舞劇創(chuàng)作中的選材、立意與文學(xué)劇本

中圖分類號(hào)：J723 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2025）27-0044-03

在舞劇作品中，舞的內(nèi)容根植于劇，這里的“劇”并非狹義的戲劇情節(jié)，而是指舞劇的核心立意、人物關(guān)系、矛盾沖突與精神內(nèi)核一它構(gòu)成了舞劇作品的靈魂與骨架。舞劇是以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，融合戲劇、音樂(lè)等元素的舞臺(tái)藝術(shù)形式[。在舞劇的構(gòu)成中，戲劇特性極大地豐富了舞蹈的呈現(xiàn)，同時(shí)也在創(chuàng)作的過(guò)程中影響著一部舞劇作品的誕生。《牛津戲劇詞典》對(duì)戲劇的定義為：適合于舞臺(tái)演出的散文作品或詩(shī)作。由此可見(jiàn)，舞劇的創(chuàng)作與戲劇文學(xué)之間關(guān)聯(lián)之密切。此外，一部舞劇作品的從零到一，猶如一座建筑的從無(wú)到有，故而本文從舞劇創(chuàng)作初期的理論步驟出發(fā)，融入聯(lián)想與想象，結(jié)合理論與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來(lái)探討舞劇創(chuàng)作從選材、立意到轉(zhuǎn)化為文學(xué)劇本期間所碰撞出的奇妙火花，旨趣為相關(guān)領(lǐng)域提供些許不同角度的思見(jiàn)至悄然促進(jìn)舞劇創(chuàng)作的發(fā)展。

一、舞劇創(chuàng)作之選材 “意圖選址”

舞劇創(chuàng)作的選材是作品創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，猶如建筑建造之根基，決定了舞劇作品發(fā)展的寬度。其中，舞劇選材要尊重的原則包括可舞性原則、社會(huì)道德原則、情感文化價(jià)值原則和藝術(shù)創(chuàng)新原則。

在此階段中，選定題材這一行為的過(guò)程恰似建筑建造前期帶有意圖的選址工作，意為確定了建筑用途后，在廣袤的地球土地上甄選國(guó)別、城市、區(qū)域以及精確的丈量建筑所需的占地面積。而選材對(duì)于舞劇創(chuàng)作來(lái)講正有“選定范圍”之意，全然奠定了舞劇作品整體的創(chuàng)作方向及時(shí)代文化背景，同時(shí)也直接決定了作品的“風(fēng)味”及“下限”。

（一）明確“使用意圖”

影響建筑用途的因素包括建造者意圖及民眾社會(huì)所需，在舞劇創(chuàng)作中對(duì)應(yīng)著創(chuàng)作者表達(dá)訴說(shuō)的欲望以及是否符合時(shí)代價(jià)值觀念，即“為什么而創(chuàng)作”。以上兩個(gè)方面搭配后的四種情況分為：欲表達(dá)內(nèi)容符合時(shí)代價(jià)值（正常佛系價(jià)值觀，積極程度 ≈75% ）；欲表達(dá)內(nèi)容不符合時(shí)代價(jià)值時(shí)分為三種情況：（1）欲表達(dá)內(nèi)容中的精神或思想領(lǐng)先于當(dāng)下時(shí)代價(jià)值（先鋒思想觀念，積極程度 ≈150% ）；(2)欲表達(dá)內(nèi)容中的觀點(diǎn)或態(tài)度遠(yuǎn)低于當(dāng)下時(shí)代價(jià)值（喪氣價(jià)值觀，積極程度 ≈30% ）；（3）欲表達(dá)內(nèi)容中的指向或暗喻違背當(dāng)下時(shí)代價(jià)值（反社會(huì)價(jià)值觀，積極程度 ≈-60% ）。

在以上四種表達(dá)內(nèi)容中，更多存在于藝術(shù)作品表達(dá)中的是第二種先鋒思想觀念，為實(shí)現(xiàn)藝術(shù)寓教于樂(lè)，傳遞正確且更真、更善、更美、更先鋒的價(jià)值內(nèi)容，以及通過(guò)藝術(shù)作品傳播引發(fā)觀眾更深的思考與感受，如魯迅棄醫(yī)從文的初衷、洗星海創(chuàng)作出磅礴氣勢(shì)的《黃河大合唱》等。其次就是第三種類型，在此對(duì)“喪氣價(jià)值觀”作出解釋：此“喪氣”并非違反社會(huì)道德風(fēng)尚，更多是聚焦于現(xiàn)實(shí)或某種低落的情緒狀態(tài)中，如近年出現(xiàn)的一些反內(nèi)卷題材舞蹈影像，抑或以抒發(fā)情緒感受為主的情緒舞等。此外，兩種情況中第一種佛系價(jià)值觀念的作品非常少見(jiàn)，原因?yàn)榇祟}材很難為藝術(shù)作品提供精彩的故事情節(jié)，多過(guò)于平淡則創(chuàng)作意義極低，而反社會(huì)價(jià)值觀念的作品則毫無(wú)疑問(wèn)地?zé)o法出現(xiàn)在觀眾視野中。

