揚州漆砂硯的雕刻工藝

許文娟 （揚州職業大學 225009）

揚州漆砂硯的雕刻工藝

許文娟 （揚州職業大學 225009）

漆砂硯是中國古代漆產業高度發達的產物，是一種特殊工藝，它將漆工藝和制硯工藝結合起來，并創新使用了金剛砂工藝，融入了書法、繪畫等多種藝術形式，形成了自己獨特的藝術風格，為中國古代文人追捧。揚州漆砂硯結合了漆器的多種工藝技法，其中雕刻工藝是一項主要工藝，現代揚州的雕刻繼承了傳統的精湛技藝，又有新的發展，有很高的藝術價值和收藏價值。

漆砂硯；木刻；刻漆；剔紅

漆砂硯是揚州漢代漆器中的一項首創。漆砂硯的底胎原料一般是用麻布或者木材，其硯面使用的原料主要是大漆，需要在大漆中加入砂質髹，并研磨調制。漆砂硯優點明顯，由于使用木質的底胎，所以較輕，攜帶較為方便，不沉于水，冬日也不易上凍；由于大漆調制，其發墨較為堅固耐磨，磨制的墨汁較為細膩，不易傷毫，非常潤澤，非常實用，同時也是可供欣賞的藝術珍品。漆砂硯的硯身結合了漆器的多種工藝進行裝飾，硯盒也常以髹漆為主。

漆砂硯的制作工藝多種，其中雕刻是其中一項主要的工藝，常采用的雕刻工藝有木刻、刻漆、剔紅等。

1.木雕

揚州雕刻在全國享有盛譽，品種豐富，門類齊全，其中“揚州八刻”（指牙、竹、木、核、磚、石、瓷、骨、貝、角等種類的雕刻）最為著名。自古以來，揚州就是全國木雕的重要產地，漢唐出現過許多精美的木甬和雕刻的木構件；入清，步入鼎盛期，工藝精湛，千姿百態，萬種風情，每一件木雕產品，都展現出張揚的個性和獨特的風格。

揚州如今的漆砂硯制作，硯身多用楠木制胎，質地細致，紋理美觀。工藝美術大師們會首先設計出硯身的設計稿，然后根據設計稿對硯身使用揚州傳統的雕刻工藝如浮雕、鏤雕、線刻等技法進行雕刻，雕刻完成后，會按照硯體的造型因地制宜的制作硯盒，硯盒一般是使用一塊整木進行挖制，也就是傳統意義上的說法摳工，這樣摳出來的硯盒才能夠與硯身套扣的很緊密。

例如：漆砂硯《泰山攬勝》，由我國著名的書畫家盧星堂設計，揚州工藝美術界的趙如柏、任寶明和殷春風三位大師精心制作完成，硯面使用了一整塊古楠木進行雕刻，在中下部將楠木掏空，形成硯池，周邊精雕細琢出松柏的枝葉環繞，工藝精美，對比強烈，造型古樸。

2.刻漆

揚州刻漆漆器多以八怪書畫為粉本，或撒螺鈿屑，鋪滿圖像外的漆地，或用水色暈染，熏煙做舊，單純古樸的色調與清逸簡潔的筆意相映成趣。

刻漆分深刻、淺刻兩種，是漆器產品常使用的一種工藝。淺刻也被稱為漆皮雕，是用多種刀具來刮刻漆皮，最終形成畫面，圖案大多摹仿文人書畫。淺刻是清代揚州漆器業十分擅長的漆藝，在文房用具上常用淺刻工藝。又因為淺刻漆器造價低廉，淺刻文房用具如筆架、筆格、筆屏、筆船、筆筒、臂擱等，廣泛進入較為清寒的人士家庭，揚州民間多有遺存。淺刻最宜以刀代筆，皴擦勾剔，不露穿鑿痕跡。文房器具上常淺刻山水、樹木、花鳥、石頭、人物、書法，無不隨物相宜，清新淡雅。同時，書法家參與設計，留下了為數不少的淺刻作品。

