多一絲夢(mèng)想的色彩

·期待《流星花園》的解禁，并斯待看到它的續(xù)集

·《流星花園》成為當(dāng)今極罕見的“有靈魂”的青春偶像劇之一

·《流星花園》較之《青春的童話》本質(zhì)上有更多的積極的，進(jìn)取的因素

近期，青春偶像劇《流星花園》被暫停在國(guó)內(nèi)各公共電視頻道播映的消息，再一次引起人們對(duì)該片的關(guān)注，之前就有某些國(guó)內(nèi)“以執(zhí)導(dǎo)青春題材電視劇而名聞”的導(dǎo)演們認(rèn)為該劇是以“玩謔頭，迎合青少年觀眾，給人以不科學(xué)不健康導(dǎo)向”而反映一種病態(tài)美，且《流》劇“淺薄、無聊”，和中央電視臺(tái)播放的《青春的童話》“根本不在一個(gè)層次上”，筆者對(duì)此有不同見解。

《流星花園》與《青春的童話》一部是臺(tái)灣的青春偶像劇，一部則有中央臺(tái)撐腰的國(guó)內(nèi)大陸產(chǎn)青春劇，幾乎同期播出，哪一部更受男女老少歡迎呢？是前者。直到今天，《流星花園》的主題曲“流星雨”唱遍大江南北，F(xiàn)4名氣直飆，江西文化音像出版社與河北音像出版社發(fā)行的同名歌曲、寫真集幾度脫銷。那么，《青春的童話》應(yīng)該是大成本、大制作了，為什么就不被廣泛地認(rèn)同呢？透過劇中事實(shí)及偶像們表演的情節(jié)表面，筆者認(rèn)為《流星花園》較之《青春的童話》本質(zhì)上有更多的積極的、進(jìn)取性的因素，符合中國(guó)現(xiàn)階段社會(huì)轉(zhuǎn)型期群眾尤其是青少年的內(nèi)心情感激發(fā)的需求，反映的是一種近年已很少見的確立目標(biāo)、無畏現(xiàn)實(shí)、不懈追求的精神境界（哪怕是體現(xiàn)在愛情上），而《青春的童話》則較多地反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘酷而一味地遷就、適應(yīng)，卻抹殺了勇于追求、創(chuàng)造并帶有夢(mèng)想色彩的表現(xiàn)個(gè)性，兩者確實(shí)“根本不在一個(gè)層次上?！读餍腔▓@》在情感詮釋、在貼近觀眾、在弘揚(yáng)青少年的進(jìn)取激情手法上比《青春的童話》有更多可取之處，被停止播映應(yīng)該不會(huì)是長(zhǎng)久的對(duì)待方式。

在當(dāng)今中國(guó)，對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的日新月異及某個(gè)方面的殘酷性，我們不可回避，但這種殘酷性應(yīng)該是非主流的，應(yīng)該是青年朋友們可以通過改造社會(huì)、追求進(jìn)取去改善它的。觀看《流星花園》，始終感觸到的是全劇為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的不盡斗爭(zhēng)而引起觀眾情感上的互動(dòng)，這種多了一點(diǎn)點(diǎn)夢(mèng)想的色彩，并為之展開奮斗行動(dòng)產(chǎn)生的吸引力，必然導(dǎo)致該劇具有一股無形的魅力，《流星花園》成為當(dāng)今極罕見的“有靈魂”的青春偶像劇之一，不可阻擋地確立起其流行的新趨勢(shì)，即便流行的不一定全部是高尚的，但也決不會(huì)流于淺薄與無聊。

