從文學走向影視

“《啄木鳥》·曉重鐵路警察系列”叢書五卷本（以下簡稱“五卷本”）包含《駐站》《走火》《警衛》《危局》《發現》五部長篇小說，分別聚焦鐵路警察的五大不同類型——內保、治安警、警衛、乘警、刑警。通過不同類型鐵路警察故事的書寫，觀眾得以窺見鐵路警察工作生活日常的全貌。作家曉重本人就是鐵路警察，其直接生活經驗孕育了五部小說的產生，此次《啄木鳥》推出的“五卷本”，既是對作家過往成果的總結性回顧，也是擦亮曉重鐵路警察系列IP的有益嘗試。近年來，《啄木鳥》不僅提供了發表公安法治文學作品的垂類陣地，更重要的是它推動作家一起，在互聯網時代新的傳播格局下，探索讓正能量擁有大流量的有效路徑，特別重視文學的“抵達”效果，不斷挖掘刊、書、影、音、網“五位一體”的傳播格局。許多深受觀眾喜愛的影視劇，如《莫斯科行動》《烈火英雄》《光榮時代》《護衛者》等，均改編自《啄木鳥》刊發的中長篇作品，《啄木鳥》已成為許多影視項目投資人的“枕邊書”。

“五卷本”中，已得到影視轉化與市場檢驗的《駐站》，充分驗證了此類題材小說影視改編的不俗潛力。2025年央視一套黃金檔開年大劇《駐站》收獲了不俗反響，根據中國大視聽（CVB）的官方統計數據顯示，該劇位列2025年上半年黃金時段收官電視劇收視率前二十，排名第四；位列2025年上半年黃金時段首播電視劇回看用戶規模前二十，排名第五。如果說第一個數據說明了電視劇《駐站》的即時影響力，那么第二個數據則說明，當我們今天再回過頭來看這部劇時會認識到，一部來源于生活、帶著泥土露珠的文學作品所產生的不容忽視的長效影響力。

曉重原著《駐站》十五萬字，劇本將小說擴充至四十萬字。小說《駐站》為影視作品提供了兩個重要因素，一個是別樣的題材視角，讓被遮蔽的得以被看見。在我國十六萬公里的鐵路沿線上，有近四千二百個駐站點，每一個駐站點至少有一名駐站警察。他們肩負著鐵路沿線的巡邏任務，同時還要維護車站周邊的治安秩序。在那些偏僻的三、四等小站，常常只有一兩名警察常年堅守。他們猶如道釘，為社會的平穩運行發展默默貢獻著自己的力量。但是在過往的文藝作品當中，我們看慣了大案要案、刑警經偵，鐵路警察這類題材卻很少有人去反映。在2025年1月10日中國人民警察節當日，《文藝報》推出了關于電視劇《駐站》改編的幕后文章，這些駐站警值得被看見、被書寫、被銘記，小說《駐站》的影視改編正是完成了這一使命。

小說為影視改編提供的另一重因素是豐富、立體、多元的人物形象，曉重和人物本身貼得很近，他不是去仰望一個距離自己遙遠的英雄，而是與身邊的戰友做傾心交談。他寫出了常勝這個人物的事業危機、中年危機、情感危機、家庭危機，常勝的人物成長曲線為影視改編提供了很好的抓手，從而使得編劇在改編時，不必以案帶人，而是以人物為主導，以人帶案。人物立住了，戲也就立住了。

