檢察題材劇開啟熒屏普法新視野

今年以來，《正當(dāng)防衛(wèi)》《以法之名》《最后防線》《無盡的盡頭》等多部檢察題材影視作品熱播，為觀眾打開普法新視野。其中，《以法之名》反映檢察機(jī)關(guān)“刀刃向內(nèi)”監(jiān)督工作，詮釋司法反腐的檢察擔(dān)當(dāng)；《正當(dāng)防衛(wèi)》以檢察官為主角，劇情圍繞兩宗跨越十四年的“防衛(wèi)過當(dāng)”案件展開 ，聚焦復(fù)雜司法實(shí)踐；《無盡的盡頭》聚焦未成年人司法保護(hù)，展現(xiàn)未成年人檢察工作從“單一案件辦理”向“綜合保護(hù)”轉(zhuǎn)型……從未成年犯罪到正當(dāng)防衛(wèi)，一批檢察題材劇相繼涌現(xiàn)，拓寬司法劇集創(chuàng)作邊界，讓檢察官群體的工作日常走入大眾視野。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，接下來還有《心訴》《信·條》《檢察官與少年》《平等之門》《重器》《奉陪到底》《完美證據(jù)》等檢察題材劇集待播。這些作品以現(xiàn)實(shí)主義筆觸記錄火熱法治實(shí)踐，回應(yīng)社會(huì)熱點(diǎn)和大眾對(duì)于公平正義的期待，為新時(shí)代法治文化建設(shè)注入強(qiáng)勁的文藝動(dòng)能。

銳度提升

創(chuàng)新敘事和人物塑造

近期熱播的一系列優(yōu)秀檢察題材劇集，打破“案例堆砌”的創(chuàng)作窠臼，在敘事和人物塑造方面不斷創(chuàng)新，以真實(shí)、生動(dòng)、鮮活的故事，引發(fā)觀眾共鳴。

由傅東育、鄭世龍執(zhí)導(dǎo)，張譯、李光潔、蔣欣等出演的檢察偵查劇《以法之名》，以海東省檢察院復(fù)查“萬海黑社會(huì)性質(zhì)組織案”為主線，以舉報(bào)線索為突破口，講述破網(wǎng)打傘，查辦司法工作人員相關(guān)職務(wù)犯罪的故事。該劇此前在CCTV-8電視劇頻道、優(yōu)酷播出期間，中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）全劇每集平均收視率1.79%。

《以法之名》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“檢察偵查”這一懲治司法腐敗的前沿陣地。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)摒棄孤膽英雄式的角色塑造，轉(zhuǎn)而構(gòu)建復(fù)雜群像。正如導(dǎo)演傅東育所說，檢察劇不比刑偵劇 “有大量驚心動(dòng)魄的動(dòng)作戲和抓捕場(chǎng)面”，該劇的破局之道是從人物出發(fā)，“抓住人的故事和情感，就會(huì)比較動(dòng)人。”對(duì)于如何將枯燥的法律推演轉(zhuǎn)化為有張力的敘事，傅東育的答案是堅(jiān)守涉案劇類型化規(guī)律。“檢察官的‘武器’是邏輯和證據(jù)，我們就放大這種‘智力博弈’的張力。”這種處理既符合職業(yè)特性，又延續(xù)涉案劇的緊張感，讓“法條辨析”也能充滿戲劇張力。

同樣以檢察官為主角的《正當(dāng)防衛(wèi)》，由李云亮執(zhí)導(dǎo)，賈東巖、武瑤編劇，高葉、張魯一、白敬亭等出演。該劇自7月中旬在東方衛(wèi)視、愛奇藝播出以來，引發(fā)收視和討論熱潮。劇集創(chuàng)作靈感源自真實(shí)案例，劇本在最高檢相關(guān)業(yè)務(wù)廳及最高檢影視中心指導(dǎo)下，經(jīng)過多輪打磨，對(duì)“正當(dāng)防衛(wèi)”條款的司法適用難題展開專業(yè)還原。

《正當(dāng)防衛(wèi)》在劇情設(shè)計(jì)上別出心裁，開篇便以三案并行的方式，吸引觀眾眼球。“被家暴女性殺夫案”“檢察官段鴻山意外殺人案”“校園防衛(wèi)過當(dāng)案”三線交織，各案件看似獨(dú)立，實(shí)則在檢察官的調(diào)查過程中，逐漸展現(xiàn)千絲萬縷的聯(lián)系。作品對(duì)懸疑的呈現(xiàn)也有獨(dú)特之處。李云亮表示，這部劇的懸疑感更多源于人物性格的展現(xiàn)，劇中主要角色都帶有“前情”，這種設(shè)定讓人物立體鮮活。

