近十年中國(guó)風(fēng)格流行歌曲發(fā)展及創(chuàng)作特征研究(2013—2023）

中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展已有百余年歷史，作為音樂(lè)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，在不同的歷史時(shí)期，所賦予的文化內(nèi)涵各有不同。每個(gè)時(shí)期都有鮮明的時(shí)代烙印。從社會(huì)學(xué)的角度看，中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展與社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、人文、環(huán)境等方面息息相關(guān)，與大眾審美形成了共鳴。所以，其本身存在著內(nèi)在的發(fā)展機(jī)制與規(guī)律，反映了時(shí)代審美需求與文化導(dǎo)向。而從傳播學(xué)的角度看，流行音樂(lè)的發(fā)展經(jīng)歷了從“邊緣”到“中心”從“小眾”到“大眾”的歷史嬗變。作為文化現(xiàn)象，流行音樂(lè)以通俗性、大眾性、娛樂(lè)性及廣泛的傳播性等特征為大多數(shù)人所喜歡。

筆者梳理了近十年來(lái)中國(guó)風(fēng)格流行音樂(lè)的發(fā)展及其內(nèi)在創(chuàng)作特征，同時(shí)以多部題材各異、特征鮮明的代表曲目作為實(shí)例，從而進(jìn)一步闡釋流行歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及其對(duì)社會(huì)發(fā)展、文化繁榮、科技進(jìn)步等所產(chǎn)生的影響和推動(dòng)作用。基于此，從創(chuàng)作風(fēng)格、類型等方面以其多元化、立體化呈現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格流行音樂(lè)的特點(diǎn)，構(gòu)建出中國(guó)式流行音樂(lè)美學(xué)的審美體驗(yàn)。

近十年的創(chuàng)作以“通俗性”“淺易性”“大眾化”為主線，其主體特征呈現(xiàn)四種創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。這四種創(chuàng)作態(tài)勢(shì)不僅鮮明地印證了歷史發(fā)展過(guò)程中中國(guó)流行歌曲所取得的多元化發(fā)展趨向，也造就了類型劃分的不同，所生成的創(chuàng)作題材也充分凸顯了近十年來(lái)流行歌曲發(fā)展的趨勢(shì)。筆者認(rèn)為，這四種創(chuàng)作態(tài)勢(shì)分別為：以主旋律為核心導(dǎo)向創(chuàng)作的流行歌曲；以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化為基本借鑒元素創(chuàng)作的流行歌曲；以優(yōu)質(zhì)電影、電視劇的影視配樂(lè)為核心生成的流行歌曲（主題歌）;以各音樂(lè)綜藝推廣及專業(yè)流行歌手創(chuàng)編為核心的流行歌曲。

一、以主旋律為核心導(dǎo)向創(chuàng)作的流行歌曲

自“主旋律”一詞提出，到1992年有了明確定義，1994年“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”成為文化建設(shè)指導(dǎo)方針[。隨后，“主旋律”就在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域中流行，伴隨“唱響主旋律”的熱潮，“主旋律歌曲”開(kāi)始得到廣泛認(rèn)可。該類別于近十年間誕生的優(yōu)秀歌曲，如《天耀中華》（2014，央視春晚零點(diǎn)壓軸歌曲）《不忘初心》（2016）《贊贊新時(shí)代》（2018）、《我們都是追夢(mèng)人》（2019，央視春晚歌曲）、《祝你生日快樂(lè)》（2019）、《燈火里的中國(guó)》（2021）《領(lǐng)航》（2021）《花開(kāi)中國(guó)夢(mèng)》（2021）、《我們同唱一首歌》（2022）《我們一起遠(yuǎn)航》（2022）、《雪花》（2022，北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式主題歌）等。上述列舉的每首作品在詞曲方面都十分優(yōu)質(zhì)且傳唱度極高，獲得了人民大眾的廣泛關(guān)注。這些歌曲在以主旋律為創(chuàng)作導(dǎo)向的核心理念下，其對(duì)題材內(nèi)容的選用與歌詞文學(xué)性的體現(xiàn)充分反映出新時(shí)代以來(lái)中國(guó)社會(huì)的精神面貌與諸多變化，音樂(lè)常以宏大敘事的音樂(lè)結(jié)構(gòu)為內(nèi)核，凸顯歌曲本身的民族性，此乃該類別的創(chuàng)作特征。

