黃梅戲大師麻彩樓

含　震

提起安徽，人們自然會想起黃山和黃梅戲，而提及黃梅戲，人們自然會想起嚴鳳英。經(jīng)過老一輩藝術家的辛勤耕耘，黃梅戲很快由不知名的地方性劇種而成為全國較有影響的五大地方劇種之一。但圈外人都很少知道，與嚴鳳英同一時代的還有一位著名的回族黃梅戲表演藝術家，她就是國家一級演員原安慶黃梅戲二團團長麻彩樓。

從京劇轉向黃梅戲，使黃梅戲殿堂里此后多了一位大師

麻彩樓，原名麻玉琦，生于1938年，她的父母都是京劇藝人，父親是一位琴師，由于家庭環(huán)境的薰陶，麻彩樓小小年紀就能跟著京胡有板有眼的唱上幾段。父親見小彩樓聰穎伶俐，便把當時只有六、七歲的她托付給了他的朋友王順海。拜師以后，小彩樓學了《女起解》、《小放牛》、《拾玉鐲》、《武家坡》等京劇啟蒙戲，8歲時就開始在劇場登臺演出一些折子戲了。

1951年，小彩樓隨父母來到安徽貴池、大通一帶碼頭搭班演出，受到當?shù)赜^眾的歡迎，當時觀眾中曾流傳著這么一句順口溜：“小搖籃里裝皮球，哪個不曉得麻彩樓”!不久，麻彩樓正式加入了青陽縣劇團，并擔任領銜主演。

1952年夏天，麻彩樓作為青陽縣劇團的主演，來到合肥參加了省暑期藝人訓練班學習，編在京劇隊里。麻彩樓很早便對黃梅戲這個地方劇種產(chǎn)生了濃厚的興趣，經(jīng)常觀摩黃梅戲老藝人的演出。在藝人訓練班期間，她對黃梅戲的認識和感情又加深了一步，在一些老藝人的勸說下，遂決定改學黃梅戲，并拜黃梅戲老藝人王劍峰為師。經(jīng)過一年多的刻苦學習，她逐漸掌握了黃梅戲的傳統(tǒng)表演藝術和唱腔藝術。1954年秋天，她第一次登臺演出黃梅戲《白蛇傳》，麻彩樓飾演小青。接著又主演了《嫦娥奔月》、《花木蘭》等劇目，在青陽縣引起轟動。麻彩樓對黃梅戲的抉擇，使黃梅戲的藝術殿堂里多了一位藝術大師，也使她的藝術生涯翻開了嶄新的一頁。

麻彩樓演過京劇、話劇、歌劇，也練過川劇、婺劇基本功，因而戲路較寬，擅演各種行當?shù)膽颉Ｋ鞴せǖ嫜萸嘁拢系创∩Ｋ龑鹘y(tǒng)戲曲程式很熟悉，很注重，但從不生搬硬套，而是融匯貫通，逐漸形成了自己獨特的風格。

1956年，麻彩樓18歲，她參加了安徽省第一屆戲劇匯演，主演了黃梅戲現(xiàn)代戲《金獅子》、《巨流》及傳統(tǒng)戲《羅氏》。麻彩樓精彩的演出，受到當時來安徽指導工作的中國劇協(xié)主席田漢及有關部門領導的一致贊賞，被大會評為演員一等獎。當時獲黃梅戲演員一等獎的女演員只有兩人，另一位就是嚴鳳英。此屆戲曲匯演成為麻彩樓藝術生涯的一個新起點，由此她邁進了著名黃梅戲演員的行列。

1960年，麻彩樓出席了全國群英會，參加了周恩來總理主持的國宴，并和嚴鳳英在人民大會堂演出《夫妻觀燈》，麻彩樓反串劇中的生角王小六。同年，麻彩樓灌錄了藝術生涯的第一張唱片《穆桂英》。

舞臺耕耘碩果累

“文革”十年，麻彩樓受到了不公正的待遇。1968年冬，她和劇團里的其他同志下放到離安慶幾百里的黃湖“五七”干校。

粉碎“四人幫”后，麻彩樓才又煥發(fā)了藝術青春，她的表演含蓄蘊籍，真摯深沉，唱腔情真意切，吐字清晰，委婉傳情，富有內在魅力，身段水袖尤見功力。進入中年以后，麻彩樓更加注重對人物角色內心世界的把握和角色的審美價值。1979年，她在《楊門女將》中飾佘太君，表演和唱腔均達到爐火純青的藝術境界。同年，她在現(xiàn)代戲《選才記》中扮演一個受“四人幫”迫害的女教師，參加了省戲曲調演。由于麻彩樓對角色把握準確，生動感人，又一次榮獲省優(yōu)秀演員獎。

1988年，在黃梅戲電視劇《桂小姐選郎》中，麻彩樓一改往日端莊凝重風格，扮演了性格風趣，潑辣的老板娘喬嬸，因對角色理解深、體會透，麻彩樓的精彩表演加強了全劇的喜劇效果，因此她獲得了《大眾電視》金鷹獎最佳女配角的提名。其后，她又應邀在多部電視劇如《虎情》、《跑婚》、《梨園笑聲》等劇中擔任重要角色，受到了廣大觀眾的喜愛。