根據(jù)以上分析，當(dāng)代舞劇作品選材基本來(lái)自兩個(gè)方向，選其一并使之與藝術(shù)創(chuàng)作者想要“訴說(shuō)”表達(dá)的具體內(nèi)容相結(jié)合后，基本可以確定舞劇選材范圍和方向，就此可以得出“為什么而創(chuàng)作”的答案，隨之，此問(wèn)題的答案則為明確了舞劇選材的方向所在。

（二）選定“地理位置”

即為縮小、精確占地。在舞劇創(chuàng)作中，確定了創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、初衷、意圖后，則要在題材范圍內(nèi)選定合適且具體的主題。這幢“建筑”可以是學(xué)校、醫(yī)院、商場(chǎng)大廈等已有的目標(biāo)性建筑，也可以是設(shè)計(jì)師或建造者腦海中模擬的前所未有的帶有新式使用意圖的建筑。

意為在舞劇創(chuàng)作的選題中，可以選擇符合現(xiàn)實(shí)的題材，如以真實(shí)的社會(huì)生活為素材，通過(guò)典型化處理和藝術(shù)加工，如歷史文化類主旋律題材以歷史文物為出發(fā)點(diǎn)詮釋中華民族共同體的舞劇《五星出東方》，抑或根據(jù)經(jīng)典文藝作品改編的舞劇《雷雨》《羅密歐與朱麗葉》等。在此基礎(chǔ)上也可以進(jìn)行抽象藝術(shù)化的加工，如以北宋名畫(huà)《千里江山圖》為靈感將青山綠水抽象成女性人物形象及運(yùn)用畫(huà)卷進(jìn)行時(shí)空穿梭形式的舞劇《只此青綠》，以及根據(jù)現(xiàn)代科技人工智能的動(dòng)態(tài)形象融合街舞的形式風(fēng)格展現(xiàn)人工智能與人類情感的舞劇《深A(yù)I你》等。

另外，也可以是完全抽象類型的題材，如根據(jù)“維度”“時(shí)空折疊”等抽象想象融合多媒體與舞蹈的先鋒當(dāng)代科技舞劇《數(shù)字蟲(chóng)洞》，或根據(jù)民間傳說(shuō)改編的浪漫主義童話題材舞劇《天鵝湖》等，或是圍繞某種情緒感受發(fā)展而來(lái)的無(wú)敘事的情緒舞，如意在表達(dá)一種純凈、無(wú)染境界的禪意現(xiàn)代舞劇《無(wú)垢》等。以上都是以抽象的事物為元素展開(kāi)想象創(chuàng)造發(fā)展而來(lái)的主題內(nèi)容。

至此，舞劇創(chuàng)作在所謂的“圈地”階段中，以上兩種確定舞劇選材的方式最終可以使得舞劇創(chuàng)作的基本內(nèi)容浮出水面了，同時(shí)也意味著舞劇創(chuàng)作中選材這一程序步驟的結(jié)束。

二、舞劇創(chuàng)作之立意 “頭腦風(fēng)暴”

猶如建筑建造前期建造者和設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)構(gòu)想，雙方在已有的“意圖”及其“選址”的基礎(chǔ)上展開(kāi)激烈的“頭腦風(fēng)暴”。舞劇創(chuàng)作中對(duì)于立意的明確，蘊(yùn)含著編導(dǎo)的自我意識(shí)和思想境界，決定了舞劇作品發(fā)展的高度。舞劇作品中的立意，就是編導(dǎo)最想表達(dá)的內(nèi)容總結(jié)而成的那句話，是舞劇的內(nèi)核。對(duì)于整部舞劇而言極為重要，它建立在選材的基礎(chǔ)之上有：編導(dǎo)心之所想、選材內(nèi)部呈現(xiàn)、指定“題目”作答、經(jīng)典哲理名言。好的立意往往是具體而又有穿透力的，它不必覆蓋宏大的命題，卻能通過(guò)一個(gè)小的切口觸及普遍的人性體驗(yàn)，使形形色色的觀眾都能以此產(chǎn)生共情，來(lái)觸及感同自己那可能與眾不同的身受。