3.剔紅

剔紅就是雕紅漆，是雕漆中最為常用的一種工藝。此技藝始于唐代，興于明代，明代黃大成曾在其撰寫的《髹飾錄》中有記載：“剔紅，即雕紅漆也，髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙，唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞，后有陷陽地黃錦者。”清代以后，雕漆技藝與明代相比，在傳承基礎上有了巨大了發展，沈德符在《敝帚齋馀談》寫道：“明清以后，技藝精湛，獨具特色……永樂之剔紅……”

揚州是雕漆的重要產地。由于明、清皇家制作的倡導，使得剔紅技藝精進，作品精美，真正成為雕漆的代表品類。揚州的剔紅特點明顯，調制的色彩較純，刀法細膩純熟，雕工細致入微，講究的是“薄物厚做”，喜寫實風格，擅長將多層次山水亭臺等場景通過薄浮雕進行再現，講究整體氣韻，追求渾然天成。

剔紅要在加工好的漆器素胎上涂數十道朱色漆，器物越大髹漆所需層次越多，甚至達到一二百道的層次，而后再進行雕鏤紋樣，通體通常會成為朱色淺浮雕的效果。白坯光漆與明油按照各半的比例混合，再加入顏料，然后在胎骨上反復髹涂幾十層之幾百層，干燥以后，刻、起、片、雕，刮磨推光，成為層次嚴謹豐富的畫面。朱砂入漆，價格便宜，也頗耐久，顏色不及銀朱鮮亮，調朱肝漆、紅銅漆好。研磨前，要用磁鐵在粉碎后的朱砂上反復吸附去砂中鐵質。揚州漆工多以赤朱（R銀朱）入漆，一斤漆兌一兩銀朱、二兩赤朱、五錢耐曬黃。調配黃、藍、綠色油光漆，漆內要兌入少量鈦白粉，以增加遮蓋力。油光漆不易干燥，由于較軟，容易雕刻，冬季減油加漆，每天髹漆兩次，夏秋季加油減漆，每天髹漆三次。要求漆液調淳適度，流平性好，不留刷痕。每道漆厚度0.1至0.15毫米，最厚不得超過0.25毫米。髹涂下道，不待上道干透，否則漆層脫殼。漆層干燥，不待完全干固便可以雕刻，干固則刻不動。雕刻完成以后，要將其放置好幾個月，等到漆的質地較硬后進行刳（KU）磨，然后放入烘箱烘烤，烘烤的溫度控制在60℃，待干固后取出，按照程序依次使用刀具、砂紙和灰條刮磨，然后使用稻草、竹節草和板刷蘸瓦灰刷、擦，最后推光上蠟，直至推光完成之后，再理入花筋、葉脈、羽絲和發絲。最后還要放置一段時間，等漆色完全吐出，便可以包裝。因此，漆器工藝生產周期較長，有時候完成一件大型的漆器作品甚至需要好多年的時間。

例如：純雕漆《溪山清遠》漆砂硯，在2013年的“‘百花漆花杯’中國漆器藝術精品獎”中榮獲銀獎。該漆砂硯的紅雕漆硯蓋內容選自鄭板橋的蘭花圖案，清新淡雅。工藝采用了揚州漆器傳統的雕漆工藝，將數百層中國大漆漆于底坯之上，在髹涂好大漆的漆坯上精心雕刻而成。

總之，揚州漆砂硯制作中的雕刻工藝集技術和藝術于一身，是傳統非物質文化的優秀品種。揚州獨具地方特色的雕刻工藝，是揚州傳統工藝文化的重要組成，在其發展的歷史進程中，不斷的改進和完善，凝聚了數代人的智慧和努力，為揚州本地漆砂硯工藝的發展提供了充足的養分。

[1]張燕.揚州漆器史[M].南京：江蘇科學技術出版社，1995.10.

[2]中國科學院考古研究所.滿城漢墓發掘報告[M].北京：文物出版社，1980.

[3]季羨林，周世榮.長江漆文化[M]．湖北教育出版社，2004.10.

[4]王琥.漆藝概要[M].江蘇美術出版社．1999.

[5]潘天波.現代漆藝美學[M].廣西師范大學出版社，2012.11.

許文娟（1980.9——），女，漢族，籍貫：安徽無為，研究生，講師，研究方向：視覺傳達方向。