光線在影視造型中的運用

中圖分類號：G44文獻標識碼：A 文章編號：1008-925X（2010）12-0051-01

摘要：光是人類生存的重要因素，它向我們揭示物質世界的面貌，激起我們在影視創作中的無限想象；在影視作品中，光線的作用不僅僅是照射物體，以適應感光材料的正確曝光；更是整個影視攝影創作的基礎，創作者利用光的形態，方向，造型等光線特性，來達到刻畫，描繪事物的目的，也可以表達情緒與思想。從戲劇性用光到對自然光效的追求，電影對光線的運用走過了一條技術進步與藝術探索并進的道路。以下就以光線的分類和作用來分別闡述光線在影視造型中的運用。

關鍵詞：形態效果 戲劇性 自然光構圖

一、影視造型中光線的分類

（一）按光線照明形態分類

由于光源性質和照明方向的不同，光線照明呈現出不同的照明形態，從而具有不同的造型特點。

1、平調光照明形態：平調光照方向性很弱，可以產生平淡，柔和的畫面效果。

2、明暗光照形態：照明對象的光線由直射光源發出，并和攝像機成一定的角度，有利于表現對象的立體形態和質地.

3、剪影照明形態：背景很亮，對象本身很少有光線照明，例如以明亮的天空及室內窗戶為背景進行拍攝，便形成剪影形態。剪影都是平面的不具有立體感，也不能分辨對象的色彩和質地。

(二)按光線照明方向分類

所謂光線照明方向，是指光源、拍攝對象和拍攝角度三者之間的關系。不同的方向的照明光線具有不同的造型特點，因此選擇和布置不同的方向的照明光線是影視拍攝時的重要任務。

1、順光照明：是指光源方向與攝像機鏡頭基本在同一高度并和攝像機同向。順光照明可以使拍攝對象的各部分得到同等程度的顯現；對象收光均勻能掩飾對象粗糙的表面質感

2、側光照明：指光源方向與攝像機成90度的照明形式。側光照明時被照明對象的明暗各半，畫面層次豐富，立體感較強。

3、逆光照明：指光源方向基本對著攝像機的照明形式，看不到對象的受光面。能使主體和背景分離，使主體得到突出，加強空間感。

4、頂光照明：指光源來自被攝對象頂部的照明形式，在頂光下拍攝人物近景特寫會使人物前額亮，眼窩黑，鼻梁亮，顴骨突出，兩腮有陰影呈骷髏狀。但如果運用輔助光提高陰影亮度，縮小光比，沖淡頂光的骷髏效果，也可得到較好的效果。現代用光有人認為頂光是表現時間的真實光線。在一些場合不避回它的丑化形象的效果。

5、腳光照明：指光源低于人的頭部，由下往上的照明方式。常用腳光照明表現畫面中特定的光源效果，如地燈、篝火效果等。有時也用來刻畫特殊情緒的人物或丑化人物形象。

(三)按照明效果分類

1、戲劇性用光：隨著電影技術逐步走向成熟，電影創作者在實踐中，對光線有了更深的認識和發掘，進一步發揮了光線的戲劇表現作用。唯美的光線不僅把電影人物的外形塑造得很美、很醒目，而且還刻畫人物的內心世界，表現人物的性格特征以及營造人物所在的典型環境和特定氣氛，用以烘托和渲染典型環境中的典型人物。1925年蘇聯導演愛森斯坦拍攝的著名影片《戰艦波將金號》和1926年普多夫金導演的影片《母親》等，都對光線的戲劇性要求和繪畫美的表現以及用光線來體現作者的意圖等方面，進行了深入的研究。

2、自然光效:隨著膠片感光度的改進和洗印技術的完善 ，膠片發展成能呈現光線的細微差別賦予影片以更強的真實感。同時，人們在電影藝術的長期實踐中，對電影本性有了更深層次的認識，促使電影中用光的觀念發生了重大變化，開始對真實自然的光線效果，產生了新的審美認識。20世紀40年代中期，意大利新現實主義電影首先倡導并采用的自然光效用光方法，給電影帶來了令人耳目一新的變化。他們以表現現實生活為題材，在拍攝方法上注重真實感，盡量在實景中拍攝并運用自然光。《偷自行車的人》《橄欖樹下無和平》《羅馬11點》等都是這一時期的優秀作品。

二、影視造型中光線的作用

1、曝光作用：曝光作用是光線的最基本作用，也是光線物質意義上的作用。不管是電影還是電視劇的拍攝，只有正確曝光才能將被攝主體的形、色、層次和質感正確還原。

2、造型作用：光線是影視藝術重要的造型手段，這是它在影視藝術創作群體中存在的一個基本特征。光線的造型性主要體現在兩個方面，一是光線總體結構造型處理；二是畫面形象造型處理。

（1）光線總體結構造型處理:主要指創作者對整個片子造型及風格的總體把握，是從照明的完整、細致、精確的構思與設計開始的。

劇本與導演的整體構思為光線的構思設計提供了先決條件和依據。有了對整個片子光線的基本構思和設計以后，在此基礎上要思考一下光線總體結構造型的處理。一旦確定之后，就以這種光線形態為主去構建整個片子的用光骨架。例如電影《黃土地》的外景主要以自然光晴天的早晨和傍晚光線為主；電視劇《走向遠方》（上下集），上集以陰天為主要光線，下集以晴天為主要光線；電視劇《小巷深處》則全部選用陰天拍攝，等等。這種光線總體結構上造型的把握，像平鋪開的一個光調總譜，光調又形成了全片色彩和影調基調。將劇情置于其中，讓光線與整個片子主題契合融通，并變為整部片子個性風格的一部分。

（2）畫面形象造型處理:主要指利用不同的光線形式描繪物體的立體感、表面結構質感和畫面的空間透視感，突出強調主要場景和主要人物。畫面形象造型處理是以光線總體結構造型處理的框架為前提的，是對光線造型的最基本要求，是畫面產生美感的藝術創作活動。光線能夠在被攝體表面構成微妙的光影變化，真實而突出地再現物體形狀特征。例如，光線可以在物體表面形成受光面、陰影面和投影。一旦物體表面具備了光影變化的這些條件，那么物體立體感的表現就尋找到了一種最佳光線。而對影視藝術來講尤為重要的是在影視畫面中物體質感的表現幾乎全部集中在視覺的分辨與感受上。

3、構圖作用：光線還是構圖的重要因素，光線照明產生的明暗效果可以突出主題、掩蓋配體，豐富畫面構圖，均衡畫面。影片《卡拉是條狗》中光線的設計就直接影響了構圖，影片在一開始有個很長的序幕，有表現主義的味道。玉蘭在樓道里等電梯的那一段中：街燈和樓梯的照明一半明，一半暗分割了構圖，烘托了神秘，詭異的氣氛。

總之光線作為一種技術條件，作為一個極為重要的造型元素和手段，在創作初始，必須有一個完整的整體設計。光效設計在整體上應該是風格化的，在場景上應該是典型化的；在具體造型處理上應該是細節化的。所以如何發揮光線在影視拍攝中的作用無疑是每一個攝影師、攝像師必須要掌握的技術知識。

參考文獻：

［1］ 《鏡頭在說話———電影造型語言分析》

［2］《影視造型的視覺構成———電影攝影藝術理論》