（一）設(shè)想“建筑特點(diǎn)”

先在腦海中設(shè)想未來(lái)建筑的獨(dú)特之處，或是希望它的亮點(diǎn)何在，腦洞大開(kāi)展開(kāi)想象，毫無(wú)限制地暢想對(duì)它的期待和無(wú)限的可能。類比到舞劇創(chuàng)作中則為舞劇作品中的華彩內(nèi)容及形式，最動(dòng)人的情節(jié)點(diǎn)和最吸引眼球的呈現(xiàn)形式。在舞劇創(chuàng)作實(shí)踐初期，確定了選材方向后，會(huì)出現(xiàn)一個(gè)立意的雛形，隨后則根據(jù)立意的方向內(nèi)容展開(kāi)舞劇的細(xì)節(jié)想象，根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)而言，一定數(shù)量的具體內(nèi)容和形式有助于立意更好地形成。

作為舞劇總導(dǎo)演在與團(tuán)隊(duì)中的戲劇構(gòu)作交流時(shí)，經(jīng)常會(huì)在其天馬行空的想法中精確捕捉到可以完美詮釋自身想法的呈現(xiàn)形式，在不同專業(yè)領(lǐng)域的相互碰撞中，會(huì)生出許多巧妙又有趣的事件以及可以繼續(xù)延伸下去的話題，我們要做的是，在它出現(xiàn)時(shí)敏銳地抓住它并探其深度，揪其根部。

此外，也可以通過(guò)搜集相關(guān)影視及其他相關(guān)題材藝術(shù)作品資料來(lái)獲得靈感的啟發(fā)，藝術(shù)來(lái)源于生活，不要放過(guò)生活中可以感受到的點(diǎn)滴情緒，本環(huán)節(jié)請(qǐng)大膽地打開(kāi)腦洞，放飛想象的翅膀吧！

（二）預(yù)計(jì)“內(nèi)部構(gòu)造”

此處建筑的“內(nèi)部構(gòu)造”相較于上一部分則更為“腳踏實(shí)地”。在舞劇創(chuàng)作中意為確立基本故事梗概，舞劇中故事梗概的確立，需在“可舞性”“情感張力”“主題深度”三者之間找到平衡，核心是將故事轉(zhuǎn)化為適合肢體表達(dá)的敘事框架。以下將從舞劇內(nèi)容梗概的確定原則、注意事項(xiàng)、創(chuàng)作方式三個(gè)方面來(lái)展開(kāi)探討。

確定舞劇內(nèi)容首先要遵從可舞性原則，可舞性在上文中也有提及，可見(jiàn)“可舞”一詞在舞蹈藝術(shù)作品創(chuàng)作中的重要性，應(yīng)優(yōu)先選擇沖突外化、情感濃烈、動(dòng)作性強(qiáng)的故事情節(jié)。其次要遵從一個(gè)核心主題原則，指一部舞劇的不同章節(jié)段落的情節(jié)發(fā)展是為了突出表達(dá)立意主旨，本階段雖為確立故事梗概，但也要圍繞同一個(gè)立意展開(kāi)故事構(gòu)思以及人物性格的初步設(shè)定。最后，在圍繞立意展開(kāi)初步內(nèi)容創(chuàng)作時(shí)，對(duì)于內(nèi)容中涉及的用來(lái)承載立意主旨的情節(jié)/道具/人物/肢體情景等要貫穿始終，疑惑形成規(guī)律來(lái)幫助立意的呈現(xiàn)。

在內(nèi)容確立過(guò)程初期就應(yīng)避免過(guò)多的文學(xué)敘事，舞劇作品由于肢體語(yǔ)言中優(yōu)于抒情拙于敘事的性質(zhì)，則在舞劇梗概中更要避免邏輯繁雜、需要大量文字解釋的故事內(nèi)容，或是過(guò)于緊密的故事情節(jié)。

基于一個(gè)具有代表性且基本完善的故事情節(jié)上，可以以此為中心向兩邊發(fā)散，可以幫助故事內(nèi)容具有完整性和連貫性，同時(shí)對(duì)故事涉及的場(chǎng)景化繁為簡(jiǎn)，為后續(xù)創(chuàng)作想象預(yù)留空間。

（三）構(gòu)思“服務(wù)人民”