這部被名導(dǎo)們用作與《流星花園》作比較并認(rèn)為“高一個(gè)層次”的《青春的童話》，除了嫻熟的演技值得贊賞之外，筆者在看了一關(guān)就因該劇的一個(gè)致命的硬傷而難過得看不下去：那就是該劇中的大學(xué)生們?yōu)榱恕芭Φ剡m應(yīng)”社會(huì)各種現(xiàn)實(shí)，完全摒棄了青年們應(yīng)有的主人翁不屈的開創(chuàng)精神，而是好的、壞的、尊嚴(yán)的、淺薄的，一并去“壓抑地適應(yīng)了”——演繹到極端，甚至出現(xiàn)在立著“本店由大學(xué)生充當(dāng)服務(wù)員”的真正玩謔頭的某餐館門口招牌旁，身著中國(guó)紅色傳統(tǒng)旗袍的女大學(xué)生以內(nèi)心的眼淚與表面的微笑承受現(xiàn)實(shí)的“挑戰(zhàn)”。這種將中國(guó)原有“寧可餓死不為三斗米折腰”的傳統(tǒng)氣節(jié)在當(dāng)今《青》劇中卻因“適應(yīng)社會(huì)”的理由而被扭曲的畫面，令人不得不懷疑，拍攝該劇的導(dǎo)演們是否還具有一點(diǎn)點(diǎn)夢(mèng)想的色彩？！《青春的童話》予以觀眾的是太多的壓抑揚(yáng)頓挫與同情，有的是眼淚而缺乏廣泛的共鳴，所以至今筆老仍哼不出《青》劇主題歌的曲調(diào)。

無論是遭停播也罷，貶低也好，《流星花園》確確實(shí)實(shí)通過煥發(fā)人性自由之上大膽追求與斗爭(zhēng)精神創(chuàng)造了一種流行，它的出現(xiàn)，給予國(guó)內(nèi)影視多年來拍攝投入遞增卻總不能出佳作的“青春片凱恩斯怪圈”以響亮一擊，震動(dòng)是必定的，而背后折射的卻是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)：即臺(tái)灣的電視制作人較大陸的諸多名導(dǎo)們更懂得如何通過兩岸文化的相近性，在經(jīng)營(yíng)、包裝、行銷上掌握主動(dòng)權(quán)。而這種“知本”能力，筆者認(rèn)為恰好在反映出兩岸文化的同根性的同時(shí)，體現(xiàn)在影視劇創(chuàng)作水平上目前已分出高下。說到底，《流星花園》的成功，是電視劇制作人文化底蘊(yùn)厚積薄發(fā)的結(jié)果，也只是臺(tái)灣的流行曲、連續(xù)劇、綜藝節(jié)目在華人世界驚人的普及程度之一斑。這一切，擁有自家門口廣大觀眾市場(chǎng)需求的諸多大陸的名導(dǎo)們卻不愿做？或是做不到？！

我期待著《流星花園》的解禁，期待看到《流星花園》的續(xù)集，更期待著面對(duì)加入WTO后國(guó)際化資訊與內(nèi)容的中國(guó)電視劇制作人們，能發(fā)一種與國(guó)際同步的品味與操作模式，以一種“拿來主義“精神，創(chuàng)作出具強(qiáng)烈、領(lǐng)先時(shí)代的青春劇佳作來，從而抓住當(dāng)前大發(fā)展的良機(jī)，主導(dǎo)亞洲的流行文化商品，這，也是筆者對(duì)未來中國(guó)影藝娛樂發(fā)展之多彩夢(mèng)想。

順便不得不提及：被國(guó)內(nèi)名導(dǎo)們引為論劇而認(rèn)定《流星花園》有不良文化傾向的該劇情節(jié)“小優(yōu)與西門的非法早戀”故事，其實(shí)就我國(guó)法律適用該劇情節(jié)人物而言（如果是可以適用的話），已經(jīng)具有在餐館中打工當(dāng)服務(wù)生資格的“小優(yōu)”就應(yīng)當(dāng)是達(dá)到了成人年齡，既已成年，那么“小優(yōu)與西門的戀愛”就是正當(dāng)合法的，即便“小優(yōu)”看上去是那么小，但“非法早戀”的帽子無論如何也扣不上，特指正，一笑。