早期圖畫明片的珍罕性

由于中國極限集郵開展較晚，且早期極限明信片存世極少，造成了我國極限集郵的先天不足。特別是在以中國極限明信片為素材編組郵集參加競賽性郵展時，就暴露出珍罕性不高這一弱點了。無奈之下，近來許多極限集郵愛好者依據FIP極限集郵展品《指導要點》第3.2條“圖畫明信片的出售應在郵票發行之前，且這兩者距離越遠越好”的規定，努力在拉大這個“距離”上下功夫，去挖掘一些清代或民國時期的圖畫明信片，來配合新郵票的發行，或利用新郵戳的啟用制作出符合FIP《規則》要求的極限明信片(附圖為用早期明信片制作的普寧寺極限片)，試圖以這種方式提高珍罕性。

這種做法是否可行，在中國極限集郵界還有不同的看法。例如一篇題為《民國片與珍罕性》的文章(見《金陵極限集郵》總第8期)就認為：“制作極限片的日期是判定一枚極限片是否為珍罕片的決定性因素。”并認定上述做法意義不大，“要提高珍罕性就只有去尋找早期制作的極限片”。

其實不然，能找到早期中國極限明信片固然是件大好事兒，但這不是提高一部極限展品珍罕性的唯一途徑。FIP極限集郵展品《指導要點》第4.3條明確告訴我們：“圖畫明信片的知識要根據它和郵票主題和諧一致，它的質量以及版別的珍罕性來評定。”且第4.4條又規定：“極限明信片的珍罕性依賴于該片三要素在各自范圍內的相關珍罕性、實現該極限明信片的難度和(或)完成它的日期。”

由此可知，極限明信片的珍罕性是由3部分構成的，“制作極限片的日期”僅是其中之一!而作為極限明信片“三要素”之一的圖畫明信片本身的珍罕度，也是評價一枚極限明信片珍罕性不可忽視的一個方面。

因此，為了提高圖畫明信片本身的珍罕性，選用清代或民國片來制作極限明信片，是提高極限明信片珍罕性的一種有效方法。