劉青鵬的兒童文學(xué)創(chuàng)作印象

認(rèn)識(shí)劉青鵬已有十多年了，那時(shí)他剛剛開始在一些少兒刊物發(fā)表短童話和短篇兒童小說。每次我回安仁老家，我們都會(huì)見個(gè)面，一起和王瓊?cè)A等郴州作家聚聚。他對(duì)兒童文學(xué)有著濃厚的興趣，也有一些很好的看法。讀了他的短篇作品，我感到有些驚訝，也鼓勵(lì)他多投稿，給省內(nèi)外一些兒童文學(xué)專業(yè)刊物投稿，擴(kuò)大自己的影響，同時(shí)，也期待他嘗試中篇或長篇作品的創(chuàng)作。他很信任我，把我的話記在心里，也一直堅(jiān)持為兒童寫作，2007 年他第一次發(fā)表文學(xué)作品，2013 年就出版了長篇童話《曉魚水底城歷險(xiǎn)記》，并收進(jìn)了我主編的“百部原創(chuàng)兒童文學(xué)叢書”。2014 年，他又接著創(chuàng)作出版了第二個(gè)長篇兒童故事《草叢森林的奇幻旅行》。記得2018 年北京的《東方少年》雜志面向全國征稿，要對(duì)一些優(yōu)秀作品進(jìn)行重點(diǎn)扶持，我恰好和肖復(fù)興、張之路、畢淑敏、劉慶邦等幾位老師應(yīng)邀擔(dān)任復(fù)評(píng)專家。在投票結(jié)束公布結(jié)果后，得知他的作品也入選了，我特別高興。因?yàn)檫@次評(píng)審是非常公平的，評(píng)審過程完全匿名，而且經(jīng)歷了初評(píng)和復(fù)評(píng)幾個(gè)程序，沒有任何私情和所謂的“關(guān)系”。因此，我把劉青鵬童話的這次入選，看作是他創(chuàng)作的一次飛躍。

果然，他的創(chuàng)作有了很大的進(jìn)展，進(jìn)入了一個(gè)豐收期。接下來，他在系列童話、長篇童話、幻想小說、現(xiàn)實(shí)題材兒童小說等方面都有了比較成熟的看法和嘗試。他先是把之前出版的長篇故事，修改成了一個(gè)中篇系列，每個(gè)故事三萬字，一個(gè)長篇就變成了三個(gè)中篇，組成了一個(gè)中篇童話系列。他發(fā)給我看，我提了一點(diǎn)意見，他又修改成了上下兩部，每部五萬字。這個(gè)故事雖然并未出版，但也促使他掌握了將童話和幻想小說有機(jī)結(jié)合的藝術(shù)技巧，也為他后來寫出多部長篇打下了敘事學(xué)的基礎(chǔ)。

2019 年1 月我在《編輯之友》雜志發(fā)表了一篇《產(chǎn)業(yè)調(diào)整期的穩(wěn)定發(fā)展：2018 年童書出版觀察》的論文，在陳述2018 年原創(chuàng)兒童文學(xué)的“異軍突起”時(shí)，就提到了“于瀟湉、王璐琪、許諾晨、安鵬輝和劉青鵬等也以小說和系列童話脫穎而出”?？梢哉f，劉青鵬是以短篇童話和兒童小說進(jìn)入少兒期刊編輯視野的，又是以長篇系列童話進(jìn)入兒童文學(xué)主流視野并得到出版人、作家和評(píng)論家的關(guān)注的，而一些系列作品的出版也使他進(jìn)入了新世紀(jì)兒童文學(xué)原創(chuàng)新力量的隊(duì)伍中，且真正成為了“兒童文學(xué)新湘軍”的一員。隨后劉青鵬的童話創(chuàng)作開始朝著中篇和長篇方向努力，且完成了好幾部比較成熟的作品。如2022 年出版了《鴨子湖》，2024 年出版了童話集《老街里的秘密》和長篇現(xiàn)實(shí)題材兒童小說《安吉的夏天》，他還出版了《校園密室》系列懸疑小說和《巫德堡大冒險(xiǎn)》系列冒險(xiǎn)小說。這些都是劉青鵬對(duì)兒童文學(xué)敘事文體的新嘗試，也是他的兒童文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入成熟和豐收季的標(biāo)志。

