編輯部談《編輯部的故事》

一部《編輯部的故事》將京城的春節攪得愈發火爆。屏幕上的幾位“業余”編輯讓老百姓開了眼：天吶，編輯部就這德性！真逗。

春節后，《編》劇部分創作人員及一群“專業”編輯來到《中國青年》雜志煽侃一番，侃了一出：

魏冬生（魏人）（《編》劇創作人員之一，群眾出版社《啄木鳥》雜志編輯）：

《編輯部的故事》的播出引起如此大的反響，基本上達到了我們當初的創作設想。1989年冬天，由王朔提議創作一部喜劇，定名為《編輯部的故事》，參與創作的人很多，一個星期內策劃完了總體設想。創作的總原則是向大眾推出一部貼近生活的喜劇。實事求是地講，這部片子還有很多缺陷，還有很多不細致之處，但總體上所反映的社會生活是真實的。可以說，內在生活的真實是《編》劇受觀眾喜愛的重要原因之一。也有一部分觀眾認為不真實，這與多年來中國觀眾習慣于宣傳，習慣于文以載道有關系。當一部原原本本反映社會生活的東西出現后，反而覺得不是生活本身了。這是可以理解的。比如《侵權之爭》一集，就是一件真事，其中許多對話都是發生在事件中的，可一部分觀眾卻認為這一集純粹是編的。

葛小剛（《編》劇創作人員之一，中國戲劇出版社編輯）：

這部劇的創作主旨是給人民找個樂，讓觀眾松弛地看這部片子。如今的編輯不能和三聯書店、商務印書館的編輯類比，當代編輯與社會的接觸面較老一輩要廣闊得多，社會生活的各個層面在編輯部中都能找到，因此，以編輯部作為一個窗口反映社會生活是比較合適的。當然，有些觀眾看了這個片子后對以往認為很神圣的編輯部大失所望，就《編》劇創作人員而言，多數是從事或是從事過編輯工作的，對編輯部的生活是熟悉的。一般說，編輯們對工作是很負責的，但在工作時間內表現得較為隨便，也是現實。這部片子打破了編輯部與大眾之間的樊籬。

尚紹華（《中國婦女》雜志編輯）：

我個人是很喜歡這部戲的，劇中所反映的生活我非常熟悉。作為一個編輯，我認為這部片子的一個成就是打破了編輯部與人民大眾之間的界限，向社會展示了編輯部，讓編輯部溶于社會生活之中。人民大眾是很敬重編輯的，人們把編輯工作看得非常神圣，于是片子放出之后有一些觀眾對編輯工作產生了心理落差。其實，編輯也是人，與世上的蕓蕓眾生一樣。人民看中我們，是我們的幸事，編輯生活在現實生活中，不是在烏托邦里，我們體驗著現實，現實生活也磨煉充實著我們，我們應該為現實生活服務，為普普通通的人民大眾服務。這個片子較真實地反映了編輯部的生活。我們不再神秘，不再高不可攀了。

馬未都（海馬影視創作中心秘書長）：

對《編》劇社會上不乏溢美之詞，我只想說一下該劇的不足。一是集與集之間不太統一，如《歌星雙雙》，其中的故事摻到編輯部中未免牽強了些；二是劇中人物陣營過于分明，3個年輕人與3位老同志形成了開放與保守的對壘。事實上思想的開放與保守是不能用年齡劃界的。

何東（《中國婦女報》編輯）：

此劇給我留下這樣一個總體印象：電影《頑主》中的“三T”公司集體轉業，租賃承包了即將倒閉的《人間指南》雜志。原來“三T”人員作了部分調整，幾位年輕人比照原來愈發錘煉得爐火純青勢不可擋，照舊是一片熱心、好心，卻總“揣著明白裝胡涂”。另3位老前輩既愚又迂。

既然定名為“編輯部的故事”，這扇能連接四面八方三教九流的窗口首先應當準確定位，然而更多的時候，這地方讓人愈看愈像一個飯店公關部或一個什么服務公司；也許正是由于這種錯位，才逗出了《編》劇中的不少笑料。如果較真的話，我看《編》劇更像是一部相聲話劇加諷刺小品的連續雜糅?！毒帯穭〉娜觞c就在于它多處定位跑偏，故事內容開掘不深又失之散散泛泛，所以創作上就不免過于平淺、火爆、皮相。

