關于《渴望》和《圍城》的旁白

余木　張安

1如果評選1990年最熱門話題的話，渴望》無疑應占據一席之地。作為我國自己制作的第一部大型室內連續劇，《渴望》一炮而紅。自從播出以來，不僅觀眾反響空前熱烈，對于劇中情節和人物的討論也已超出了一部電視劇通常所能承擔的“負荷”：人們在談論慧芳、大成等劇中人物的同時，似乎已不知不覺地進入了文化、社會乃至倫理道德的范疇。與《渴望》造成的轟動效應相比，去年歲末中央電視臺播出的電視連續劇《圍城》，卻顯得有點受冷落。以上現象已引起了不少電視研究者們的興趣。

2近年來，電視觀眾的眼光日益挑剔，不僅對國內的多數電視劇深表失望，甚至對前些時候曾轟動一時的香港、臺灣以及國外的肥皂劇也不那么“感冒”了。因此《渴望》的轟動很有點出人意料。恐怕連創作者和評論家們也未曾料到，一部長達50集的室內劇，不但吊住了那么多挑剔“顧客”的胃口，其影響竟然超出了電視劇本身。這一點在最初的謹慎而后又日漸高昂的輿論的調子上即可看出。隨著劇情的發展，人們仿佛自己也進入了角色；隨著人物的喜怒哀樂，觀眾也體驗到了情感的共振。

3有人頗具道理地把《渴望》的成功歸結為以下幾個原因，即題材的當代性，情節的戲劇性，以及普通人觀看普通人所造成的情感效應。在此前提下展開故事和安排情節，正是抓住觀眾的良好開端。劇中情節的復雜、人物命運之多變，盡管屬室內劇創作的陳套，但舊瓶裝新酒未始不能引起人們的興趣，這也是事實。劇中神態各異的普通人形象，使觀眾很容易與劇中人認同并產生感情上的共鳴。

4與《渴望》相比，《圍城》雖改編自名著，收視范圍顯然要窄得多，反響遠不如前者，大概這也是名著常有的遭遇吧。這既有題材上陌生的緣故，也有小說改編成電視劇常常出現的困難，如語言、心理活動等等。而名著中蘊含的哲理和智慧，對于電視這一通俗文化現象來說的確過于沉重了些。然而《圍城》之“熱”卻很有耐力，播出期間和播出后都有大量觀眾前往書店求購原著，出版社緊急加印的數千冊書也轉眼即告售罄。這倒是電視為普及名著作出貢獻的例證了。