聚焦未成年人司法保護(hù)，由任素汐、高偉光、劉琳等主演的檢察題材劇《無盡的盡頭》，通過檢察官林之桃與白恩宇的視角，展現(xiàn)檢察系統(tǒng)在未成年人保護(hù)道路上的探索與堅(jiān)持。目前，超過11.7萬網(wǎng)友在豆瓣給《無盡的盡頭》打出8.3分的高評(píng)分。劇集以未成年人檢察部門的發(fā)展歷程為主線，背景時(shí)間線設(shè)定在2014年至2019年之間，通過“校園霸凌”“兒童盜竊”“游湖殺子”等六個(gè)案件，串聯(lián)未成年人保護(hù)體系的構(gòu)建與完善。總制片人馬科在接受采訪時(shí)表示，該劇通過“拋出問題—解決問題—預(yù)防問題”的遞進(jìn)結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)中國司法體系對(duì)未成年人保護(hù)的探索與進(jìn)步。

敘事方面，《無盡的盡頭》采用單元?jiǎng)?主線貫穿的結(jié)構(gòu)，劇中案件對(duì)多起真實(shí)案例進(jìn)行藝術(shù)加工，既避免對(duì)熱點(diǎn)案件的直接改編，又通過法理與情理的平衡，展現(xiàn)未檢工作的復(fù)雜性。創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持“溫暖現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)”，視聽語言克制，在保證法律題材嚴(yán)肅性的同時(shí)，避免過度渲染暴力給觀眾帶來不適。

北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任呂帆認(rèn)為，近期熱播檢察劇在敘事和人物刻畫上皆有創(chuàng)新。人物塑造方面，這些作品摒棄非黑即白的臉譜化處理，劇中不少偏灰度的人物讓主題更加現(xiàn)實(shí)；在劇情處理上，不再是傳統(tǒng)的“抓犯人、找真兇”單線敘事，而是在復(fù)雜的故事迷霧之中，維持正義、探究真相。

呂帆還提到，這幾部劇集呈現(xiàn)“專業(yè)+垂類”的創(chuàng)作特征，融合職場(chǎng)劇元素、主旋律價(jià)值引領(lǐng)與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方式。劇集創(chuàng)作的銳度有所提升，比如，《以法之名》具有“刀刃向內(nèi)”的精神，聚焦司法系統(tǒng)內(nèi)部的自我凈化，甚至嚴(yán)肅審視“正面人物”的行為瑕疵，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義批判色彩。這種不回避現(xiàn)實(shí)困境、聚焦問題解決路徑的創(chuàng)作取向，引發(fā)觀眾深度共鳴。

堅(jiān)守專業(yè) 呈現(xiàn)真實(shí)質(zhì)感

《無盡的盡頭》《以法之名》《正當(dāng)防衛(wèi)》等檢察題材劇集的熱播，絕非偶然。這些作品堅(jiān)守專業(yè)、真實(shí)的創(chuàng)作方法，展示檢察職能的多重領(lǐng)域。主創(chuàng)通過充分調(diào)研走訪，向觀眾呈現(xiàn)人民檢察官的日常生活與工作職能。

從確定選題到完成最終劇本，《以法之名》歷時(shí)3年創(chuàng)作，導(dǎo)演傅東育帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，走訪四省十幾個(gè)基層檢察院的百余名檢察官，查閱案卷、旁聽案件審理。傅東育表示，創(chuàng)作前期主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分走訪調(diào)研，成為整部作品真實(shí)感的重要來源。

《正當(dāng)防衛(wèi)》的創(chuàng)作靈感亦源自真實(shí)案例。該劇劇本在最高檢相關(guān)業(yè)務(wù)廳與最高檢影視中心指導(dǎo)下經(jīng)多輪打磨，對(duì)“正當(dāng)防衛(wèi)”條款的司法適用難題展開專業(yè)還原。家暴反抗、校園欺凌、輿論裹挾等現(xiàn)實(shí)中的復(fù)雜情境，在劇集中逐一呈現(xiàn)。

為呈現(xiàn)真實(shí)質(zhì)感，《無盡的盡頭》在劇本、選角、拍攝各環(huán)節(jié)都力求嚴(yán)謹(jǐn)。該劇創(chuàng)作歷經(jīng)4年，在最高人民檢察院新聞辦公室和未成年人檢察廳指導(dǎo)下完成。劇本嚴(yán)格對(duì)照相關(guān)法律法規(guī)頒布的時(shí)間線，避免出現(xiàn)“法條錯(cuò)位”；案件排布既服務(wù)于主線劇情，也符合司法進(jìn)步的進(jìn)程。

