戲劇的生命力

內(nèi)容提要 作者結(jié)合自己多年來導(dǎo)演《絕對(duì)信號(hào)》、《車站》、《野人》、《狗兒爺涅檠》、《風(fēng)月無(wú)邊》、《哈姆萊特》、《三姊妹等待戈多》、《理查三世》及過士行的“閑人”三部曲等劇的創(chuàng)作實(shí)踐，闡述了對(duì)新時(shí)期話劇的理論思索。作者認(rèn)為，惟有中國(guó)傳統(tǒng)戲曲能代表中國(guó)戲劇，它有三個(gè)方面值得我們認(rèn)真琢磨：一是表現(xiàn)的自由，二是舞臺(tái)空間的無(wú)限，三是表演的自由王國(guó)。同時(shí)，作者在文章中還坦率表達(dá)了對(duì)戲劇創(chuàng)作觀念和當(dāng)下戲劇理論界狀況的一些看法。

關(guān)鍵詞 現(xiàn)實(shí)主義 北京人藝 新時(shí)期話劇

作者簡(jiǎn)介 林兆華，1936年生。北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演、藝術(shù)委員會(huì)主任。