聲樂演唱技巧的構(gòu)成要素及作用

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2025）27-0087-03

聲樂藝術(shù)是人類情感表達(dá)與文化傳承的重要載體，其核心魅力在于通過人聲傳遞音樂內(nèi)涵與審美意境。聲樂演唱技巧作為實(shí)現(xiàn)這一藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)與關(guān)鍵，現(xiàn)有研究更側(cè)重對(duì)呼吸、共鳴等單一技術(shù)進(jìn)行探討，缺乏對(duì)技巧要素整體性、關(guān)聯(lián)性及協(xié)同作用的綜合性分析，在一定程度上制約了聲樂藝術(shù)的長遠(yuǎn)穩(wěn)定發(fā)展。為改善這一狀況，就要對(duì)聲樂演唱技巧的構(gòu)成要素進(jìn)行深入探究，并在明晰各要素的具體內(nèi)涵、技術(shù)要點(diǎn)及其在塑造聲音品質(zhì)、提升音樂表現(xiàn)力等方面的具體作用與相互關(guān)聯(lián)中，構(gòu)建起一個(gè)更為清晰、系統(tǒng)和科學(xué)的聲樂演唱技巧理論框架，為聲樂教學(xué)、演唱實(shí)踐、理論研究等提供更具指導(dǎo)意義的理論依據(jù)與實(shí)踐參考[1]。

一、聲樂演唱技巧的核心構(gòu)成要素

（一）呼吸支持

聲樂演唱中的呼吸支持系統(tǒng)是歌唱?jiǎng)恿C(jī)制的生理學(xué)基礎(chǔ)，作為聲帶振動(dòng)與共鳴構(gòu)建的能量來源，其呼吸模式包含：（1）腹式主導(dǎo)呼吸。以膈肌為動(dòng)力核心，表現(xiàn)為吸氣時(shí)膈肌中心腱主動(dòng)收縮下沉，驅(qū)動(dòng)腹腔向前下方擴(kuò)張形成氣柱基底，呼氣時(shí)腹壁肌群向脊柱方向漸進(jìn)內(nèi)收。這種模式所形成的深層腹腔壓力容器，能為長樂句演唱提供穩(wěn)定的低重心氣流儲(chǔ)備。（2）胸腹聯(lián)合呼吸。該呼吸模式是歌唱最為理想的狀態(tài)，有效整合了垂直向的膈肌下沉、橫向的肋間外肌擴(kuò)張和縱向的胸鎖乳突肌提升，可使氣息容積利用率達(dá)到生理極限，切實(shí)滿足聲樂演唱的呼吸支持需求。比如，歌者演唱《紅豆詞》中的“展不開眉頭，握不明更漏”樂句時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)氣息頻繁中斷的情況，其原因就在于歌者采用了胸式呼吸法，導(dǎo)致呼氣時(shí)腹肌完全松懈。為改變這一情況，演唱者針對(duì)性實(shí)施了胸腹聯(lián)合呼吸法，先雙手叉腰站立，引導(dǎo)氣息沉入丹田，在感受到后腰兩側(cè)如皮囊鼓脹后，再進(jìn)行三秒深儲(chǔ)氣，呼氣演唱時(shí)保持腹部微凸?fàn)顟B(tài)，使整個(gè)樂句完整流暢地演唱出來。