劉青鵬的兒童文學(xué)創(chuàng)作有四個(gè)鮮明的特點(diǎn)。

第一個(gè)特點(diǎn)是他忠實(shí)于自己的童心，用兒童的視角和兒童的心靈去感應(yīng)和理解外部世界，提煉他的童年經(jīng)驗(yàn)及閱讀經(jīng)驗(yàn)。他的《巫德堡大冒險(xiǎn)》系列、《草叢森林的奇幻旅行》《曉魚水底城歷險(xiǎn)記》和《鴨子湖》等童話作品，具有濃郁的詩意和原野氣息，也和他的生活經(jīng)驗(yàn)緊密相關(guān)。郴州是山水秀美之地，東江湖猶如一顆明珠鑲嵌在湘南山嶺之間，青鵬的童話里因此有一股水汽、水味，也有一股清新的綠色意識(shí)流，讀起來讓人覺得神清氣爽，且對(duì)綠色世界充滿向往。不得不說，這些作品看似講述幻想故事，給兒童呈現(xiàn)的是想象力，但背后卻是作家對(duì)童年經(jīng)驗(yàn)的提煉，對(duì)具有地域性的地理人文的表現(xiàn)。青鵬處理得非常好，他沒有直接以地域文化作為形式，而是對(duì)地域文化、地理空間、童年生活及想象世界進(jìn)行了有機(jī)組合，構(gòu)成了一個(gè)屬于自己的，也能吸引兒童讀者的童話空間。因而，劉青鵬的童話創(chuàng)作從理論的角度來看，是有一定的空間建構(gòu)意識(shí)的——他試圖營造一個(gè)熟悉童心世界的幻想空間，也試圖營造一個(gè)寄寓自身對(duì)生活、對(duì)世界理解的敘事世界。我認(rèn)為他達(dá)到了目標(biāo)，也實(shí)現(xiàn)了他的藝術(shù)目的，在童心自然流露的同時(shí)，也提取了自己最為豐富和珍貴的人生經(jīng)驗(yàn)。

第二個(gè)特點(diǎn)是其兒童文學(xué)創(chuàng)作帶著文體的新嘗試和文體的演練與冒險(xiǎn)。一位優(yōu)秀的作家，大多是一個(gè)文體創(chuàng)造家。魯迅就是一個(gè)典型，除了長篇小說，他幾乎嘗試了所有的文學(xué)文體，其中，舊體詩、雜文、隨筆、散文和短篇小說、中篇小說都有典范性的作品。沈從文也是一個(gè)文體家，他的長篇小說創(chuàng)作就是一種散文化敘事的嘗試。湖南最為活躍的兒童文學(xué)作家湯素蘭，也幾乎嘗試了兒歌、兒童詩、散文、短篇童話、長篇童話、系列童話、兒童小說等各種文體，出版了多部有影響力的作品。當(dāng)然，在文體嘗試和創(chuàng)造性發(fā)展方面，青鵬也創(chuàng)作出了被譽(yù)為“郴州文學(xué)史上第一部長篇童話”的《曉魚水底城歷險(xiǎn)記》。青鵬的兒童懸疑小說和冒險(xiǎn)小說是最值得肯定的，《校園密室》系列懸疑小說和《巫德堡大冒險(xiǎn)》系列冒險(xiǎn)小說在新世紀(jì)兒童小說的版圖上是具有創(chuàng)新性的，尤其是融合了魔法和科學(xué)兩個(gè)世界的《巫德堡大冒險(xiǎn)》。本書在2017 年由春風(fēng)文藝出版社推出后，雖然由于各種原因并未得到足夠的重視，青鵬也沒有繼續(xù)創(chuàng)作去擴(kuò)大這個(gè)系列的規(guī)模，但對(duì)工作繁忙，且有三個(gè)孩子的父親來說，這已經(jīng)是創(chuàng)作的一個(gè)奇跡了。

