新風撲面　春花飄香

懷舜

年輕的隊長仁武，娶了個聰明、賢惠的媳婦，家中更為喜氣盈盈。你看，他上有母親、爺爺，下有侄兒、侄女，哥哥在獸醫站工作，妹妹是拖拉機手，四世同堂，老少如意。然而，誰能想到，這樣好的小康人家，卻被嫂子攪鬧得長者心碎、骨肉傷情呢？彩色故事影片《喜盈門》，通過這一家人的喜、怒、哀、樂，給我們講述了一個動人的故事。

這是一部反映我國農民家庭生活的影片。它以鮮明、生動的銀幕形象，藝術地再現了生活的真實，為新人、新事和新的道德風尚，唱出了一曲深情的贊歌。坐在銀幕前，使人覺得新風撲面，猶如置身于陳家莊父老兄妹的生活之中。

從人們熟悉的日常生活中，挖掘出家庭倫理道德的深刻底蘊，是這部影片突出的特色。影片從仁武的媳婦水蓮過門后開始，接著集中描寫了嫂子強英引起的一場波及全家每個成員的矛盾糾紛。強英出于利己，拉攏弟媳水蓮，妒忌妹妹仁芳，懷疑婆婆偏心，進而指桑罵槐，煽風點火，逼著大家分家。她的行為還給小姑子的戀愛帶來風波，也在幼小兒女的心靈上布下陰影。影片真實地表現了農事、家務、婚姻、愛情、吵嘴、打架、分家、和解等生活情景，細膩地描繪了公媳、婆媳、妯娌、姑嫂、祖孫、夫妻之間復雜的關系。這些平常的生活瑣事，在影片新與舊、美與丑斗爭的畫面上，在悲和喜、愛和恨交織的感情中，深刻地體現出具有重要現實意義的道理：只有尊老愛幼，和睦團結，才能使家庭幸福美滿，這也是建設精神文明的重要方面。因此，仁武家中的哭聲和笑語，就帶著普遍的意義，在千千萬萬觀眾心里引起了強烈的共鳴。

以飽滿的激情，通過日常生活中平凡、典型而又富有情趣的細節，塑造出性格鮮明、各具風采的人物形象，是影片具有強烈藝術力量的關鍵。水蓮是一個有著心靈美的新人形象。在胡攪蠻纏的強英面前，她始終以自身的行為感染和教育對方。她把自己繡花掙的錢給婆婆為強英買褲料；分家時把大衣櫥讓給兄嫂；強英以不回婆家為要脅，她親自跑去勸解，并熬夜幫強英趕做加工活。影片著力刻劃了水蓮豐富的內心世界。例如，當強英罵她“刀切豆腐兩面光，里里外外充好人”時，她眼淚汪汪也不公開吵鬧，只在騰大衣櫥時，才忍不住對丈夫傾吐心中的不平，在輕輕捶打丈夫時淚珠兒簌然而下。這是展示人物感情和性格的精彩一筆。在仁武媽和爺爺身上，體現著我國勞動人民傳統的美德。兩位老人勤勞、樸實、善良、寬厚。分家之夜，仁武媽無限憂戚，卻盡力安慰爺爺：“我沒把孩子教育好，惹您老人家生氣。”當看到兩位老人互相勸慰和謙讓時，我們禁不住熱淚盈眶！“雨夜吃窩頭”這場戲繪聲繪色地展示出爺爺豐富的感情，產生了震憾人心的藝術效果。但是，這位倔強的老人，后來看到了強英的轉變，卻又喜在心頭，說：“過去的事誰也不準再提啦，她終究還是孩子，改了就好！”這又是多么坦蕩的胸懷，多么令人敬佩的品德啊！

強英是一個有著獨特個性的人物。她精明能干，但狹隘自私；疼愛丈夫、兒女，卻對老人、同輩不敬不親。就其言行，小姑子罵她為“潑婦”不為過份。明明自己怕吃虧，卻抬出弟媳要婆婆“一碗水端平”；她狠心虐待老人，反倒喊叫著自己沒人可憐。借仁芳的一塊褲料鬧事；托“呱呱鳥”給仁芳說親；分家時的惡言穢語；強要大衣櫥時的扭捏作態；藏起餃子用窩頭苛待爺爺；獸醫站上和丈夫大打出手……都是這個人物個性特色的生動寫照。影片對她靈魂中丑惡方面的揭露是無情的，但卻是抱著“治病救人”的善意。

影片中許多人物身上體現出的嶄新的精神風貌，同時代色彩鮮明的環境和鄉土氣息濃郁的氛圍，達到了和諧統一。生機勃勃的田野，果實累累的園林，愉快的勞動，熱鬧的集市，青山綠水，雞鳴鴨叫……組成一幅幅農村風俗人情的年畫，呈現出清新、明朗的色彩。輕喜劇的風格使得影片更富有生活情趣。

影片的不足之處，主要在于對強英這個人物的分寸把握得不夠準確。影片集中地揭露和鞭韃了強英的舊的思想和行為，但對她的一些長處和曾經在家庭中起過的積極作用，缺乏必要的實事求是的分析和肯定；影片對這個人物內心的矛盾和斗爭也展示得不夠充分，因而也使人覺得她的轉變依據不足，顯得有些勉強。“夢幻”一場戲，不僅未必能有力地促進人物轉變，而且也和整個影片風格不很諧調。

在一定意義上，家庭也是社會的“窗口”。《喜盈門》擷取了現實生活的一朵浪花，使我們聯想到整個社會，為我們提倡社會主義道德風尚，提供了形象化的教材。它猶如綻放在鄉村沃野上的一朵春花，以濃郁的芳香，在人們的心田上增添春色，使更多的家庭喜氣盈門！