陜西西岳廟古建筑油飾材彩畫保護與修復

李 戰

(陜西省華陰市西岳廟文物管理處，陜西 華陰 714200)

1 引言

西岳廟又稱華岳廟，廟宇規模宏大，布局嚴謹，是陜西省現存較為完整的古建筑群。其大殿灝靈殿也是陜西現存最大的殿堂建筑。歷經幾百年風雨，灝靈殿木構件外檐彩畫外立面保存狀況堪憂，彩畫層、地仗層脫落較多，有的部位直接暴露出木構件的本體，彩畫褪色程度因部位有所差別。

2 彩畫保護前狀況

木構件外檐彩畫外立面保存狀況較差，彩畫層、地仗層脫落較多，有的部位直接暴露出木構件的本體。外檐彩畫內立面及回廊彩畫保存狀況較好，彩畫層、地仗層存有脫落狀況，彩畫顏色褪色程度較之外立面輕，狀況較好。作為木構件與彩畫層的連接層-地仗層病害嚴重，與兩者脫離、酥解情況普遍突出，局部脫落較為嚴重；顏料層起甲、起翹、卷曲、空鼓、脫落、土質覆蓋、霉斑、水漬、雨水沖刷、劃痕、木質裂紋等。彩畫總體褪色嚴重，同時木構件內油質滲透到表面，造成彩畫表面油斑。有微生物痕跡和鳥類糞便、亂釘等現象(圖1)。根據位置不同，彩畫保存現狀差別很大，現狀最好的保存基本完整，而最差的則僅留斑點狀彩畫，木質線刻痕跡清晰可見。部分建筑以前由部隊所用，在部分彩畫上刷有白灰涂料及藍色涂料(可見木質線刻痕)，涂刷面積大約占25%，經清洗實驗，涂料覆蓋下的彩畫顏色較為鮮亮，結殼覆蓋較普遍。

由于古建筑油飾彩畫所用傳統材料、工藝的局限，外表華美、富麗堂皇的彩畫，一般來說保持的時間有限[1]。古建筑油飾彩畫的風化，主要受外部的自然環境因素的影響，例如溫度、濕度的周期變化、日曬雨淋、受積塵污染等的影響、也有古建筑維修時人為因素的破壞，造成地仗空鼓開裂、起翹剝落，顏料脫膠、褪色粉化、表面模糊不清等。

圖1 局部病害照片

從上述保存現狀來看，對西岳廟待保護修復的建筑進行彩畫病變的現場調查記錄，病害主要出現在地仗層和彩畫層中，由于自然因素及人為破壞造成，其形式主要表現為以下類型：木質裂紋、脫落、空鼓、起翹、缺失，酥粉、龜裂、劃痕、鳥類糞便、油性物質污染、煙熏斑跡、土質覆蓋及人為涂刷覆蓋。局部病害如圖1所示，這些彩畫病害嚴重的影響了建筑整體風貌和保存，急需搶救性治理和保護。

3 分析檢測

3.1 彩畫病害面積匯總

經初步勘察，灝靈殿有表面積約1200 m2左右的古建筑油飾彩畫要進行保護修復處理，欞星門木構件的彩畫面積約900 m2左右，金城門木構件彩畫面積約700 m2左右，兩碑亭木構件的彩畫面積約800 m2左右，兩座八角亭木構件的彩畫面積約350 m2，冥王殿木構件的彩畫面積約450 m2，馬房木構件的彩畫面積約200 m2， 游樂坊木構件的彩畫面積約100 m2，總體上這八組十座古建筑油飾彩畫總面積約為4700 m2左右。

3.2 顯微分析

為了對彩畫的風化現狀做進一步分析判斷，現場采用顯微分析手段對部分顏料進行觀察，顯微照片表明顏料中的膠結材料發生老化，細部已產生裂隙，貼金層的黏結物溢出等現象。具體見圖2。

圖2 彩畫顯微照片

4 彩畫的保護與修復

4.1 保護修復方案

由于風化嚴重，原有油飾彩畫連地仗層都幾乎脫落殆盡的區域，本著實事求是的科學態度，只通過保護修復來復原其彩畫的風貌是不可能的，對這類彩畫建議是：選定有一定代表意義的、可以保存住的局部油飾彩畫予以保護修復后保存，以作為原油飾彩畫樣板；大面積脫落殆盡的，為了西岳廟彩畫風格的統一和展觀效果及木構件的保護，建議重新彩畫，但重做油飾彩畫，要考慮以確保西岳廟古建群的和諧、古樸為基準，建議做仿舊處理[2]。

西岳廟的古建彩畫的保護與修復工作主要包括：分為3個部分：前期文物病害勘查，資料收集以及文物檔案的建立；文物病害科學檢測分析；病害治理(清洗、煙熏斑、鳥糞和油性物質的清除、彩畫層、瀝粉的清洗、表面落塵、灰垢、細菌、真菌、藻類和食木昆蟲的去除、補全、封護)。