第三個(gè)特點(diǎn)就是劉青鵬的兒童文學(xué)作品的語言有幽默氣質(zhì)，帶著湖湘人的豁達(dá)和開朗，當(dāng)然，他的作品里的語言也有優(yōu)雅之氣，有溫和的情感，有美的意境，給讀者很好的氛圍感，或者說，很適合作為“氣氛美學(xué)”的分析文本。如《鴨子湖》就是一部“用溫馨的文字和優(yōu)美的語言講述了一個(gè)個(gè)動(dòng)人心扉的童話故事，這些故事離奇又真實(shí)，感人又凄美，故事里那些螞蟻、那些精靈、那些玩具，甚至那些跳躍的火焰，都用有趣的語言詮釋了人與自然、人與社會(huì)，以及生命、友誼、愛的真正內(nèi)涵”的佳構(gòu)，由希望出版社推出。一般的兒童文學(xué)作家，尤其是童話作家、兒童小說作家都只重視講故事，不太注意語言和意境之美的營造，因此作品讀起來很有趣，但不耐品讀，很難把讀者帶進(jìn)美的情境里，產(chǎn)生情感和思想的融合和升華。這類注重故事性，卻丟失了幻想之美和文學(xué)之美的長篇童話和系列小說，適合消遣，但不適合反復(fù)品讀，更難以成為兒童讀者的枕邊書。我以為語言之美和氣氛之美是劉青鵬的兒童文學(xué)創(chuàng)作與其他作家的區(qū)別所在。

第四個(gè)特點(diǎn)是其童話里蘊(yùn)含著可貴的批判精神。如《鴨子湖》里的短篇帶著寓言特點(diǎn)，作家在表達(dá)童年經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，縫合起了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界諸多問題的思考，比如鄉(xiāng)村的消逝、教育的異化、城鄉(xiāng)的斷裂、科技的局限等等，這些嚴(yán)肅的問題都在幻想和現(xiàn)實(shí)的交織敘事中得到了自然而深刻的表現(xiàn)。如他的《校園密室》在懸疑的外殼下揭示了現(xiàn)實(shí)問題，討論了教育的本質(zhì)，也對(duì)人性的復(fù)雜性和成長的陣痛進(jìn)行了深入的探究，在滿足兒童好奇心的同時(shí)，也不忘反思教育功利化帶來的后果?？吹贸鰜?，劉青鵬汲取了安徒生童話的現(xiàn)實(shí)主義批判精神，其作品體現(xiàn)著難能可貴的人文關(guān)懷。特別要提到的是他新近創(chuàng)作的《安吉的夏天》，該作品以細(xì)膩的兒童視角展開懸疑敘事，將禁毒主題融入了鄉(xiāng)村冒險(xiǎn)之中。少女安吉憑借警察父親的偵探謎題卡，與伙伴武壯壯在神秘的白露村抽絲剝繭，對(duì)案件進(jìn)行了福爾摩斯式推演。文本在田園詩意與驚險(xiǎn)解密間巧妙切換，用菜單筆跡、消失的警犬等伏筆勾連禁毒暗線，既保留了童真趣味，又以林間夜探、制毒工廠攻堅(jiān)等場(chǎng)景強(qiáng)化了敘事張力，展現(xiàn)了兒童面對(duì)黑暗時(shí)的勇氣與成長，傳遞了正義終勝的信念。