即設(shè)想建筑建成后應(yīng)在哪些方面“服務(wù)于人民”。在舞劇中則為編導(dǎo)希望此舞劇作品要傳遞給觀眾的具體內(nèi)容，即為舞劇立意的確立。

在對(duì)內(nèi)容有了基本預(yù)見(jiàn)后，整部舞劇的立意將逐步清晰至確定下來(lái)。舞劇立意的提煉是從素材到精神內(nèi)核的升華過(guò)程，是編導(dǎo)對(duì)題材的深度解讀與價(jià)值賦予，需兼顧舞蹈藝術(shù)的肢體表達(dá)特性與思想的穿透力。同時(shí)，立意讓舞劇從“講故事”升華為“傳精神”，賦予作品超越具體情節(jié)的普遍意義。

舞劇作品立意的確立猶如上文中提及選材的四種方向，另受到肢體表達(dá)特性、時(shí)代背景以及創(chuàng)作者本身的影響會(huì)具有以下特征：偏向情緒感受、基于文化背景、符合時(shí)代特征、更為簡(jiǎn)潔有力。

舞劇的立意也會(huì)影響內(nèi)容的創(chuàng)作方式，一個(gè)別有洞天前所未聞的立意也是此部舞劇引人眼球的原因之一。舞劇創(chuàng)作從選材到立意，能分別滿足真、新、深三個(gè)要素特點(diǎn)，就已為此舞劇作品奠定了基礎(chǔ)。

三、舞劇創(chuàng)作中的文學(xué)劇本 “繪設(shè)計(jì)圖”

在經(jīng)過(guò)了“意圖選址”“頭腦風(fēng)暴”過(guò)后，終于迎來(lái)“繪制設(shè)計(jì)圖”的階段，即對(duì)建筑整體外觀及內(nèi)部構(gòu)造制作詳細(xì)的設(shè)計(jì)方案。于舞劇創(chuàng)作中則意味著要對(duì)助于實(shí)踐創(chuàng)排的舞劇劇本的前身一文學(xué)劇本的詳細(xì)創(chuàng)作。舞劇的文學(xué)劇本奠定了創(chuàng)作者表達(dá)欲望的呈現(xiàn)方式和內(nèi)容，決定了舞劇作品發(fā)展的深度。

舞劇中的文學(xué)劇本是以文字形式為整部舞劇的藝術(shù)呈現(xiàn)提供核心結(jié)構(gòu)框架、精神情感內(nèi)核與敘事邏輯，其區(qū)別于戲劇影視的文學(xué)劇本，主要表現(xiàn)為支撐肢體表達(dá)而非語(yǔ)言表達(dá)、突出舞臺(tái)意象而非故事情節(jié)的復(fù)雜、強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)場(chǎng)景描繪而非具體人物背景及故事細(xì)節(jié)。簡(jiǎn)言之，舞劇文學(xué)劇本是“舞蹈的翻譯器”，用文字為抽象的肢體動(dòng)作提供敘事參考，其中文字是建造建筑時(shí)的“臨時(shí)結(jié)構(gòu)”，服務(wù)于舞蹈，分為以下三個(gè)部分。

（一）繪出“框架結(jié)構(gòu)”

開(kāi)始描繪建筑設(shè)計(jì)圖時(shí)，先繪出整體建筑的結(jié)構(gòu)框架，帶入舞劇創(chuàng)作視角則呈現(xiàn)為確定故事內(nèi)容細(xì)綱，豐富故事情節(jié)，塑造合理的故事背景。此過(guò)程工作量繁重，其中串聯(lián)上文提到的故事梗概時(shí)務(wù)必注意故事邏輯的合理延展，以及故事情節(jié)的數(shù)量、密度安排，為后續(xù)舞蹈劇本的轉(zhuǎn)化預(yù)留合理的延伸空間。

（二）科學(xué)“定點(diǎn)輔助”

在框架結(jié)構(gòu)繪制完成后，利用建筑的專業(yè)原理及科學(xué)算法采用輔助線標(biāo)出準(zhǔn)確科學(xué)的數(shù)值。與舞劇創(chuàng)作中立體化人物、背景及故事的可行性相對(duì)應(yīng)。劇本中人物的性格、故事的背景、事件的發(fā)展、情緒的展露等應(yīng)向戲劇影視劇本質(zhì)量靠攏，形成立體而非扁平的人物性格、真實(shí)而非不切實(shí)際遠(yuǎn)離科學(xué)的故事背景、經(jīng)得起推敲與考驗(yàn)而非膚淺單薄的情節(jié)發(fā)展、真情而非假意的情感流露。舞劇相較于影視藝術(shù)雖然時(shí)間短、任務(wù)重，但決定內(nèi)容質(zhì)量與厚