《贊贊新時(shí)代》與《我們同唱一首歌》作為代表需要進(jìn)行簡(jiǎn)要說(shuō)明。其后，對(duì)歌曲《不忘初心》也應(yīng)做進(jìn)一步論述。《贊贊新時(shí)代》歌詞雖短，卻將新時(shí)代生態(tài)文明理念、建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的新時(shí)代愿景、國(guó)家完成脫貧攻堅(jiān)任務(wù)等重要事件一一囊括。同時(shí)，該曲傾向于表達(dá)新時(shí)代中國(guó)所取得的新成就與喜悅之情[4，因而創(chuàng)作一改往常以抒情、嚴(yán)肅見(jiàn)長(zhǎng)的主旋律歌曲創(chuàng)作特點(diǎn)。歌曲聽(tīng)感節(jié)奏歡快，以電子舞曲形式作為創(chuàng)作風(fēng)格，多位青年歌者演唱。該曲發(fā)布后便受到各年齡段人群喜愛(ài)，尤其以潛移默化的方式向年輕人傳達(dá)了正面的價(jià)值取向。而有關(guān)《我們同唱一首歌》，該曲曾于發(fā)布當(dāng)年獲得“海峽兩岸十大金曲”獎(jiǎng)，由五位青年歌者傾情獻(xiàn)唱，以普通話、閩南話相結(jié)合的方式，以真實(shí)事件為藍(lán)本，講述了臺(tái)灣林氏三兄妹在爺爺去世后，憑借半張族譜到福建尋找祖籍、認(rèn)祖歸宗的動(dòng)人故事。其中不僅以中國(guó)五聲調(diào)式作為旋律發(fā)展底色，還以“三字經(jīng)”式的行文韻律寫(xiě)作歌詞。該曲聽(tīng)感溫暖動(dòng)情、質(zhì)樸真誠(chéng)，從歌詞中不僅能夠清晰地感受到兩岸人民祈團(tuán)圓的情感，亦道出了中國(guó)人認(rèn)祖歸宗的文化情結(jié)。同時(shí)，歌曲MV開(kāi)頭便為觀眾呈現(xiàn)了一棵碩大的古榕樹(shù)，而后的茉莉花、泡茶聽(tīng)曲、傀儡戲等一幕幕場(chǎng)景更是將閩臺(tái)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化直接地刻畫(huà)出來(lái)。正如詞人方文山所說(shuō)：“為這首歌填詞主要是為臺(tái)胞的親情服務(wù)，希望這首有溫度的歌曲能夠增進(jìn)兩岸情感的互動(dòng)。”該曲不僅在各大音樂(lè)類及短視頻類平臺(tái)得到廣泛傳播，同時(shí)也得到了國(guó)臺(tái)辦、央視文藝及“看臺(tái)海”等媒體平臺(tái)與機(jī)構(gòu)的報(bào)道。

而有關(guān)歌曲《不忘初心》（朱海詞，舒楠曲），該曲于“永遠(yuǎn)的長(zhǎng)征一紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年文藝晚會(huì)”上首演，又于2017年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上作為壓軸曲演唱5，也是政論專題片《不忘初心，繼續(xù)前進(jìn)》的主題曲。作為此類別的代表曲目，其歌詞以親切、易懂的語(yǔ)言圍繞“不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)”這八字展開(kāi)，訴說(shuō)了中國(guó)共產(chǎn)黨“為中國(guó)人民謀幸福，為中華民族謀復(fù)興”的初心。歌詞以“萬(wàn)水千山，不忘來(lái)時(shí)路”為歌曲開(kāi)篇，點(diǎn)出人民要牢記從何而來(lái)、為何出發(fā)。該曲是一首以流行音樂(lè)風(fēng)格為主的男女聲二重唱歌曲，其中以韓磊、譚維維的對(duì)唱版本流傳最廣。曲調(diào)在以往主旋律作品一貫具有的高亢、宏大為背景特點(diǎn)之上兼具抒情性。該曲的成功也為以《燈火里的中國(guó)》為代表的優(yōu)質(zhì)主旋律流行歌曲提供了創(chuàng)作思路，使同類作品得以走紅。