籌備期間，主創(chuàng)采訪了幾十位一線檢察官，深入未成年犯管教所、社工機(jī)構(gòu)、心理咨詢機(jī)構(gòu)、司法鑒定中心等進(jìn)行實(shí)地調(diào)研。團(tuán)隊(duì)一邊翻閱法制欄目，積累案件素材；一邊聯(lián)系檢察官，聽他們聊辦案過程及案件背后的故事，并在真實(shí)案例的劇本創(chuàng)作中拉了根“紅線”，即必須確保當(dāng)事人不會(huì)因影視創(chuàng)作受到“二次傷害”。劇本在呈現(xiàn)案情的同時(shí)，更要注重對(duì)未成年人的保護(hù)。

緊扣時(shí)代脈搏 凸顯社會(huì)價(jià)值

檢察題材影視作品因何引發(fā)熱議？呂帆認(rèn)為，《正當(dāng)防衛(wèi)》《以法之名》《無盡的盡頭》等檢察題材劇集，為當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材劇的創(chuàng)作提供了很好的樣本。這三部劇既有對(duì)弱勢(shì)群體、未成年人的人文關(guān)懷，也有對(duì)社會(huì)議題的深入探討，“劇集將案件變成‘問題’，將懸疑劇中的‘懸’，變成與百姓息息相關(guān)的社會(huì)話題。”

《以法之名》在題材選擇上具有開創(chuàng)性。該劇以近年來全國政法工作“掃黑除惡、打傘破網(wǎng)、刀刃向內(nèi)、刮骨療毒”為背景，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)檢察院的內(nèi)部監(jiān)督機(jī)構(gòu)，通過“萬海黑社會(huì)性質(zhì)組織案”偵辦過程，層層剝開司法系統(tǒng)內(nèi)部的“保護(hù)傘”網(wǎng)絡(luò)。該劇在最高人民檢察院檢察偵查廳掛牌成立之際開播，深入反映司法系統(tǒng)內(nèi)部自我凈化的堅(jiān)定決心與實(shí)際行動(dòng)。這一主題呼應(yīng)深化法治建設(shè)、強(qiáng)化法律監(jiān)督的時(shí)代需求，藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)發(fā)展同頻共振，讓觀眾深刻感受法治建設(shè)在維護(hù)社會(huì)公平正義中的重要作用。

2024年春節(jié)檔，張藝謀導(dǎo)演的電影《第二十條》以24.29億元票房和5245萬觀影人次，掀起全民對(duì)“正當(dāng)防衛(wèi)”“法不能向不法低頭”的討論熱潮。時(shí)隔兩年，電視劇《正當(dāng)防衛(wèi)》將這一話題推向縱深。觀眾紛紛表示，追劇過程如同上了一堂生動(dòng)的法律課。《正當(dāng)防衛(wèi)》借懸疑外殼講述正當(dāng)防衛(wèi)的法理內(nèi)核，讓觀眾明確“正當(dāng)防衛(wèi)”與“防衛(wèi)過當(dāng)”的界限，讓觀眾看劇后能夠明白，正當(dāng)防衛(wèi)并非“以暴制暴”的借口，而是法律賦予公民在遭遇不法侵害時(shí)的合法權(quán)利。有網(wǎng)友在社交媒體留言：“以前總覺得正當(dāng)防衛(wèi)的界限很模糊，看完這部劇，終于知道遇到危險(xiǎn)時(shí)該如何正確保護(hù)自己，也知道法律是如何保障我們權(quán)益的。”

公開數(shù)據(jù)顯示，2024年全國檢察機(jī)關(guān)受理審查起訴未成年犯罪嫌疑人101526人，同比上升4.3%。未成年人犯罪低齡化、惡性化趨勢(shì)，成為公眾熱議話題。《無盡的盡頭》直擊這一社會(huì)痛點(diǎn)，用大量篇幅深入探討未成年人犯罪背后的復(fù)雜誘因，著重呈現(xiàn)“強(qiáng)制報(bào)告制度”“撤銷監(jiān)護(hù)權(quán)”“法制進(jìn)校園”等未成年人檢察中的諸多探索，喚起公眾對(duì)未成年人保護(hù)的關(guān)注和思考。該劇在新修訂的《中華人民共和國未成年人保護(hù)法》實(shí)施四周年之際播出，以影視藝術(shù)的表達(dá)方式，呼應(yīng)國家法治建設(shè)。

