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《三體》在海外產(chǎn)生影響力，與中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程密切相關(guān)，正是這樣一個(gè)偉大的進(jìn)程，讓中國(guó)成為一個(gè)充滿未來感的國(guó)家，也讓中國(guó)的科幻小說在世界上受到關(guān)注。

《三體》原著作者劉慈欣在《人民日?qǐng)?bào)》撰文。

“當(dāng)長(zhǎng)劇重新把精力聚焦于‘好好講故事’的良性循環(huán)，當(dāng)創(chuàng)作鏈上的每個(gè)環(huán)節(jié)都在為好內(nèi)容構(gòu)筑合力，長(zhǎng)劇依然可以憑借優(yōu)質(zhì)內(nèi)容贏得觀眾。”

北京大學(xué)副研究員、融媒體中心音視頻辦主任呂帆

“AI大模型發(fā)展到今天，其實(shí)已接近臨界點(diǎn)，很快就會(huì)有各種各樣非常有價(jià)值的應(yīng)用被創(chuàng)造出來，我們正生活在一個(gè)非常令人興奮、非常令人期待的市場(chǎng)環(huán)境當(dāng)中。”

百度創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官李彥宏

“應(yīng)正視游戲的泛文化、泛娛樂特性，生產(chǎn)更多優(yōu)秀游戲產(chǎn)品，在彰顯其價(jià)值的基礎(chǔ)上，推動(dòng)其國(guó)內(nèi)和國(guó)際傳播。”

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員陶慶梅

“大家總感覺長(zhǎng)劇的人物要展開，節(jié)奏容易拖沓；而短劇的優(yōu)點(diǎn)在于瞬間爆發(fā)，但缺乏長(zhǎng)劇的深度。我就用做長(zhǎng)劇的心態(tài)和方法來做短劇，把人物的故事深度補(bǔ)足。”

短劇《朱雀堂》制片人楊曉明

“能站在這個(gè)世界級(jí)的舞臺(tái)上，我為自己感到驕傲，也為自己作為一名中國(guó)演員能再次站在威尼斯的舞臺(tái)上感到驕傲。”

辛芷蕾獲得第82屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳女演員后的獲獎(jiǎng)感言。

“《生萬物》對(duì)我而言，不僅是一部戲，更是一份提醒、一種召喚。它提醒我，無論走多遠(yuǎn)，都不要忘記腳下的土地；它召喚我，作為文藝工作者，要持續(xù)關(guān)注那些真實(shí)而堅(jiān)韌的人生。唯有扎根生活，才能演繹出打動(dòng)人的角色。”

楊冪在電視劇《生萬物》研討會(huì)上的發(fā)言。

“以ReelShort為代表的中國(guó)微短劇App，在商業(yè)模式與觀眾心智占領(lǐng)方面，已走在行業(yè)前沿，成為好萊塢學(xué)習(xí)與研究的對(duì)象。”

美國(guó)電影協(xié)會(huì)大中華區(qū)總裁兼亞太區(qū)副總裁馮偉