二、以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化為基本借鑒元素創(chuàng)作的流行歌曲

該類別常指以傳統(tǒng)音樂(lè)元素與流行音樂(lè)本體結(jié)合生成的音樂(lè)類別，為當(dāng)下流行音樂(lè)發(fā)展注入新的活力和靈感。筆者認(rèn)為，這兩者中的傳統(tǒng)音樂(lè)元素不僅包括袁靜芳所提到的對(duì)民間歌曲、說(shuō)唱、戲曲與民族器樂(lè)的借鑒，同時(shí)還應(yīng)包括在歌詞上對(duì)傳統(tǒng)古詩(shī)詞韻味的模仿以及對(duì)戲曲唱腔、板眼切換的程式化表演的借鑒。與此同時(shí)，結(jié)合流行音樂(lè)本體自帶的通俗唱法、音樂(lè)敘事結(jié)構(gòu)與樂(lè)器編排方式等特征后，便生成了如音樂(lè)制作人黃曉亮提出的“三古三新”（古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念）的中國(guó)風(fēng)歌曲定義。而對(duì)“三古三新”的形容也基本符合了該類別近十年間所體現(xiàn)的創(chuàng)作特征，使流行音樂(lè)在多元化發(fā)展方面更具魅力。這樣的融合方式凸顯了中國(guó)文化的特色與精髓，也有效提高了流行音樂(lè)本身的格調(diào)，不僅是對(duì)傳統(tǒng)文化的一種弘揚(yáng)，還是對(duì)傳統(tǒng)文化的合理開(kāi)發(fā)利用與創(chuàng)新傳播。近十年間該類別的創(chuàng)作歌曲有諸如《牽絲戲》（2015）、《華陰老腔一聲喊》（2016，央視春晚歌曲）《送情郎·東雪》（2020）《二十四節(jié)氣》系列組曲（2020）8、《西廂尋他》（2022）、《武家坡2021》（2022）等朗朗上口的流行歌曲。

《武家坡2021》的創(chuàng)作者李政寬是上海戲劇學(xué)院2020級(jí)的碩士研究生，自五歲起學(xué)藝，師從多名京劇名家，擅長(zhǎng)多種樂(lè)器演奏。對(duì)于該曲，他了解年輕聽(tīng)眾的音樂(lè)審美，在主題上進(jìn)行調(diào)整，歌詞既有“八月十五月兒圓”，又有“可憐你守在寒窯，可憐你孤孤單單”與“我不該心起疑竇，我不該口吐輕言”，表達(dá)了薛平貴對(duì)王寶鉚情感的真摯，契合了當(dāng)下的價(jià)值觀與審美。在“爆火”版本中，兩位演唱者中的張淇扮演生角，而蕭敬騰以假聲演唱技巧模仿男旦唱法扮演旦角。前者對(duì)京劇老生有較深鉆研，各京劇名家唱段他都學(xué)過(guò)，于是該曲一開(kāi)始便以“一馬離了西涼界”的京劇唱腔為切入，使戲曲獨(dú)有的“味兒”得以凸顯；而后者因首次挑戰(zhàn)京劇，秉持著對(duì)戲曲藝術(shù)的敬畏之心，逐字逐句追求戲腔發(fā)音，以“假聲高音”的演唱方式很好地還原了王寶釧的凄美及其對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定。該版本不僅唱法還原戲曲，在編曲及樂(lè)器使用方面也充分借鑒京劇，尤其是對(duì)京胡及戲曲打擊樂(lè)的使用，為歌曲故事更添一份憂傷的情緒氛圍。而在舞臺(tái)呈現(xiàn)方面，該版本以“戲中戲”及對(duì)唱模式進(jìn)行編排，曲中的兩位演唱者既是一對(duì)唱戲的戲子兄弟，又是京劇中的薛平貴與王寶，這種“情景劇模式”的“戲中戲”既是流行音樂(lè)與戲曲元素的融合，又賦予了流行音樂(lè)與戲曲全新的藝術(shù)活力。也正如張淇于節(jié)目所說(shuō)的那樣：“我們想在舞臺(tái)展現(xiàn)的這些東西，并不是京劇來(lái)加持音樂(lè)，而是想給大家看到一個(gè)有溫度、有厚度的東西。”因此，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化尤其是戲曲元素能夠?yàn)楫?dāng)今流行音樂(lè)發(fā)展在主題、故事素材、舞臺(tái)呈現(xiàn)等多方面提供源源不斷的靈感，從而以融合的方式推動(dòng)流行音樂(lè)發(fā)展。