在呂帆看來，檢察題材劇在法治科普、社會(huì)教育方面扮演重要角色。但想要真正打動(dòng)觀眾，必須突破“專業(yè)劇”框架，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)深度互動(dòng)。“這類創(chuàng)作不能回避社會(huì)現(xiàn)實(shí)，應(yīng)當(dāng)主動(dòng)呈現(xiàn)具有思辨空間的社會(huì)議題，找到戲劇性、社會(huì)性和觀賞性的交集。”他還談到，當(dāng)前部分檢察劇仍存在敘事簡(jiǎn)單化、制作粗糙等問題，“這恰恰是未來創(chuàng)新的突破口，希望兼具專業(yè)性與社會(huì)關(guān)懷的劇集持續(xù)涌現(xiàn)，在熒屏構(gòu)建生動(dòng)的普法課堂。”

多部檢察題材劇待播

接下來，還有多部檢察題材劇集即將與觀眾見面。這些作品以藝術(shù)之筆觸探司法之深度，法治精神不再是冰冷的條文，而是浸潤人心的溫度與力量。

王之導(dǎo)演，王陽、孫千等主演的《心訴》由最高人民檢察院影視中心、愛奇藝、華策影視出品。劇集講述檢察官徐如林（王陽 飾）與成為刑辯律師的徒弟羅迅（孫千 飾）在庭審中重逢。該劇由12個(gè)真實(shí)案件改編，展現(xiàn)程序正義與人性掙扎的平衡。

愛奇藝、最高人民檢察院影視中心、新力量文化、小蒼蘭影業(yè)聯(lián)合出品的檢察題材劇《信條》，由劉進(jìn)、梁昊執(zhí)導(dǎo)，劉奕君、屈楚蕭、閆妮、任重等主演。故事通過兩位價(jià)值觀完全不同的檢察官對(duì)一樁樁社會(huì)熱點(diǎn)懸疑案件的解讀，以藝術(shù)化的表達(dá)，引發(fā)對(duì)立法、司法與社會(huì)責(zé)任的深層思考。

滕華濤、劉大年執(zhí)導(dǎo)的《檢察官與少年》，由張小斐、余嘉誠、孫藝洲、翟子路等出演。該劇聚焦涉罪未成年人如何重返社會(huì)，講述檢察官葉燃帶領(lǐng)的未檢部，在辦理一系列涉未成年人案件中，和侯茜茜帶領(lǐng)的“紅嘴鵲”社工團(tuán)隊(duì)，共同幫助具有計(jì)算機(jī)特長(zhǎng)的張浩軒等涉罪未成年人重塑人格、回歸社會(huì)。

盧倫常執(zhí)導(dǎo)，秦嵐、張宥浩、李光潔等主演的《平等之門》，是一部當(dāng)代檢察法醫(yī)題材電視劇。故事從檢察法醫(yī)的視角切入，以“海邊觀潮的年輕女孩溺水死亡案”等一系列案件為脈絡(luò)，展現(xiàn)檢察機(jī)關(guān)技術(shù)人才還原案件真相、實(shí)現(xiàn)個(gè)人成長(zhǎng)的正能量故事。

沈嚴(yán)、曹凱導(dǎo)演，王陽、王驍、王佳佳等主演的《奉陪到底》，講述法院“執(zhí)行雙雄”問竹石、葉慕遠(yuǎn)各懷霹靂手段，并肩智斗以失信人唐瑾瑜為首的惡勢(shì)力，卻因理念不同走上不同道路的故事。劇集主線圍繞問竹石與葉慕遠(yuǎn)的交鋒展開，通過“摯友反目”的設(shè)定，叩問“權(quán)力對(duì)人性的腐蝕”。

《完美證據(jù)》聚焦公訴環(huán)節(jié)的證據(jù)審查，由葉偉民導(dǎo)演，張若昀、焦俊艷、喬新峰、王勁松、韓童生等出演。這也是張若昀、焦俊艷繼《法醫(yī)秦明》后再次合作。

沈嚴(yán)導(dǎo)演，黃景瑜、蔣奇明、張佳寧等主演的《重器》由愛奇藝、最高人民檢察院影視中心出品。該劇故事從改革開放初期延續(xù)至1997年《刑訴法》《刑法》修訂，講述五位法學(xué)院畢業(yè)生進(jìn)入不同部門，在司法實(shí)踐中見證歷史、參與歷史、與時(shí)俱進(jìn)、不斷成長(zhǎng)的故事。劇集從司法進(jìn)程的角度出發(fā)，呈現(xiàn)波瀾壯闊的法治歷史和大時(shí)代交織交錯(cuò)的人物命運(yùn)。