿透力，比起帕瓦洛蒂有過之而無不及。

片名：夢幻（DREAMS）

演唱：Carmen Cuesta-Loeb

編號(hào)：Master SKP 9028-2

如果因?yàn)橛⒄Z是強(qiáng)勢的語言文化，而錯(cuò)過欣賞其它語言的音樂精品，那是件很悲哀的事情。你發(fā)現(xiàn)嗎，只要打開電臺(tái)，我們聽到的歐美流行歌曲大多是來自英語國家的作品。至于西班牙、意大利、葡萄牙等地的流行資訊少之又少，似乎那里根本就不存在好的流行音樂。想來，這個(gè)責(zé)任當(dāng)然在于媒體，但也是沒有辦法的事兒。因?yàn)檫@并不是誰的品味有問題，而是那些DJ們手頭掌握的資料，往往只能跟著大唱片公司的商業(yè)宣傳走，而大唱片公司，當(dāng)然是以廣大的英語市場為主打的。所以，當(dāng)我們的音樂媒體基本上成為唱片公司的“跟屁蟲”或“傳聲筒”時(shí)，大多數(shù)老百姓的聽覺，也就只能被泛濫的英語流行歌曲所左右了。

很慶幸，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)里，我聽到了這個(gè)叫Carmen Cuesta-Loeb（卡門·科斯塔）的西班牙女歌手的醉人歌聲，盡管沒有太多她的背景資料（只知道她在南歐一帶家喻戶曉，除了演唱，還通曉作曲、編曲和制作），也聽不懂她在唱些什么，但并不妨礙我為她的歌聲所陶醉。

我的印象中，拉丁語系歌手都有著天賦的迷人嗓子。卡門·科斯塔的委婉歌聲透發(fā)出的就是那種英美歌手少有的多情、慵懶和性感。更令人耳目一新的是，除了人聲的演繹自成一格，這些歌曲的引子和中段過門都呈現(xiàn)出非常獨(dú)特的氣氛，跌宕的旋律和動(dòng)人的節(jié)奏明顯有別于聽多了的英美流行作品。事實(shí)上，卡門·科斯塔的這張專輯在編曲上，除了徹頭徹尾凸現(xiàn)了拉丁音樂鮮艷的色彩和西班牙音樂元素中特有的灼熱和浪漫，更兼收了類似new age的創(chuàng)作手法。既有干凈利落的吉他和豐富多彩的打擊樂效果，又呈現(xiàn)極富流動(dòng)感的鋼琴音色和合成器效果，更不時(shí)用清唱來制造幻象般的聽感，非常賞心悅耳。

本片錄音效果極好，低音的彈跳力和音場密度感一流，發(fā)燒友定會(huì)為之拍案！

片名：歌劇詠嘆調(diào)

演唱：Anna Netrebko

編號(hào)：DG 474 240-2

唱片界又有聲樂新星誕生。俄國女高音安娜·妮崔蔻是DG唱片2003年秋天才簽下來的新一代聲樂女伶，這張《歌劇詠嘆調(diào)》是她首張個(gè)人唱片。

1995年安娜自圣彼得堡音樂院畢業(yè)，同時(shí)首度赴美國演出格林卡的《魯斯蘭與柳德米拉》。1996年贏得圣彼得堡里姆斯基－柯薩科夫聲樂大賽的桂冠。1998年安娜·妮崔蔻首度舉行個(gè)人獨(dú)唱會(huì)，詮釋了穆索爾斯基、拉赫曼尼諾夫等俄國作曲家的作品。事實(shí)上，安娜能順利步入歌劇界，與俄羅斯當(dāng)紅指揮吉杰耶夫的慧眼有關(guān)。還在圣彼得堡就學(xué)時(shí)，她就以《夜后》中的演唱贏得這位大指揮的賞識(shí)，安排她與馬林斯基劇院簽約，展開歌劇演唱生涯。在不少由吉杰耶夫指揮的俄國歌劇錄音中，都可以找到安娜的蹤影。

在安娜的這張個(gè)人演唱專輯中擔(dān)任指揮的，則是她在基洛夫劇院的老搭檔諾塞達(dá)，配上維也納愛樂，精致地烘托出這位既嬌艷又脫俗的女高音。也難怪這張專輯一推出，就獲得2003年11月號(hào)的《留聲機(jī)》雜志的總編推薦。該雜志在對(duì)她的專訪中表示，三年前安娜就被認(rèn)為是歌劇界的“白色希望”，她抒情的音色、帶點(diǎn)少女的稚嫩質(zhì)感，令人難忘。

也許我們不敢也不能從安娜的第一張專輯，就判斷她日后的成就，但是選曲中除了莫扎特的作品外，依然可以看出她日后將持續(xù)努力的方向。事實(shí)上，安娜的聲音非常酷似前輩抒情女高音薩瑟蘭，歌聲充滿戲劇性，同時(shí)帶著重量感與廣闊感。舞臺(tái)上，安娜從綠葉角色，變成中心歌手的速度很快，而且戲路除了俄羅斯歌劇之外，還包括法國、意大利歌劇中的重要角色，如今她已經(jīng)詮釋過《茶花女》中的維奧莉塔，真正躋身當(dāng)今一線歌劇女伶之林。