4.2 科學檢測分析

為保護和修復提供科學依據，利用掃描電鏡、傅立葉紅外、X衍射分析等儀器設備進行地仗、彩畫顏料及黏合劑組成成分的科學鑒別和檢測[3]。

4.3 彩畫清洗

4.3.1 彩畫清洗的原則

所采用的方法不能破壞木構件的彩畫及其地仗層，采用的化學試劑不會溶解彩畫及地仗的原有黏合劑，所使用的清洗試劑沒有殘留[4]。清洗的方法因彩畫的不同病害也有所區別。

4.3.2 修復前預保護措施

局部脫落、起翹、龜裂嚴重的部位，要進行簡單的清理，用可逆性好的黏合劑黏結，防止在施工過程中脫落。施工過程中使用聚乙烯塑料薄膜等材料遮蓋。

4.3.3 表面落塵、灰垢、煙熏斑、鳥糞和油性物質的清除

表面落塵清除時用刷子輕輕刷下，刷下的落塵用吸塵器吸掉；注意吸塵器不要距離太近，太近會損壞彩畫。然后用脫脂棉簽蘸取3A(乙醇∶去離子水∶丙酮為1∶1∶1)溶液反復滾動去除表面灰垢。

4.3.4 彩畫層的清洗

可考慮使用稀氨水清洗彩畫層。彩畫較脆弱的地方應特別小心，先對彩畫進行預加固處理，使用棉花稍微濕潤表土，再以竹刀輕輕刮除表面塵土，避免水或酒精將彩畫洗脫；具有較多砂土的地方用竹刀刮除。這里去離子水的使用是適量的，也是少量的，不會給地仗層及顏料層帶來新的問題[6]。

4.3.5 瀝粉部位的清洗

先用軟毛刷去除表面浮灰，然后用2A和3A兩種混合溶液作為清洗劑。瀝粉結構疏松的部位可先做預加固。

4.4 細菌、真菌、藻類和食木昆蟲的去除

對于細菌、真菌、藻類和食木昆蟲的去除主要以鉻化砷酸銅溶液為主。這兩種材料清潔、無臭，是目前國際推薦使用的有效的防腐處理方法。

4.5 補全

木構件局部地仗層和彩畫層的脫落，應適當的進行補全。具體要根據文物保護修復“修舊如舊”的原則，缺失而不可考的圖案和紋飾不進行恢復[7]。補全部位遵循這樣的宗旨：完全根據傳統工藝，使用礦物顏料進行彩畫；對補全處的表面顏料要進行作舊處理，圖案補全后進行地仗及彩畫層的加固及表面的封護。

4.6 表面封護

古建筑上的彩畫會出現老化現象最主要因素是光的照射。防止老化的最有效辦法，是在封護材料中添加適量的紫外線吸收劑。紫外線吸收劑能強烈地吸收高能量的紫外線，并進行能量的轉換，以熱的形式把能量放出，從而保護高分子材料免受紫外線的破壞[8]。

5 結語

著名考古學家袁仲一先生說過“我國各類壁畫、文物彩繪、建筑彩畫嚴重風化褪色,以致漸次消失殆盡,是個大量存在的普遍現象。如何使風化褪色的文物圖像恢復原貌,是一個長期困擾考古、文物界的最困難的問題。認為眼睜睜地看到許多古墓葬出土的彩繪圖像,漸次風化褪色,模糊不清,消失殆盡,而感到心痛,因我們束手無策,而有一種歷史的愧疚感。因而大家殷切希望、盼望這一老大難的彩繪圖像的顯現加固能早日解決,使彩繪圖像所蘊涵的大量古文化信息能夠長期保存。”

西岳廟彩畫內容豐富，有較高的歷史、藝術、科學價值，涉及到灝靈殿、金城門、欞星門、碑亭(東、西)、八角亭(東、西)、冥王殿、馬房、游岳坊，計八組十座建筑的彩畫的保護。整體建筑彩畫保存狀況及病害總體上表現為外檐彩畫相較于內檐彩畫差。本著“保持原貌，修舊如舊”的原則，對于保存原有油飾彩畫的區域，應該以保護、修復原彩畫為主；而對于風化嚴重，原有油飾彩畫連地仗層都幾乎脫落殆盡的區域，本著實事求是的科學態度，不可能通過保護修復來展示其原有彩畫的風貌，對這類彩畫建議：選定有一定代表意義的、可以保存住的局部油飾彩畫作為原油飾彩畫樣板，予以保護修復后保存；大面積脫落殆盡的，為了西岳廟彩畫風格的統一和展觀效果及木構件的保護，建議重新彩畫，但重做油飾彩畫，要考慮以確保西岳廟古建群的和諧、古樸為基準，建議做仿舊處理。