（二）發(fā)聲機(jī)制

聲樂演唱中有了氣息作為動(dòng)力，接下來就是如何讓氣息轉(zhuǎn)化為聲音，這個(gè)過程發(fā)生在喉部的聲帶，當(dāng)氣息通過兩條聲帶之間的縫隙時(shí)，所引起的聲帶振動(dòng)就會(huì)產(chǎn)生聲音，關(guān)鍵在于如何讓聲帶高效、健康且靈活地振動(dòng)。實(shí)踐中需要把握以下要點(diǎn)：（1）明確聲帶振動(dòng)本質(zhì)。歌唱發(fā)聲的物理基礎(chǔ)在于聲帶的振動(dòng)，想象聲帶是喉腔內(nèi)兩條富有彈性的肌肉韌帶，當(dāng)氣息從肺部呼出，經(jīng)過閉合或接近閉合的聲門時(shí)，氣流壓力會(huì)迫使聲帶產(chǎn)生周期性的開合振動(dòng)。這種振動(dòng)擾動(dòng)了周圍的氣流，形成了一系列微小的氣壓波，這就是發(fā)出的基礎(chǔ)聲音，并且聲帶振動(dòng)的頻率決定了音調(diào)的高低2。（2）聲帶閉合。聲帶能否在發(fā)聲時(shí)形成良好且適度的閉合是發(fā)聲效率與嗓音健康的核心，理想的閉合并非完全緊鎖或完全開，而是一種動(dòng)態(tài)的、有彈性的靠攏狀態(tài)。當(dāng)聲帶邊緣能均勻、完全地接觸，氣流就能高效轉(zhuǎn)化為聲波，從而產(chǎn)生純凈、集中且省力的聲音。反之，閉合不足就會(huì)導(dǎo)致聲音虛弱、氣息聲重和音準(zhǔn)不穩(wěn)。只有學(xué)會(huì)感知并控制聲帶的閉合程度，才能獲得優(yōu)質(zhì)的音色。（3）起音方式。起音指聲音從無聲到有聲的瞬間啟動(dòng)方式，它對(duì)聲音的質(zhì)量和聽感有著至關(guān)重要的影響。常見的起音類型有軟起音、硬起音和氣起音。其中，軟起音是聲帶閉合與氣息到達(dá)同步協(xié)調(diào)，聲音得以平滑柔和地開始，是最為理想且健康的歌唱起音方式；硬起音是聲帶在氣息到達(dá)前強(qiáng)力閉合，需較大氣壓沖開，雖然有極強(qiáng)的爆發(fā)力，但是聲音起始突兀易導(dǎo)致緊張；氣起音是氣息先于聲帶閉合到達(dá)，產(chǎn)生明顯的氣息聲后聲音才出現(xiàn)，并且聲音會(huì)表現(xiàn)出虛弱的狀態(tài)。（4）喉部。在歌唱過程中，演唱者的喉部要保持在一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定、相對(duì)偏低的狀態(tài)。過高的喉位會(huì)擠壓喉部空間，導(dǎo)致聲音緊張、尖銳，從而影響音色和音量，過低的喉位則會(huì)造成聲音空洞、笨重和不靈活，同樣阻礙聲音的自然流動(dòng)和共鳴。通過正確的呼吸支持和打開喉嚨，可以找到并維持一個(gè)舒適、放松且有利于聲音通道暢通的喉位，這也是聲音自由、圓潤流淌的前提。

（三）共鳴調(diào)節(jié)