楊浪（《中國青年報》編輯）：

看這部片子一定要有松弛的心態，有寬松的環境，《編》劇故事之外的意義要比故事本身大得多。《編》劇的創作點選得好，用一個編輯部把社會的方方面面結構起來，自然，流暢。

劉宏偉（八一電影制片廠文學部編輯）：

《編》劇為中國的喜劇開創了一個新的模式，用幽默的語言替代了過去喜劇表演的形體夸張。雖然劇中所描繪的編輯部和我所在的編輯部差別巨大，但劇中反映的社會生活和大眾心態卻是真實的，真實與否關鍵是用什么樣的眼光去看，用正劇的標準來衡量喜劇，便會認為處處不真實。

成曉明（《中國青年》雜志編輯）：

《編輯部的故事》惹人明笑暗笑，其中笑得最意味深長的，恐怕要屬編輯。比如有一集，李冬寶幫助讀者排憂解難，技窮詞盡，不得不從名人警句中東拼西湊，連讀者都看破他是抄來的——看到這里，別人笑完就完了，而我們笑著笑著笑出苦味。

《中國青年》的編輯們每天也要大量回答青年讀者的咨詢，有的問題真像哥德巴赫猜想。“我們正面臨畢業分配，別人正忙于送禮，我該不該送？”“科長把辦公室的文具架拿回家當碗柜，我該管不該管？”等等等等。如何答復，愁煞編輯。讓青年干脆隨波逐流？不行。我們不能教人學圓滑。鼓勵青年和不正之風拼個魚死網破？也不行，一個范熊熊已經夠多，再說一個文具架又值幾何？

生活和藝術畢竟不同。遇到此類事情，劇中的李冬寶可以借機插科打諢，抖抖機靈，生活中的編輯們往往犯難。說不定編輯在解答“該不該送禮”時，自己也在琢磨該為兒子入托送些什么禮好呢。

馮小剛（《編》劇創作人員之一）：

對《編》劇是否真實產生疑惑，恐怕起因主要在劇中人物塑造上。當今30多歲的知識分子，主要是文人，與老一代有一個明顯的差別。老一代的言行舉止明顯地體現出責任感，這種責任感是表面化的。當今青年知識分子羞于將“責任感”掛在嘴邊，而是在看似隨意的行為中體現出責任感來，這種責任感是銘刻在他們的骨子里的。細細地琢磨，觀眾可能就會發現，無論是李冬寶、戈玲還是余德利，都有這種行為特征，對這幾個人物的性格塑造，創作人員是把握住了當代青年知識分子這一空前，恐怕也是絕后的特點的。

謝悅（《中國青年》雜志編輯）：

我認為《編輯部的故事》贏得觀眾的原因有這么幾點：一是它的京味小品風格。小品是近年來頗受大眾歡迎的藝術樣式，而京味更賦予小品特殊的文化韻味。二是它貼近普通人的現實生活。三是它以調侃人生的方式反映和思考人生，表現出一種“輕松的責任感”，使“累了”的人們領悟到似乎還可以“不累”。四是它在某些方面適應了人們的文化戀舊心態。變革時期，人們在否定和超越過去的同時往往又在文化上產生懷舊的情感，時下流行“紅太陽”歌帶即為一例。其實今天的人們（除了某些人）絕不愿重復20多年前的“一片紅”生活，但那時的歌曲卻能引發人們一種難以說清的感情波動。體味著現代都市生活的人們對舊日的市井生活也有類似的感情?！毒帯穭夂竦木┪犊峙略谶@方面產生了一些作用。北京文化可說是集民族文化之大成。傳統的北京文化包括皇家文化、文人文化和市民文化，皇家文化隨著時代變遷已成遺產，而文人文化和市民文化的融合發展則賦予京味文化以新的生命力，例如老舍及其作品。《編》劇也可以說是在這方面的一次比較成功的嘗試。當然，新生的文化應該在品位上超越舊有文化，從這一點上說，《編》劇的喜劇效果雖然很強烈，但幽默效果還嫌不足，突出表現在它的效果大抵是“一次性效果”，盡管這或許更易為大眾接受。

眾編輯對《編輯部的故事》評價不一，但有一點取得了共識：今后，一部文藝作品的問世，別再僅僅讓幾個坐而論道的評論家判斷其功過是非。我們的作品是為人民大眾的，人民大眾才有對其評頭品足的權利。