每一次的昆侖南疆之行,都使我激動不已,這里的人、色、光,是那么渾然一體,天人合一。陽光從白楊樹間,從土黃色的房屋上,從塔吉克老人、維吾爾少女身上灑落,一切都在閃動,在光與色、動與靜之間,我被一種奇妙的感覺所感動,試圖要竭盡全力捕捉什么,關(guān)于生命,關(guān)于情感……
潮濕高寒的阿爾泰,滿目的青杉白樺,本屬南伯利亞風(fēng)光,這已被俄羅斯美術(shù)巨擘列賓、列維坦解讀盡然。天山的塔松與天池,太綠、太藍(lán),即使入畫,亦有失真如假之態(tài),南疆昆侖誠如前述,浩渺中有神靈的召喚,激發(fā)起一種深情的投入,忘我的創(chuàng)作激情。
這種感受自庫車萌發(fā),順沿塔里木大漠邊緣在逐步升騰,尤其自塔什庫爾干到且末,在這昆侖造就出塊塊連綴的綠洲上,一刻不停地追逐著光與色的變幻,在天地人的三維之中,尋求生命的律動,詮釋情感的宣泄。每一次的昆侖之行,都豐潤著天光地色人文的溶匯,恰如把熾熱強烈的創(chuàng)作之情,燃燒結(jié)晶成一塊和田美玉。,晶瑩剔透。這是一個從靜思向往、追尋、情發(fā)、投入、燃燒、結(jié)晶的升華過程,也就是油畫《南疆組畫》得以誕生面世的積因。
使人醉若羽仙的昆侖南疆色彩,是大自然的神來之筆。這里的天空、山川、樹林、花草;教堂、房舍、車輛、用具;動物、食物、被服、人……以及其他各類物體,都被自然賦予成萬上億個色彩,這些色彩又有各自不同的特性,在自然界中不斷地、微妙地進(jìn)行著變化。而這色彩是各類事物溢現(xiàn)于外在的形式表現(xiàn),這就給繪畫的構(gòu)成賦予了重要的參與資格。色彩的外現(xiàn),成為能夠發(fā)現(xiàn)物體所隱藏特性的基準(zhǔn),故而色彩填補世界上事物自身的很大不足。
《南疆組畫》是在獨具特色的昆侖光、色結(jié)合下,營造了一定的光源和環(huán)境中色彩氛圍,同時吸收了中國民間藝術(shù)的用色方法,利用色塊對比、協(xié)調(diào)的作用,力圖創(chuàng)造出新的色彩效果,真實地再現(xiàn)物體在空間中的形體感。
用色彩的冷暖對比,補色對比來表現(xiàn)明暗的色彩關(guān)系,求得色調(diào)的協(xié)調(diào)和多樣性,使《南疆組畫》顯現(xiàn)出一個開朗的容貌,有了色彩的美感。當(dāng)領(lǐng)悟到了自然光色的內(nèi)在美,沉浸于“無窮大美”之中,用整個的“心”來追摹去創(chuàng)作表現(xiàn)這種自然情態(tài)下的人性風(fēng)貌,是靈感驅(qū)動筆觸的剎那再現(xiàn)。
也許是地域文化的默然孕育,為昆侖大地造就了極為豐富的歌舞和石窟壁畫。這種文化在大自然光色的凝結(jié)照耀下,在勞動歸來的黃昏時分,無論男女老幼,在木卡姆樂聲的伴奏中,踏響震天的腳步,舞動雙臂,跳起雄渾奔放的“夏地亞納”群舞,漫空振響,壯觀異常?!赌辖M畫》也就是在這種場景觸發(fā)下,在日月光色的交替中,以年長女性對逝去昔日的追憶,女童對未來歲月的憧憬,作為部分畫面的寓意選擇,表達(dá)我對生生不息生命的解讀。
《南疆·印象》之四
燕婭婭,滿族女畫家,大學(xué)講師,作品發(fā)表于《美術(shù)》、《美術(shù)大觀》、《藝術(shù)界》、《中國藝術(shù)》等報刊媒體,參加全國及省級大型美展,多幅作品被畫廊及個人收藏。著有《新油畫表現(xiàn)實技》一書。
《南疆·印象》之一
《南疆·印象》之二
《走近帕米爾》之二
《小羊羔》
《南疆·印象》之三