如果發(fā)聲是制造原始的音符，那么共鳴就是將這些音符在身體內(nèi)部進(jìn)行裝修和放大，賦予其豐滿度、穿透力和獨(dú)特的音色魅力。涉及內(nèi)容有：（1）聲音通道建立。打開喉嚨是聲樂訓(xùn)練中常聽到的術(shù)語，其核心在于塑造一個(gè)通暢、穩(wěn)定且空間適宜的咽腔通道。實(shí)際操作并不是指張大嘴巴，而是通過類似打哈欠起始或微笑抬軟腭的感覺，讓喉部自然下沉放松，軟腭適度抬起，舌根放平，從而在喉部上方形成一個(gè)寬、穩(wěn)定的聲音通道。這個(gè)通道是聲音從聲帶傳向口腔、鼻腔和頭腔的必經(jīng)之路，它的通暢程度直接決定了聲音能否自由流動(dòng)，并直接影響音色的圓潤度和統(tǒng)一性3。（2）頭腔、胸腔和口腔共鳴協(xié)調(diào)。“高位置”是聲樂中描述理想頭腔共鳴狀態(tài)的感覺化表達(dá)，主要是通過精確的氣息支持和聲帶輕機(jī)能振動(dòng)模式，結(jié)合軟腭上提、鼻咽腔適度打開等動(dòng)作，有效地將高頻率的聲波引導(dǎo)并集中在頭腔竇穴產(chǎn)生強(qiáng)烈共振，此時(shí)歌者會(huì)感到聲音的焦點(diǎn)在前額上方，聲音聽起來明亮、集中且有穿透力。如民歌女高音在演唱《二月里見罷到如今》的“對(duì)面溝里流河水”樂句時(shí)，就通過鼻咽腔的咽壁力量與軟腭控制，將聲波引向鼻腔上方的額竇、蝶竇等腔體振動(dòng)。吸氣時(shí)想象打哈欠，軟腭自然上抬，同時(shí)下頜放松下移約半寸，打開口咽通道。然后，著重對(duì)樂句中“流河水”進(jìn)行有效處理，“流”窄韻母“i”易引入鼻腔，需擴(kuò)大口腔后部，避免鼻音；“河”寬韻母“e”結(jié)合胸腔支撐，聲音下沉中保持頭腔高位置；“水”尾音“ui”向上推送至頭腔點(diǎn)，想象聲音從眉心拋出。胸腔共鳴主要通過聲帶在整體振動(dòng)模式下產(chǎn)生的低頻聲波在寬闊的胸腔空間內(nèi)共振而獲得，良好的胸腔共鳴是在自然、放松的喉位狀態(tài)下，依靠深沉的氣息支持，讓低頻聲波自然地充盈胸腔，不僅可以使聲音聽起來飽滿、有力量感和深度，還能為整個(gè)音域提供穩(wěn)定支撐，避免出現(xiàn)聲音虛的情況。口腔共鳴與語言表達(dá)關(guān)系十分密切，一個(gè)適度打開、空間穩(wěn)定的口腔是獲得良好口腔共鳴的基礎(chǔ)，可通過細(xì)微調(diào)整口腔內(nèi)部形狀，靈活塑造不同的音色，如抬笑肌使聲音更明亮前傾、舌根放松下放使聲音更圓潤靠后。優(yōu)秀的歌唱共鳴不是單獨(dú)對(duì)某個(gè)腔體的有效運(yùn)用，而是所有相關(guān)腔體根據(jù)音高、音強(qiáng)、音色和元音變化的需要進(jìn)行動(dòng)態(tài)平衡與無縫協(xié)調(diào)取得的結(jié)果，如隨著音高的上升，共鳴焦點(diǎn)會(huì)自然地從胸腔為主，逐漸過渡到口腔，再提升至鼻腔和頭腔為主。

（四）咬字吐字

歌唱不僅是聲音的藝術(shù)，更是語言的藝術(shù)，再美妙的聲音，如果聽眾聽不清唱的是什么詞，其情感和意義的傳達(dá)也會(huì)大打折扣，咬字吐字就是將歌詞清晰、準(zhǔn)確、富有韻味地融入歌唱旋律中的重要技巧。核心內(nèi)容包括：（1）聲母咬字。聲母位于字音的開端，主要有b/p/m、d/t/l、g/k/h等。歌唱中的咬字就是對(duì)聲母進(jìn)行有效處理，要求發(fā)音部位準(zhǔn)確、有力、敏捷和到位，不能出現(xiàn)松垮無力或過分夸張引起的字頭模糊和咬牙切齒感等情況。（2）韻母吐字。韻母是字音的主體和核心，包括a、0、e等元音。歌唱中的吐字就是指對(duì)韻母的塑造和歸韻，韻母的主要元音需在口腔共鳴支持下，充分、飽滿和穩(wěn)定地打開，并避免因追求元音豐滿而過度撐大喉嚨或改變喉位破壞聲音通道的情況出現(xiàn)4。（3）歸韻收音。歸韻收音是指對(duì)字音結(jié)尾部分的清晰處理，特別是帶鼻韻尾-n或元音韻尾-i、-u，要求歌者在字腹飽滿發(fā)音后，在準(zhǔn)確時(shí)間點(diǎn)干凈利落地完成韻尾的歸音動(dòng)作，如“江”字要在“ia”音飽滿后，舌尖迅速抵住上齒齦發(fā)出清晰的鼻音“-ng”。

