再提室內樂

這個題目仍然可算是盜版，以前我曾提到過，中國交響樂演奏水平的提高，搞好室內樂訓練是一個關鍵。不過本人業余，所以發表之后，內心惴惴。但最近看到國外大師評價另交響樂演奏提出同樣看法，更看到小提琴家梁大南也提出音樂會形式可多搞室內樂。于是覺得這個問題仍然可以再提出來。

不妨說，直到近兩年，中國的交響東事業算是有了起色，一個是體制的變革，二是從業者待遇的提高，三是演出市場的擴大。雖然還遠遠不如人意，但總算是擺脫了永遠要高喊振興甚至挽救的狀態。

但，中國的交響樂往下走將面臨更嚴重的挑戰，就是有了市場怎么辦，拿什么奉獻給聽眾，我的交響樂團？

近年來，我們對國內交響樂團的愛護有加，很少批評，這恐怕是為了打氣，沒有問題，這并不說明書我們的交響樂團的演奏就沒有問題。除去樂器質量原因，某些晚會、堂會，不必計較質量外，中國的交響樂團銅管和木管兩大弱項該說是圈內人不言自明的共識。

同時，近年來，我們的古典音樂上演的曲目有愈演愈大的趨勢，而很少出現小型的室內樂音樂會。

提高一個樂團的水平，要從聲部開始，抓聲部訓練，從室內樂開始，這還是我小時候李德倫先生對我們一個小小的中學樂隊的教導。我想這個道理今天不至于過時。沒有每個聲部本身良好的音響融合和表現，我不知道大部頭的作品怎么能夠完美。

但這里提出這個問題并不僅僅在于樂團的訓練方式，老實講，也許各個樂團并沒有忽視這個問題。因此想提的是一個進一步的建議，要在演出市場上推廣室內樂。要面對聽眾，樂手們就必須拿出本事來，訓練的壓力會足夠；要欣賞室內樂，我們會少一點起哄的聽眾，音樂廳里會少很多手機和傳呼機的場外對位，真正的愛樂人會得到更舒服的享受；要上演室內樂，我們的專家需要更多的推介，媒體要更多的參與，票價由于整體成本的降低從而獲得更多的接受；要推介室內樂，我們就需要根據中國聽眾的需求和現狀研究上演曲目，大量很少演奏的文獻將得以傳播。此外，我相信大量上演室內樂將大大激發中國演奏家們爭當特定領域演奏大師的熱情和決心。這也正是中國樂壇所缺乏的狀態。

如果能這樣，我希望首先是北京各交響樂團的指揮先生們下這個決心，其次是當前掌管著兩個最好的音樂廳的錢程先生提供市場和票房的積極運作，再其次自然是傳媒的積極配合，尤其應當進一步開展負責的批評--如果上了正式傳媒擔心讓人面子上下不來，至少可以在內部場合提供這種氛圍。說得異想天開一點，最好組織國內的室內樂音樂節加上大賽。事在人為，熱由人造，有這樣一個過程，我相信中國的古典音樂不但在樂團水準的提高方面，還是聽眾的成熟和市場的拓展上，一定會有一個巨大的進步。