演而優(yōu)則導。1989年，麻彩樓在黃梅戲電視連續(xù)劇《小辭店》中擔任導演。《小辭店》一劇是嚴鳳英早期代表作，久演不衰，風靡大江南北。如何使這出戲符合當代觀眾需要，去莠存精，以健康向上的內容和生動濃郁的生活情趣呈現(xiàn)給觀眾，是擺在麻彩樓面前的一道難題。麻彩樓和她的同事們知難而上，大膽嘗試。電視劇攝制完成以后，試映征求意見，專家們對該片給予一致的肯定，特別肯定了創(chuàng)作人員改革創(chuàng)新的路子。

1989年，麻彩樓率團赴澳門演出，擔任副團長兼藝術指導。她以一個戲曲活動家的魅力，承擔了大量的細致工作，使演出大獲成功，從而擴大了黃梅戲在海內外的影響，得到了港澳同胞各界人士的好評。

麻彩樓1982年起任安慶黃梅戲劇團團長。她以一個共產(chǎn)黨員的標準嚴格要求自己，任勞任怨，大膽管理，使劇團各項工作井井有條，取得了驕人的成績。除了黃梅戲舞臺演出外，劇團還拍攝了黃梅戲電影《香魂》，拍攝了黃梅戲電視劇《鄭小姣》、《天仙配》、《女駙馬》、《桂小姐選郎》、《小辭店》等，從1984到1986年連續(xù)榮獲三屆電視“金鷹獎”。

桃李芬芳滿園春

十年浩劫，黃梅戲難逃厄運，許多演員被調離、改行。粉碎“四人幫”后，安慶黃梅戲劇團面臨著青黃不接，后繼乏人的局面。黃梅戲能否梅開二度再創(chuàng)輝煌?麻彩樓從自己的成長經(jīng)歷中悟出，只有大力培養(yǎng)年輕演員，以新人新戲和一流的演出質量，才能贏得觀眾，贏得市場，重現(xiàn)黃梅戲的輝煌。為此，1982年麻彩樓出任黃梅戲劇團團長后，首先抓的一件事就是在團內組建了一支青年演出隊。為了早出人才，推出新秀，她自己首先帶頭讓臺，然后再說服一部分中老年演員讓臺，并把工作的重點，放在培養(yǎng)青年演員上面，這一重大決策，得到了領導及團內大多數(shù)人的理解與支持。不久相繼為青年演員排演了《花田錯》、《桃李梅》、《兒女恩仇》等一批大戲，加強了對演好傳統(tǒng)劇的基本功訓練。

麻彩樓為青年演員的成長，廢寢忘食，傾注了全部的心血。她不顧自己多種疾病纏身，手把手地向青年演員傳授表演技藝，教戲育人，孜孜不倦。在老師們的悉心指導下，這批青年演員脫穎而出，如旦角王萍、小生孟建民、老生張良旺、丑角陳明友等。

80年代中期，麻彩樓又在眾多的青年演員中間，重點推出了韓再芬、李萍、熊展龍等演員。如今，他們已成為黃梅戲舞臺上的骨干。這里尤值一提的是韓再芬，當初，麻彩樓憑著她敏銳的藝術直覺，發(fā)覺小韓是個可塑之材，悟性高，靈氣足，特別是唱腔優(yōu)美，扮相俊秀，是個不可多得的旦角人才。當時恰逢電視劇《鄭小姣》開拍，麻彩樓力推韓再芬主演。結果電視劇播出后，獲得一致好評，韓再芬遂一舉成名，之后，麻彩樓又力排眾議，讓韓再芬擔任《香魂》、《龍女》的主演，韓再芬隨著電視和電視劇的播放也一舉奠定了其在黃梅戲舞臺藝術的地位，多次獲得戲曲“梅花獎”、“文華獎”和“白玉蘭”獎。提起麻彩樓，韓再芬總是動情地贊嘆不已。

麻老一生中獲得的榮譽很多，自50年代起，她就擔任安慶市歷屆人大代表，以后又出席過全國社會主義建設青年積極分子大會，出席過全國文教群英會，被授予全國先進工作者稱號，1982年當選為黨的十二大代表。出生于舊時代的麻老對此感觸很深，她的童年就是在戰(zhàn)火紛飛，顛波流離的時光中度過，經(jīng)常是飽一頓、饑一頓，本民族風俗習慣也常常得不到尊重，被人戲稱為“窮戲子”、“窮回子”。麻老在接受記者采訪時，談到此處，禁不住潸然淚下。她激動地表示，沒有黨和政府，就沒有麻彩樓的今天。如今，她的兒女均事業(yè)有成，特別是大女兒，現(xiàn)在是上海某大醫(yī)院的醫(yī)學博士后，麻老和老伴退休后來到上海，過著含飴弄孫的生活，她打心眼里感激黨和黨的民族政策。

“一代棟梁木，滿園桃李花”。這是1990年6月時任文化部黨組書記、常務副部長的高占祥為麻彩樓從藝四十載的藝術生活的題贈，它形象地概括了麻彩樓老人對祖國黃梅戲藝術的巨大貢獻。如今，已退休的麻老仍然關心著黃梅戲藝術事業(yè)的發(fā)展，多次義務為一些大型演出進行指導、排練，繼續(xù)為家鄉(xiāng)的黃梅戲事業(yè)作出貢獻。(責編：梁黎)