（五）藝術(shù)處理

掌握了呼吸、發(fā)聲、共鳴、咬字吐字這些基礎(chǔ)聲樂演唱技巧后，就要運(yùn)用藝術(shù)處理工具，賦予聲音生命和個(gè)性，使整個(gè)聲樂演唱變得更有感染力。主要內(nèi)容有：（1）整體風(fēng)格和意境精準(zhǔn)把握。不同的音樂體裁有其獨(dú)特的語言、情感尺度和表現(xiàn)規(guī)范，歌者應(yīng)該像是一個(gè)敏銳的偵探，對(duì)樂譜的每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行深入研究與分析，以更好地了解作品的創(chuàng)作背景和歌詞的文學(xué)內(nèi)涵，從而精準(zhǔn)定位作品的整體基調(diào)。如歌者在演唱中國古曲《春江花月夜》之前，對(duì)其進(jìn)行深人探究分析。《春江花月夜》作為唐代吳歌變體，本質(zhì)是文人化的聲樂隨想曲，其獨(dú)特處在于音樂結(jié)構(gòu)雖為分節(jié)歌，但每段必須呈現(xiàn)不同的水墨暈染效果，如開篇的江月要用青綠山水式的工筆技法，結(jié)尾的離情要體現(xiàn)出潑墨寫意，通過深人分析原詩的哲學(xué)性，歌者有效把握了演唱須具備物理聲波層模擬自然聲響、情感層傳遞人類共通的鄉(xiāng)愁、最高層透出宇宙的蒼茫感三鏡穿透力的要求，最終確定該曲目的演唱基調(diào)為浩瀚時(shí)空中的詩意孤寂。（2）歌詞內(nèi)涵深度挖掘與情感投射。聲樂曲目歌詞承載著具體的情感和敘事內(nèi)容，藝術(shù)處理要求歌者不僅是歌唱者，更是歌詞內(nèi)涵的深度挖掘者和情感投射者。歌者必須逐字逐句地精讀歌詞，理解其字面意思、潛臺(tái)詞、意向、隱喻以及情感發(fā)展脈絡(luò)，并將這些理解內(nèi)化為自身的真實(shí)感受，進(jìn)而在演唱時(shí)將這種情感體驗(yàn)通過聲音色彩、語氣語調(diào)、重音強(qiáng)調(diào)等方式自然投射出來，讓聽眾不僅能聽懂歌詞詞義，更能感受到歌詞背后涌動(dòng)的情感與思想。（3）音樂表現(xiàn)參數(shù)的細(xì)膩調(diào)控。藝術(shù)處理的具體實(shí)現(xiàn)依賴于對(duì)一系列音樂表現(xiàn)參數(shù)的精妙、細(xì)膩且富有邏輯性的調(diào)控，主要包括力度、速度、音色、樂句構(gòu)建等內(nèi)容。如音樂力度從最微弱的私語（ppp）到最強(qiáng)烈的呼喊（ff），力度的變化是塑造情感起伏、制造緊張與松弛、突出重點(diǎn)的最直接手段；利用共鳴調(diào)節(jié)、發(fā)聲方式等手段，創(chuàng)造出或明亮，或暗淡，溫暖，冷峻，或尖銳等豐富多樣的音色變化，可瞬間改變音樂的氛圍并強(qiáng)化人物性格刻畫等。

二、聲樂演唱技巧的重要作用

（一）構(gòu)建穩(wěn)固的生理基礎(chǔ)

在聲樂演唱中，正確的呼吸支持為聲帶提供穩(wěn)定可控的氣流，避免因氣息不足或者沖擊過猛導(dǎo)致的聲帶疲勞、充血甚至病變。同時(shí)，歌者可通過系統(tǒng)訓(xùn)練突破自身自然說話的音樂限制，開發(fā)出更寬廣的音域，并掌握胸腔、頭腔等共鳴技巧，顯著增強(qiáng)音量和聲音的投射力。

（二）塑造豐富的聲音美感

良好的氣息控制和共鳴調(diào)節(jié)可以消除聲音的干澀、嘶啞和氣息聲，使聲音變得圓潤、飽滿、通透，具備基本的悅耳特質(zhì)。特別是通過調(diào)整共鳴焦點(diǎn)和發(fā)聲方式，能塑造出或溫暖深情，鏗鏘有力等多變音色，極大地豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力。歌者可大量進(jìn)行元音在不同音高上的純凈、連貫練習(xí)，追求統(tǒng)一、圓潤的音色。

（三）實(shí)現(xiàn)清晰準(zhǔn)確的表達(dá)

