民族唱法千人一聲萬人同味

在大型音樂舞蹈史詩《東方紅》里，既有郭蘭英味的《南泥灣》，又有王昆味的《農友歌》還有胡松華味的《贊歌》和鄧玉華味的《情深誼長》；此外，更有民族樂團的姜嘉鏘、西藏的才旦卓瑪、黑龍江的郭頌、湖南的何紀光、海政的呂文科、戰友的馬玉濤等等。那時的民歌真是人人有別、聲聲味異，顯示了民族聲樂的深厚底蘊。

然而，自從有了民族、美聲、通俗三種唱法的分類之后，民族唱法幾乎形成了千人一聲、萬人同味的窘況。

歌手大賽中，民族唱法評委圈子越來越小。評判的標準是一切以他們的個人情趣、美學觀為標準，一部分有特點的歌手被嚇跑了，跑到了通俗組，因為那里的要求寬松些；一部分歌手則使勁向權威評委門下鉆，求得“真傳”之名，結果是削足適履，丟失了自己的特長。

民族唱法本來是集各民族民歌、曲藝、戲曲的科學唱法之大成。全國有56個民族，近400個劇種，300多個曲種，按理說，民族唱法應該是最寬泛、最有包容性、最豐富多彩、最迷人的。

沖破“民族唱法”的樊籬，讓民族聲樂舞臺百花盛開，千歌婉轉。

雙摘自《文藝報》（韓溪文）