電視劇《駐站》改編抓住了小說中的一個小站、一名警察、一輛破車、一條病狗、一次獨自堅守、一段難忘的記憶的孤獨氣質，但是也做了一定的變化以適應影視傳播。主要體現在以下幾個方面：一是調亮色彩。比如小說中張彥斌人性上的壞和陰暗面被改編為性格上的軸，他是一個書生氣比較重的、比較守規矩的年輕警察，當他和常勝這種摸爬滾打多年的老警察相遇時，天然有了摩擦；二是弱化地域性。電視劇為了能讓更廣范圍內的觀眾產生共鳴，弱化了小說的地域性，小說中有大量相聲元素、歇后語、帶有天津方言韻味的對話，很哏兒，電視劇把這些方言俚語轉化為通俗易懂又不失個性的語言；三是與現實生活熱點嫁接，比如在小說中，常勝和周穎兩人都是警察，妻子和他是上下級關系，但是到了影視作品中，妻子成為高知白領，從而將孩子教育理念、“雞娃”等社會熱點議題帶入其中；四是虛構人物，比如劇中虛構了東寨村的盜匪張萊西，這個人物在原著里沒有名字，只有一個叫“土里鱉”的綽號。劇中他被賦予新的身份前史，他在深圳打過工，成了偏僻村莊里難得見過世面的人，還帶回來一個創業的夢想，只不過走錯了路。這樣的改編增加了人物的復雜性和戲劇點。此外，電視劇還對常勝和王冬雨的人物走向做了較大調整，讓他們的故事更加符合電視劇的敘事節奏。

“五卷本”中的其他作品擁有與小說《駐站》類似的優點。比如對時空的限定。小說《駐站》的場景并不復雜，只有城市和鄉村小站兩個部分，這便為影視改編節省了大量耗費在轉場上的人力物力。但是有限的空間內，其故事的豐滿程度卻絲毫不打折扣，不僅有抓捕貨盜、抓捕通緝犯等公安戲元素，也有農村生活的家長里短，從而為整部劇打開了更廣闊的面向。壓縮時空，看上去是“鐐銬”，但是優秀的作家或劇作家總能夠“戴著鐐銬跳舞”，在有限的時空環境下“榨”出故事的“油”，這在小說《危局》中有了更加深刻的體現。小說《危局》便是將空間對準封閉的Z278次列車內，以火車從發車到到站的時間為時間鎖。在這樣的時空限定內，它非常考驗警察獨立面對復雜情況的能力，而且在影視轉化時，也容易產生類似“最后一分鐘營救”的緊張、華彩段落。此外，“五卷本”都選擇摒棄話語空轉而加速推進敘事，但又不失對現實細節的有效捕捉。對于讀者而言，這樣的作品讀著不累，對于編劇而言，這樣的作品改著亦不累。“不累”的根本在什么？我想在于其信息的緊湊。為什么信息緊湊了觀眾反而不累呢？因為語言沒有滯澀于旁枝末節，讀者的注意力就會集中在主線上，而這恰恰是當今影視改編所需要的。天馬行空的想象、過于細膩纏繞的心理活動、龐雜浩繁的人物支線對于影視改編而言無疑會難度陡增，影視不僅很難通過具象的影像使其得以外化，也容易由于人物支線的浩繁而使得功能性人物過多，所以很多此類文學改編最后與原著已幾乎沒有太大關系，只得空借其名而另起爐灶。

在眾多過往懸疑涉案劇中，執法者塑造薄弱的問題時有發生，執法者的個人生活幾乎完全被忽略了，不是在開會就是在追緝。而“五卷本”中的警察形象很好克服了這一問題，“生活流”的敘事方式讓警察也能是我們身邊的普通人。例如《駐站》中身陷中年危機的公安民警常勝，他有來自婚姻和職場的種種壓力，在狼窩鋪駐站的他，不僅要克服來自生活上的孤獨，更要以真心換真心，逐漸融入村民中并被接納認可；《發現》中綽號“大嘴”的鐵路民警張雨田長期不得志，而他竟憑著這張大嘴立下奇功……曉重筆下的警察同樣以圓形人物居多，例如《警衛》中的“窩囊廢”高克己、“鉆天猴”李正弘等，在他們身上優缺點并存，性格多元；《走火》中值班室發生“走火”事故，當事民警劉長路顧及他人前途決定隱瞞不報，目擊“走火”的趙鵬程深陷情與理的抉擇中……曉重給正面角色以普通人身份，把他們從無所不能的“神壇”請下，在煙火日常中考驗不悔初心，把人物放在更廣袤的社會空間、生活空間和人性空間中去考察其行為動機與選擇，從而實現了從生活真實向藝術真實的平滑過渡。我相信，當這些人物躍然熒屏時，將會在影視工作者的二度創作加持下，更廣泛地走入“尋常百姓家”。

（作者系《文藝報》藝術評論部編輯）

責任編輯謝昕丹