藝術(shù)演出的“綜合效應(yīng)”癥

國人一向喜好“綜合效應(yīng)”，凡事總圖個(gè)面面俱到，男女老少無怨。然而又常常是人人不喜，面面不到。譬如組織個(gè)領(lǐng)導(dǎo)班子，就一定要老中青三結(jié)合，傳幫帶，還要方方面面的代表，各種類型的人都顧及。但班子一旦湊齊，又相互不服，處處掣肘，自立山頭，一盤散沙。倒不如一個(gè)人組閣，自擇競選伙伴，如果領(lǐng)導(dǎo)不力，群眾彈劾，引咎辭職。

由此想到藝術(shù)演出的現(xiàn)狀，似乎也多有“綜合效應(yīng)”癥在作怪。時(shí)下的演出是頗火熱的，歌舞晚會不斷，連各單位的誕辰、周年等等志喜活動都喜歡來上幾場演出添個(gè)熱鬧。但這些演出往往是五花八門的大拼盤：有民樂、交響樂、流行音樂交匯在一起的；有狂歌勁舞、二胡獨(dú)奏、笛子嗩吶相互交叉的；有芭蕾、京劇、霹靂舞攪和滿場的。

從劇場效果講，演出若在體育館舉行，流行音樂、搖滾樂、狂歌勁舞大發(fā)光彩，而芭蕾看上去則形如蟲蚊，二胡、笛子聲同蚊鳴，黯然失色。演出如在音樂廳、小劇院舉行，交響樂、民樂正得其所，急驟狂奔的藝術(shù)就施展不開，反而震耳欲聾，塵土飛揚(yáng)，讓人無法忍受。從聽眾的欣賞感覺講，想來靜靜享受的受不了大音量的沖擊波；想來狂歡熱鬧的又耐不住舒緩輕柔；喜歡交響樂、芭蕾舞的看不到西洋藝術(shù)的真正效果；迷戀民樂的聽不到國粹的精華；熱愛流行歌曲、大眾化藝術(shù)的又領(lǐng)略不到應(yīng)有的歡騰氣氛。整臺演出，誰都得不到滿足，豈能皆大歡喜？

明知不可為而為之，也有難言之隱。一臺演出全是流行歌舞，盡是搖滾風(fēng)格，必然會遭到指斥，有不支持民族藝術(shù)、古典藝術(shù)之嫌。反過來，全是典雅高貴的，又得不到理想的票房價(jià)值，甚至可能蝕本。另外，人們的思維也早為歲月如此這般地磨煉出來。我國的演出幾十年一貫制，以大拼盤為主，不論風(fēng)格、情調(diào)、演員的特色如何大相徑庭，管它什么相聲、勁歌、芭蕾、二胡…一概納入，就為的是讓各色人等都能欣賞，好博得滿堂喝彩。所以，眼下的演出雖然五花八門，花樣也不斷翻新，但在這一點(diǎn)上卻一如既往，不思變革。如在幾年前，倒也不足為怪，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)缺少個(gè)性，人的欣賞口味也簡單，并無奢求。然而今天，觀眾間的差距越拉越大，欣賞情趣已經(jīng)不再那么目標(biāo)一致，而是分為許多群體，由文化層次、年齡、經(jīng)歷、職業(yè)等因素決定。他們要求藝術(shù)演出的個(gè)性最好突出一些，風(fēng)格鮮明，這就使綜合效應(yīng)失卻了往日的光彩。有一位日本朋友在看過幾場中國的藝術(shù)演出后曾說，中國的演出，缺少鮮明的追求，風(fēng)格過雜，這和幾十年前的日本差不多。幾句話一針見血，指出我國的藝術(shù)演出在演出形式上的落后。

藝術(shù)演出追求“綜合效應(yīng)”應(yīng)該休矣，改朝換代的當(dāng)是分門別類，獨(dú)立設(shè)計(jì)。我以為眼下該發(fā)出這個(gè)呼吁了。

流行音樂、搖滾樂等藝術(shù)，應(yīng)該放在體育館、廣場，或者說是容納人數(shù)較多、環(huán)境較隨便的地方。音量可以放大，以造成這種藝術(shù)在音響上的特殊效果；演員可以舞動，和觀眾交流，衣著也可以自然些，觀眾可以歡呼雀躍，自由走動，使臺上臺下的氣氛匯合，得到大眾化藝術(shù)的應(yīng)有的現(xiàn)場氛圍。交響樂、民樂、室內(nèi)樂等藝術(shù)，因?yàn)橄鄬碚f欣賞的要求高，所需環(huán)境就要典雅、安靜，所以應(yīng)該在音樂廳、小劇場進(jìn)行。演員服飾正規(guī)，觀眾肅靜細(xì)聽，以傳統(tǒng)的欣賞方式進(jìn)行。這類演出，在西方國家往往票價(jià)昂貴，觀者常常衣飾考究，舉止高雅，且多有借此交際的欲望。

我們歷來只喜歡討論藝術(shù)的形式和內(nèi)容，并沒有把演出獨(dú)立出來，作為一門學(xué)問——演出學(xué)來研究。其實(shí)，演出設(shè)計(jì)的是否得當(dāng)，直接影響到藝術(shù)表現(xiàn)的效果。這包括演員和節(jié)目的選擇、音響、燈光、舞美、節(jié)目主持、場地等等。只有提高藝術(shù)演出總體策劃的水準(zhǔn)，才能滿足各階層觀眾的需要。