《哪吒2》中藏了多少“文物”

國產動畫電影《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）一路勢如破竹，創下多項紀錄。影片中不少“撞臉”的文物，給觀眾留下深刻印象。

七色寶蓮原型是錯金銅博山爐

七色寶蓮是影片《哪吒2》的關鍵法寶，借助它的強大法力，哪吒和敖丙得以重塑肉身。其蓮瓣層層疊起，造型原型正是錯金銅博山爐。

錯金銅博山爐出土于西漢中山靖王劉勝墓，現藏于河北省博物院，是該館鎮館之寶之一，1993年被定為國家一級文物。這件文物是西漢時用于香薰的青銅器，因其造型模仿傳說中的海上仙山——東海蓬萊、方丈、瀛洲三座仙山（又稱博山），故而得名博山爐。

錯金銅博山爐設計獨具匠心，是一件集實用與審美于一體的藝術珍寶。其整體造型如層巒疊嶂的山峰，由爐座、爐盤和爐蓋三個部分巧妙構成，爐座與爐盤通過鐵釘精準鉚合，爐盤與爐蓋則可自由開合，便于放取香薰料。香料在爐內燃燒時，輕煙透過爐蓋上的鏤孔緩緩升騰，煙霧繚繞，宛若仙境。這件文物從造型到功用，無不體現出古人對仙境的無限向往與追求。

結界獸造型綜合自三星堆文物

影片中，兩位滑稽搞笑的結界獸，有著夸張的大粗眉、蒜頭鼻和卷鼻子，他們的形象綜合了三星堆戴金面罩青銅人頭像、青銅大面具和青銅鷹形鈴等出土文物的經典造型。

1986年，考古人員在三星堆遺址中發現戴金面罩青銅人頭像，其金箔厚度僅0.2毫米，面部覆蓋黃金大面具，彰顯出獨特的美感與特殊的文化內涵。同時出土的青銅鷹形鈴同樣別具特色，其鈴舌與鈴身通過卷曲鼻狀構件連接，這種突破常規的鑄造技藝，極具三星堆特色。影片將經典文物特征與神獸形象相結合，不僅生動夸張，更讓久遠的青銅文明在當下煥發出勃勃生機。

玉虛宮以《瑞鶴圖》為藍本

作為闡教仙門重地的玉虛宮煙云繚繞，其全景設計與構圖以宋徽宗名畫《瑞鶴圖》為藍本，美得令人驚嘆。宮殿內部結構，靈感則來自山西省太原市晉祠。宮殿屋脊兩側的鴟（chi）吻，為龍頭魚尾神獸，是古代建筑上的典型裝飾，原型取自唐昭陵建筑構件，融以青銅質感。

宋徽宗的《瑞鶴圖》現藏于遼寧省博物館，畫中20只白鶴以17種不同的飛行姿態環繞汴梁宣德門，題跋記載此為政和二年（1112年）正月十六的祥瑞事件。

作為影片中的“帥爹”擔當，敖光一出場便吸引了觀眾的目光。而他的大刀，更是引人注目。這把名為“龍牙刀”的武器，融合了兩種不同的元素：前半部分參照商朝時期的青銅刀，刀尖上挑、刀背附齒、刀腹略收；后半部分采用龍吞口設計，這種造型在關刀上較為常見，流行于唐代至明代。

影片中最讓人意難平的就是殷夫人，她英姿颯爽、愛子有方。她所用的劍與湖北省荊州市荊州區望山一號出土的春秋越王勾踐劍頗為相似。

電影中最出人意料的，莫過于慈眉善目的無量仙翁竟是最大“惡人”。無量仙翁及其徒弟鶴童等形象，以蘇州博物館收藏的明銀鎏金福祿壽為原型。

憨態可掬的太乙真人深受無數觀眾喜歡，他的蓮臺寶座仿照的是明宣德銅鎏金金剛薩埵坐像——這是一件出自明清時期的佛像珍品。

影片中暗藏著青銅器紋飾

除了以上明顯的文物身影外，影片中還暗藏著不少文物元素。比如大量出現的紋樣，都是以商周時期的青銅器紋飾為基礎演化而來，例如，饕餮紋、蟠螭紋、龍紋、水紋、云雷紋等。

饕餐紋，又稱獸面紋，是青銅器上的常見紋飾，以突出動物面部的抽象化圖像為特征，形態猙獰可怖，盛行于史前至商代、西周時期。電影中，李靖和殷夫人身著甲胄的花紋，很大程度上就參考了饕餮紋，胸甲旁邊所連接的弧形，亦是參考了青銅鼎獸面裝飾中的角造型。此外，各種形態的天元鼎大鼎，都極具商代青銅鼎的紋飾特色，而大鼎上的弧形紋飾也是饕餮紋。

蟠螭紋，是西周晚期至春秋中期常見的青銅器紋飾，為屈曲、環繞、盤伏的纏繞無角小蛇的形象。少年哪吒在陳塘關城墻上留下的腳印，每道紋路都暗合西周青銅器蟠螭紋。這種四方連續的動物紋飾，展示了古代青銅文化的延續性。

龍紋是一種獸頭蛇身的紋飾，頭部類似鱷魚，大口巨嘴，頭上長角，身體類似蛇軀而作幾何狀的回形屈曲，體上飾以回旋紋并作二方連續狀。天元鼎中的小鼎，借鑒了商代龍紋扁足鼎的禮器特征。

水紋，以水的柔美線條為裝飾曲線，分水渦紋、萬字曲水紋、荷花流水紋等。商周時期青銅器上的水紋以單獨紋飾或底紋為飾，圖案樣式減少，并衍生出了云雷紋和環帶紋。影片中的俊秀小生敖丙，乖巧懂事，著一襲白衣，他衣緣上就裝飾著回旋飄逸的云雷紋和波濤起伏的水紋。這些紋飾恰好契合了他東海龍王之子的身份。

一部影片，數千寶物，盡顯大國文物芳華。

（小魚摘自《閱讀時代》2025年第5期）