新世紀(jì)以來，湖南兒童文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)活躍期和豐收期，在整個(gè)中國兒童文學(xué)版圖中占有重要位置。新時(shí)期之初就創(chuàng)作出《捎給愛美的孩子》這樣有影響的兒童詩集的李少白還在創(chuàng)作兒童詩和兒歌精品；卓列兵這樣的前輩也在寫寓言和童話，創(chuàng)作了《不愛刷牙的鱷魚》和《螳螂警長辦案》這樣的優(yōu)美童話集，還在辦《童話寓言》雜志；湯素蘭的童話和兒童小說創(chuàng)作進(jìn)入了井噴期……因此，可以說，新世紀(jì)是“兒童文學(xué)新湘軍”為湖南文學(xué)贏得了全國性的聲譽(yù)，而文學(xué)湘軍走向世界的努力，也基本上由兒童文學(xué)的國際傳播來承擔(dān)。

“湖南兒童文學(xué)新湘軍”這支隊(duì)伍包括了三個(gè)梯隊(duì)。第一個(gè)梯隊(duì)是李少白、卓列兵等老一輩作家，他們還在為兒童創(chuàng)作。這是新時(shí)期第一批進(jìn)入兒童文學(xué)隊(duì)伍的元老，起到了帶動(dòng)作用。第二個(gè)梯隊(duì)是湯素蘭、鄧湘子、皮朝暉、王樹槐和謝樂軍等，他們是上個(gè)世紀(jì)九十年代進(jìn)入兒童文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍的，受到了廣泛關(guān)注，并在二十一世紀(jì)之初產(chǎn)生了重大影響。與之年齡相當(dāng)且也幾乎同時(shí)進(jìn)入兒童文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的一批作家有龐敏、向民勝等，這批作家在新世紀(jì)成為了領(lǐng)軍人物，尤其是湯素蘭成為了最有實(shí)力的兒童文學(xué)作家。第三個(gè)梯隊(duì)，就是新世紀(jì)開始創(chuàng)作、發(fā)表和出版作品，并進(jìn)入兒童文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的年輕作家，如周靜、楊巧、龍向梅、李婷婷、諾亞等。這一批作家很多都受到第二批作家的召喚，尤其是在湯素蘭等的幫扶之下走進(jìn)了兒童文學(xué)隊(duì)伍。他們也被譽(yù)為“湘軍新勢(shì)力”，受到了《文藝報(bào)》的評(píng)介和關(guān)注。劉青鵬就是其中之一，他雖然不在長沙，和大部隊(duì)離得比較遠(yuǎn)，卻一直敏銳地感應(yīng)著兒童文學(xué)的變革和發(fā)展，用勤奮的創(chuàng)作和出色的想象力彰顯自己的實(shí)力，參與新時(shí)代兒童文學(xué)的建設(shè)。

我在剛剛出版的兒童文學(xué)理論新著《新時(shí)代中國兒童文學(xué)創(chuàng)作地圖》里，就專文評(píng)述過劉青鵬的童話創(chuàng)作，我寫過這樣的描述性文字：“和青鵬聊天，感覺他對(duì)故事很迷戀。他經(jīng)常給孩子講故事，他的創(chuàng)造來源于做父親的體驗(yàn)，但他對(duì)幻想世界的構(gòu)建、對(duì)想象力的張揚(yáng)，是不言而喻的?！鼻帙i的兒童文學(xué)創(chuàng)作里有一位優(yōu)秀作家的品質(zhì)和氣質(zhì)：他有愛，對(duì)美的事物極度敏感，富有想象力，也熱愛孩子，內(nèi)心對(duì)文字世界充滿敬畏之情。這其實(shí)就是青鵬兒童文學(xué)的精神要素，也是他作為一位兒童文學(xué)作家的精神底色。

從劉青鵬目前的兒童文學(xué)作品來看，他主要集中于短篇童話、幻想童話和冒險(xiǎn)兒童小說創(chuàng)作三個(gè)方面，期待他能在長篇童話和長篇兒童小說創(chuàng)作方面拿出更多作品，形成有沖擊力的效應(yīng)，成為“兒童文學(xué)新湘軍”的中堅(jiān)力量，也期待他有更多作品形成全國性影響，甚至走向世界。

責(zé)任編輯：羅小培