三、以優(yōu)質(zhì)電影、電視劇的影視配樂(lè)為核心生成的流行歌曲

該類別如題，特指部分電影、電視劇的優(yōu)質(zhì)配樂(lè)。早期典型的影視配樂(lè)可追溯至作曲家聶耳及任光為電影《風(fēng)云兒女》及《漁光曲》所創(chuàng)作的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》及《漁光曲》。此類的電影音樂(lè)創(chuàng)作也有諸如賀綠汀為電影《馬路天使》所創(chuàng)作的插曲《四季歌》《天涯歌女》。將此類別納入討論的主要原因在于，筆者發(fā)現(xiàn)，特別在近十年間，國(guó)家涌現(xiàn)了大量?jī)?yōu)質(zhì)的電視劇與電影，其中不僅有本質(zhì)上歸屬于為節(jié)慶日推出的反映社會(huì)主義核心價(jià)值觀、共產(chǎn)黨百年發(fā)展歷程的獻(xiàn)禮劇目，亦有講述我國(guó)不同時(shí)期背景下小人物的悲歡離合，劇目呈現(xiàn)方式通常以單一或數(shù)個(gè)單元故事為展開(kāi)以此刻畫(huà)單一人物或人物群像。他們的故事真實(shí)動(dòng)人，仿佛真切地讓觀眾看到了他們身邊發(fā)生的人和事，也正因如此，才十分吸引觀眾。而在劇目創(chuàng)作中，主題歌、片頭曲、片尾曲、插曲往往不可或缺。近十年不僅出現(xiàn)了多部?jī)?yōu)秀劇目，也同時(shí)催生了數(shù)量龐大的優(yōu)質(zhì)影視配樂(lè)。這些配樂(lè)往往被安放于各劇集中，以此配合劇中人物戲劇行動(dòng)、凸顯主人公人物塑造。當(dāng)劇集進(jìn)行與配樂(lè)同時(shí)發(fā)生，其營(yíng)造的藝術(shù)效果往往更加動(dòng)人。因此，其創(chuàng)作特征在題材內(nèi)容的選用上多以配合劇自內(nèi)容為主。在其音樂(lè)方面，旋律往往聽(tīng)感抒情。既有對(duì)大時(shí)代波瀾壯闊場(chǎng)面的宏大音樂(lè)敘事，亦有通過(guò)抓住單一人物或人物群像的動(dòng)人瞬間，對(duì)其進(jìn)行音樂(lè)方面的描寫(xiě)。

其中比較優(yōu)質(zhì)的電影諸如《我和我的祖國(guó)》（2019）、《1921》（2021）、《我和我的父輩》（2021），與之催生了《我和我的祖國(guó)》（翻唱）《國(guó)際歌》（再編）《如愿》（2021）等優(yōu)秀歌曲。而優(yōu)秀的電視劇包括《大江大河》三部曲（2018、2020、2023）、《理想照耀中國(guó)》（2021）、《我們的新時(shí)代》（2021）、《光榮與夢(mèng)想》（2021）《喬家的兒女》（2021）《山海情》（2021）《我們這十年》（2022）《人世間》（2022）等。

與之涌現(xiàn)了《時(shí)間走過(guò)》《和光同塵》《理想》《生而逢時(shí)》《繁星璀璨的天空》《生活總該迎著光亮》《花兒一唱天下春》《寫(xiě)故事的人》《人世間》等優(yōu)秀主題曲。由于影視劇是當(dāng)下人民群眾在閑暇時(shí)刻多為關(guān)注的藝術(shù)品類，因此，當(dāng)這些劇自得到人民喜愛(ài)與關(guān)注后，其主題歌自然也隨之走紅。

