點線情

一晃我從事郵票雕刻工作已經27年了。年近50歲的我，手握一把雕刻刀，通過放大鏡，在9厘米7厘米的鋼版上，用一點、一線雕刻了近四十套郵票。雕刻了多少個點、多少條線已無法統計，但郵票上的每一個點、每一條線都記錄著我的苦與樂，留下了我對郵票設計事業的一片情。

我做夢也沒想到今生能與點、線結緣。1973年高中畢業后我到北京近郊務農，1975年被郵票印制局招到局里學習郵票雕刻。在工作之前，我對郵票雕刻一無所知。來局后，看到恩師高品璋、孫鴻年在方寸之中，用一把刻刀在鋼版上雕刻出精美的郵票圖案時，我覺得搞郵票設計很神秘。什么時候我能雕刻出這么精美的郵票圖案呢？高品璋老師對我講：\"學習雕刻是很苦的。要膽大心細，要有毅力。從學習雕刻基本功到能獨立完成雕刻任務，少則需要8年，多則要10年。\"當時我很吃驚，學習郵票雕刻太不容易了。記得開始時我手握雕刻刀，練習雕刻簡單圖形，每天只能刻幾根線條。簡單的直線要想把它刻直刻勻，相當不易。我雖努力地想把它刻好，可雕刻刀不聽使喚，刻出的線條歪七扭八，深淺不一，還老跑刀。整天刻著枯燥的線條，真是很煩。我親身體會到了學習雕刻要有恒心、有毅力，要不怕苦的道理。恩師不厭其煩的言傳身教，使我逐漸靜下心來，并很快找到了感覺。經過6年的艱苦磨練，我掌握了雕刻的基本功。1981年，因工作需要，我參加了普21郵票的雕刻。第一次雕刻郵票原版，心情很激動。當我把郵票圖稿通過縮小機縮到郵票鋼版上進行雕刻時，我失去了雕刻練習版時膽大的\"優點\"，反而不敢下刀了，因為我知道這是郵票原版。雕刻不同于繪畫在敗筆時還可以修改，雕刻的敗刀是無法補救的。我深感責任重大，最終鼓足勇氣刻出了第一條線。接下來，我每刻一條線、一個點，就像打槍一樣，瞄半天才敢下刀。用了一個月的時間，終于完成了普21郵票的雕刻任務，確實感覺很累。看到我雕刻的處女作郵票打樣，由衷地高興。雖然我的第一塊雕刻作品，無論是點、線運用和雕刻的基本功等方面都稚氣十足，可它是我在郵票雕刻藝術道路上邁出的第一步。

二十多年來，我雕刻過人物、名山大川、文物古跡、動物等題材的郵票。當我每接到一個新題材的郵票圖案時，都把它當為一個新的課題。郵票雕刻要求雕刻師必須根據郵票內容來經營不同的點、線，用不同的點、線組織物象的形、體、面，來反映郵票圖案中物象的質韻、虛實、遠近、主次的關系。我參與了五岳系列郵票的雕刻，在雕刻的全過程中，我始終盡力追求點線的合理運用。\"華山\"郵票的第一枚\"西岳五峰\"在圖中主峰似一把半開的劈天巨剪、由山頂流下一條巨大的瀑布般的山泉，大有一瀉千里之勢，近景的山峰蒼松聳立，高傲挺拔。在雕刻時，我力求表現出西岳主峰的壯觀景象，利用主輔線交融、由主變輔、由輔變主、點過渡到線、線交叉于點的手法，突出華山的神韻。但由于我只注意到點線變化，雕刻的線條比較僵硬，造成畫面比較呆板，留下了遺憾。在雕刻\"恒山\"郵票第三圖\"北岳恒宗\"時，吸收了前幾套五岳郵票雕刻的經驗教訓，點線的運用恰當合理，表現出\"北岳恒宗\"的氣勢。線條的多樣變化、點線的自然過渡從整體上反映出恒宗的質韻和體面關系。我也從中得到了新的收獲。

我國發行的兩輪生肖郵票，我參與雕刻了13套，設計了3套。有的朋友問我：\"你雕刻的生肖郵票當中，最喜歡的是哪一套？\"我最喜歡的并不是我設計的生肖郵票，而是第一輪的鼠票和第二輪的豬票，它們給我留下的記憶最為深刻。第一輪鼠票是詹同老師繪畫、李印請老師設計的，郵票圖稿用黃色作為底色，一只銀灰色的老鼠靈氣十足，惹人喜愛。我畫了多次布線稿，研究用什么樣的點線來進行雕刻，如果用線不當，就難以表現出老鼠的靈氣。最后我用隨形弧線組織了畫面，可是刻出的圖案、線條不均勻，像是老鼠身上長了東西。我又重新雕刻了一遍。雕刻前在布線時，我用卡規沿上一條線扎一條孔線，連接成線，依此類推扎完整個圖案，雕刻出來的老鼠線條粗細一致，深淺統一，線距相等。雕刻版的語言是點與線，它的獨到之處是精細入微。要想充分發揮雕刻版的優勢，首先要有郵票圖稿適合于雕刻這樣一個大前提。第二輪生肖票中的豬票是較好的雕刻版圖稿，圖案選材于陜西的民間藝術品。民間藝人用不同的布質和紅、黃、蘭、綠色的彩線縫制成\"布枕豬\"，可謂造型優美、藝精細。為了真實體現工藝品的質感，我在刻豬票時，用不同粗細、不同線距的線條，由線過渡到點，主線為主，輔線為輔，表現出布枕豬的質感。

我從事郵票雕刻工作二十多年，雕刻的郵票有得意之作，也有遺憾之作。有痛苦也有歡樂，我與點線結下了不解之緣。在歡樂時，我深知中國郵票與世界先進國家郵票相比，還存在一定差距；在痛苦時，我只有努力鉆研、刻苦耕耘，才能回報恩師對我的教育培養，才能感謝我的同行和廣大集郵愛好者多年來對我的支持和幫助。