度的因素不能缺席。

（三）藝術(shù)“描繪細(xì)節(jié)”

外部的建筑造型及內(nèi)部結(jié)構(gòu)繪制好后，要對(duì)內(nèi)部的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)展開(kāi)創(chuàng)作，采用藝術(shù)審美設(shè)計(jì)分配內(nèi)部合理的安排。在舞劇創(chuàng)作中對(duì)應(yīng)多元化、創(chuàng)新的形式與內(nèi)容，其本質(zhì)是打破傳統(tǒng)敘事框架與肢體表達(dá)的慣性，讓文字載體既能承載先鋒性的思想內(nèi)核，又能為舞蹈語(yǔ)匯的突破提供土壤。這種創(chuàng)新需兼顧“內(nèi)容的深度”與“形式的適配性”，具體可從以下方面展開(kāi)：打破單一題材壁壘，在主要題材的基礎(chǔ)上合理融人不同領(lǐng)域的元素，形成新的表現(xiàn)張力；放大敘事與表達(dá)的反差，以小見(jiàn)大，用小事情講大道理，降低共情門檻；避免立意表達(dá)的單一片面化，增加立意呈現(xiàn)的維度，如開(kāi)放式結(jié)局提出問(wèn)題引人思考；打破常規(guī)線性敘事方式與時(shí)空壁壘；打破舞臺(tái)空間，實(shí)現(xiàn)與觀眾的零距離互動(dòng)。

此外，當(dāng)代舞劇作品的文學(xué)劇本創(chuàng)作有著巨大的發(fā)展空間和挑戰(zhàn)，如跨領(lǐng)域?qū)嶒?yàn)性質(zhì)的文學(xué)劇本與舞劇劇本的不同轉(zhuǎn)化方式、融合現(xiàn)代科技的多種創(chuàng)作呈現(xiàn)形態(tài)等，更多需要舞蹈工作者與其他藝術(shù)領(lǐng)域工作者進(jìn)行更多更深入的溝通交流與合作，旨在碰撞過(guò)程中創(chuàng)作出更加豐富多彩的藝術(shù)作品。

四、舞劇創(chuàng)作中選材、立意與文學(xué)劇本的辯證關(guān)系

在舞劇創(chuàng)作中，三者之間形成循環(huán)促進(jìn)，選材為立意提供“建筑材料”，立意賦予選材“投資價(jià)值”，立意為文學(xué)劇本提供“技術(shù)加持”，劇本為立意提供“資本市場(chǎng)”，文學(xué)劇本反向規(guī)范選材的“占地邊界”，選材豐富劇本的“建造可能”。三者相互影響、相互促進(jìn)、相互制約，應(yīng)以題材為基礎(chǔ)，以立意為核心，以文學(xué)劇本為中介進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

舞劇創(chuàng)作的本質(zhì)是“物質(zhì)素材一精神內(nèi)核一形式轉(zhuǎn)化”的遞進(jìn)過(guò)程，選材、立意與文學(xué)劇本構(gòu)成環(huán)環(huán)相扣的有機(jī)整體，其內(nèi)在邏輯體現(xiàn)為“多向賦能”與“動(dòng)態(tài)平衡”，因此在任何一個(gè)環(huán)節(jié)的選擇與確立中，都需經(jīng)過(guò)深思熟慮。

五、結(jié)束語(yǔ)

藝術(shù)作品的創(chuàng)作與呈現(xiàn)無(wú)不飽含著藝術(shù)家對(duì)生命以及生活的觀點(diǎn)和態(tài)度，在藝術(shù)作品創(chuàng)作的前期以及創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)創(chuàng)作者的五感六識(shí)七覺(jué)都影響著藝術(shù)作品的創(chuàng)作方向和呈現(xiàn)方式。但處于意念創(chuàng)作階段時(shí)仍要注意建立選材一立意一劇本的創(chuàng)作環(huán)境及尊重其自身規(guī)律，當(dāng)然，舞劇作品創(chuàng)作還應(yīng)立足于時(shí)代精神與人的感受之上，才得以增強(qiáng)藝術(shù)生命力，不斷拓寬藝術(shù)的邊界。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅斌.新中國(guó)舞劇及其精神[J].藝術(shù)評(píng)論，2011，（01）：59-62+58.

（責(zé)任編輯：薛竹影）