精湛的咬字吐字確保了即使是在復(fù)雜的旋律、寬廣的音域下，歌詞依然能準(zhǔn)確無誤地傳達(dá)給聽眾，并且控制字音的輕重緩急、語氣的抑揚(yáng)頓挫，歌者能將歌詞的深層含義和情感張力淋漓盡致地表達(dá)出來，使語言本身具有音樂般的感染力。歌者可進(jìn)行夸張的聲母 ?b/p/m 、d/t/l等練習(xí)，通過深刻體會(huì)發(fā)音部位動(dòng)作和慢速練習(xí)歌詞，確保每個(gè)元音口型到位、字尾歸韻清晰，并且學(xué)會(huì)有意識(shí)地運(yùn)用不同音色、力度、語氣朗讀和演唱歌詞，體會(huì)情感表達(dá)。

（四）支撐深度的藝術(shù)詮釋

歌者應(yīng)注重深入研究作品背景、作曲家意圖和歌詞內(nèi)涵，并有意識(shí)地設(shè)計(jì)和練習(xí)力度的起伏、嘗試在保持節(jié)奏框架下對(duì)某些音符進(jìn)行有表現(xiàn)力的延長或縮短、根據(jù)歌詞情感變化調(diào)整音色等，實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂作品的深度表達(dá)[5。力度的強(qiáng)烈對(duì)比、速度的微妙變化、高潮的精心鋪墊等藝術(shù)處理技巧是歌者手中的情感畫筆，可將抽象的情感和戲劇沖突具象化為可聽可感的聲音流動(dòng)，最終在推動(dòng)情緒發(fā)展、刻畫人物心理、營造特定氛圍中，實(shí)現(xiàn)深刻動(dòng)人的藝術(shù)表達(dá)。

（五）實(shí)現(xiàn)與聽眾的有效溝通

聲樂技巧的終極作用是搭建歌者與聽眾心靈共鳴的橋梁。當(dāng)歌者運(yùn)用良好的共鳴技巧賦予聲音自然的穿透力后，即便是弱聲演唱也能將細(xì)膩的情感變化清晰地傳遞到遠(yuǎn)方，直抵聽眾的心底。同時(shí)，當(dāng)歌者將全部身心和注意力投入音樂表達(dá)本身，最終創(chuàng)造出渾然一體的藝術(shù)體驗(yàn)，與聽眾建立起深刻的情感聯(lián)結(jié)，有效完成藝術(shù)溝通的使命。這也提示歌者要持續(xù)精進(jìn)聲樂演唱基本功，通過專注練習(xí)弱聲控制、多進(jìn)行表演實(shí)踐、學(xué)習(xí)如何將技術(shù)轉(zhuǎn)化為真誠自然的情感流露等，不斷提升聲樂演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

三、結(jié)束語

聲樂演唱呼吸、發(fā)聲、共鳴、咬字吐字和藝術(shù)處理五大要素環(huán)環(huán)相扣，密不可分。呼吸為一切奠基，發(fā)聲是核心樞紐，共鳴塑造形神，咬字吐字溝通語義，藝術(shù)處理賦予歌唱靈魂，五大核心要素為歌者提供了可駕馭多元音樂風(fēng)格、深刻解讀作品內(nèi)涵、實(shí)現(xiàn)復(fù)雜情感與戲劇張力的強(qiáng)大工具，使聲樂演繹變得更有深度和說服力。要取得這一效果，就要歌者對(duì)聲樂演唱技巧的構(gòu)成要素有一個(gè)系統(tǒng)性的了解，并有針對(duì)性地進(jìn)行學(xué)習(xí)、訓(xùn)練和運(yùn)用，全面提升聲樂演唱水平，展現(xiàn)聲樂藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]晁郁焓.聲樂演唱技巧的構(gòu)成要素及相關(guān)作用研究[J].中國文藝家，2023，(06):115-117.

[2]尹琳.聲樂演唱技巧的構(gòu)成要素及作用[J].藝術(shù)大觀，2022，(22):40-42.

[3]孟世虎，靳宇.聲樂演唱技巧的構(gòu)成要素及作用[J].喜劇世界（下半月)，2022，(05):79-81.

[4]趙青.聲樂演唱技巧在聲樂表演中的作用探究[J].大觀(論壇)，2021，(10):37-38.

[5]門優(yōu).聲樂演唱技巧的構(gòu)成要素及作用分析[J].黃河之聲，2019，(19):29.

（責(zé)任編輯：趙靜琪）