《海邊的曼徹斯特》：未完成的自我救贖

劇情回顧

李·錢德勒是一名頹廢寡言的公寓修理工，每日重復著疏通水管修理燈泡、鏟雪等瑣碎工作。哥哥喬的猝然離世，迫使他返回故鄉曼徹斯特，一座位于美國馬薩諸塞州的小城。然而，這座小城埋藏著他痛苦的回憶一一場因他的疏忽而引發的火災奪走了他三個孩子的生命，妻子也因此離他而去。在處理哥哥后事的過程中，李意外發現哥哥在遺囑中將他指定為侄子帕特里克的監護人，他不得不暫時留在故鄉，直面過往的悲痛。但是，巨大的創傷如寒冬的積雪般永遠無法鏟盡，他試圖承擔起監護人的責任，修補破碎的生活，卻發現傷口已深深刻進了生命，難以愈合。最終，李放棄了監護人的身份，再次離開了曼徹斯特，他無奈地承認：“我無法戰勝它。\"

影片多棱鏡

創傷與救贖

每個人一生中或多或少都會經歷傷痛，而過于沉重的創傷可能會成為一些人一輩子都無法掙脫的心靈枷鎖。常有人說，時間是治愈一切的良藥，但在這部影片中，導演顛覆了這種傳統敘事。火災事故發生后，李從曼徹斯特搬到波士頓，試圖逃離過去，在自我放逐中逐漸成為一個孤獨消沉的人。他日復一日地過著機械麻木、枯燥封閉的生活，避免與任何人建立聯系，工作中面對客戶的侮辱也表現得近乎無動于衷，卻通過醉酒后向陌生人尋畔，挑起斗毆來發泄內心的痛苦。對于李來說，他的時間仿佛已凝固在曼徹斯特的寒冬中，不再向前流動。

哥哥的離世與意外的遺囑讓李不得不暫時承擔起照護侄子帕特里克的責任，這似乎為李提供了一種救贖的可能。在許多電影中，與親人的互動往往是主人公療愈自我、重拾生活意義的契機。為了處理哥哥的后事和照護侄子，李不得不暫時從封閉中走出來，再度與周圍的人建立聯系。在這個過程中，他逐漸學會了如何與侄子相處，也的確從中感受到了生活的些許希望，得到了一定程度的治愈。

然而，當觀眾理所當然地以為李的生活會就此回歸正軌時，《海邊的曼徹斯特》拒絕了這樣“輕易”的救贖。在一次與前妻蘭迪的街邊偶遇后，李意識到自己仍舊無法放下自責和痛苦，于是他向侄子坦言自己無法徹底從過往的創傷中走出來，無法真正擔起一個“父親”的角色，并最終將侄子的撫養權交給了他人。影片以季內心的掙扎真實而殘酷地展現出心靈創傷的難以愈合。

這次回鄉之旅盡管并沒有讓李完全擺脫過去的陰影，但使他開始接受自己的破碎。李從波士頓搬到另一個離曼徹斯特更近的城市，告訴帕特里克自己給他留了張沙發床，這暗示他與侄子的聯系沒有因他的離開與放棄撫養權而斷絕，也透露出一絲希望的微光。影片的最后，叔侄一同出海釣魚，李側對著觀眾，臉上好像帶著一絲笑容，而波光粼粼的海面，似乎也預示著李冰封的內心終于開始解凍。影片以開放式的結尾，呈現了另一種形式的自我救贖一—不是所謂的與過去“和解”，而是帶著傷痛尋找繼續生活下去的勇氣。

《海邊的曼徹斯特》以深刻的情感表現與克制的敘述風格講述了人在面對巨大心理創傷時的掙扎、無力以及可能得到的微小救贖。我們要如何面對過往的痛苦？影片沒有給出確切的答案，或許每個人都有自己不同的方式，而不遺忘、不和解也是一種應該得到理解的姿態。

電影知識角

心理蒙太奇

心理蒙太奇是一種在電影中通過鏡頭組接或音畫有機結合，展現人物內心世界和精神狀態的電影表現手法，包括閃念、回憶、夢境、幻覺、想象、思索甚至潛意識活動等。

在《海邊的曼徹斯特》中，李當下的經歷與過去的回憶這兩條敘事線交織在一起，其中回憶線就以心理蒙太奇的形式分段穿插在主線情節中。影片不斷地閃回過去的內容，也象征著李始終停留在回憶中無法走出來。例如，李夢見兩個女兒坐在他身邊說：“爸爸，你沒看到我們身上著火了嗎？”驚醒后發現是自已燒糊了食物導致廚房煙霧報警器持續發出警報。這揭示了李深陷于因自已的疏忽導致孩子們葬身火海的自責與痛苦中無法自拔，以及他內心深處渴望得到原諒和寬恕。心理蒙太奇讓人物內心“不可言說”的痛苦獲得影像載體，使觀眾得以更直接地體驗角色的內心沖突和情感張力。

零度敘事

“零度敘事”是法國思想家羅蘭·巴特在《寫作的零度》中提出的概念，指敘事者不帶個人感情和先入之見，客觀和中性地進行敘述。《海邊的曼徹斯特》刻意拒絕主觀情感渲染、回避戲劇化表達的敘事風格與這一文學理論不謀而合。

在鏡頭語言上，影片通過大量固定鏡頭和中遠景鏡頭，給觀眾制造出一種旁觀者的感覺，即使在情感表達較為激烈的幾場戲中，導演也幾乎沒有使用特寫，而是用中近景鏡頭加以呈現。此外，導演還有意設計了不少空鏡，將鏡頭長時間對準曼徹斯特陰晦的天空、積雪的大地。這種與人物拉開距離的拍攝方式，展現出一種表達上的冷靜和克制。

在表演上，飾演李的演員卡西·阿弗萊克沒有通過夸張的肢體動作、大段的煽情臺詞來向觀眾“灌輸”角色內心的痛苦，而是在細微的神情變化、生活化的語言甚至是欲言又止的停頓中讓情緒自然流露。比如，火災過后在警察局接受訊問時，李夢吃般地向警員講述事件的經過，沒有悲痛的哭號，沒有激烈的掙扎，只有空洞的眼神，呆滯的神情，無聲地訴說著他與世界失去了連接的感受，這種無反應比情緒化的宣泄更令人室息。

通過這些方式，影片為觀眾呈現出一個客觀的視角，導演沒有闡釋和解讀李的行為，沒有做價值和道德上的評判，更沒有試圖操縱觀眾的情感。然而，表面的“風平浪靜”下是深層的“驚濤駭浪”，這種克制的表達與李遭遇的巨大創傷之間形成強烈反差，反而給觀眾帶來了更強烈的心理沖擊，讓觀眾更真實地體會到人物內心無法消解的痛苦。

在追求戲劇沖突、帶有明確情感傾向的主流電影敘事模式之外，零度敘事提供了一種更內省、更尊重生活復雜性的表達方式，它使得影片更貼近現實，貼近那些深藏在我們心中的、難以言說的情感。

經典臺詞

我無法戰勝它。

我也不想這樣，但是我們無能為力。

我的心已經碎了，而且再也不會復原了，我知道你的心也碎了。

（編輯：汪玉琪）