四、以各音樂(lè)綜藝推廣及專業(yè)流行歌手創(chuàng)編為核心的流行歌曲

該類別是近十年間創(chuàng)作態(tài)勢(shì)的最后一類，其主要包含兩個(gè)方面。其一，由于人民物質(zhì)生活的日益富足及流行音樂(lè)市場(chǎng)逐漸受到關(guān)注，近十年間國(guó)家涌現(xiàn)了大量音樂(lè)競(jìng)技等類型的音樂(lè)綜藝，包括諸如央視的《中國(guó)好歌曲》（2014）、《經(jīng)典詠流傳》（2018）及地方臺(tái)的《中國(guó)好聲音》（2012）、《我是歌手》（2013）、《中國(guó)夢(mèng)之聲·我們的歌》（2019）《天賜的聲音》（2020）、《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》（2021）、《聲生不息》（2022）等。上述節(jié)目中如《中國(guó)好歌曲》，其制作組將目光放在只關(guān)注流行歌曲本身且主打原創(chuàng)歌曲，本著選手亦是創(chuàng)作者的初衷，以最終形成一張完整的中國(guó)原創(chuàng)歌曲專輯為競(jìng)賽終點(diǎn)，這在一定程度上為流行歌曲行業(yè)輸送了不少優(yōu)質(zhì)作品；又如，《經(jīng)典詠流傳》通過(guò)以古詩(shī)詞作為歌詞基礎(chǔ)、流行歌曲的譜曲方式、各行業(yè)代表人物演唱，以此向觀眾展現(xiàn)古詩(shī)詞的藝術(shù)魅力；而《天賜的聲音》則秉持以“聲音凝聚力量”的理念，將不同藝術(shù)背景的新生代歌手與實(shí)力派樂(lè)壇前輩進(jìn)行多元組合，從而定位更專業(yè)化的音樂(lè)表演。同時(shí)，以“專業(yè)歌者十金曲演繹”的賽事形式，通過(guò)經(jīng)典作品的重演方式，以此回顧樂(lè)壇歷程[。諸如以上種類的節(jié)目還有許多，部分節(jié)目現(xiàn)已連續(xù)播出近十季，有的還通過(guò)加入樂(lè)評(píng)人、音樂(lè)合伙人等身份與歌者進(jìn)行對(duì)話。其不同的競(jìng)演方式不僅豐富了節(jié)目的可看性，而且用視聽(tīng)藝術(shù)豐富電視構(gòu)成，也讓觀眾在遠(yuǎn)程便能享受視聽(tīng)盛宴，加速了音樂(lè)傳播的速度與廣度。伴隨諸如以上節(jié)目的播出及對(duì)不同原創(chuàng)曲目的二度改編與翻唱后，隨之涌現(xiàn)出諸如《烏蘭巴托的夜》（2015）《貝加爾湖畔》（2015）、《故鄉(xiāng)山川+烏蘇里船歌》（2015）《一塊紅布 + 南泥灣》（2015）《往事只能回味》（2016）《九兒》（2017）、《飄向北方》（2018）、《望穿》（2019）《少年他的奇幻漂流》（2020）《水中花》（2021）、《篇章》（2022）、《陪你度過(guò)漫長(zhǎng)歲月》（2022）《牡丹江》（2023）《大中國(guó)》（2023）《若月亮沒(méi)來(lái)》（2024）等一大批歌曲走紅網(wǎng)絡(luò)，整體質(zhì)量相對(duì)上乘。

其二，伴隨著音樂(lè)市場(chǎng)的繁榮，華語(yǔ)流行樂(lè)壇這十年間亦出現(xiàn)眾多優(yōu)秀的演唱者與唱作人，可謂群星薈萃。其中的一些歌者不僅精通兩種以上的唱法（通俗唱法與民族聲樂(lè)唱法、美聲唱法或原生態(tài)唱法），同時(shí)亦擅長(zhǎng)作曲、熟悉歌曲創(chuàng)編。因而，以“勵(lì)志”“鼓舞人心”“歌頌祖國(guó)美好河山”為內(nèi)核主題所創(chuàng)作的多題材流行歌曲也不在少數(shù)。這種題材的曲目在世紀(jì)初便已出現(xiàn)，如《最初的夢(mèng)想》（2004）《隱形的翅膀》（2006）、《有形的翅膀》（2012）、《相信自己無(wú)限極》（2012）、《夢(mèng)想天空分外藍(lán)》（2012）等。這些曲目也為這十年間的創(chuàng)作提供思路，其中既有原創(chuàng)歌曲，同時(shí)也不乏二度創(chuàng)編、重新填詞的經(jīng)典歌曲。隨之便涌現(xiàn)了如《新的心跳》（2015）《少年中國(guó)說(shuō)》（2018）[、《山河圖》（2019）I、《一程山路》（2020）、《一路生花》（2021）、《帶我去很遠(yuǎn)地方》（2021）、《孤勇者》（2021）、《光亮》（大型紀(jì)錄片《紫禁城》主題歌、2023央視總臺(tái)中秋晚會(huì)歌曲）《萬(wàn)疆》（2021）《驍》（2021）、《少年》（2021，建黨百年主題MV歌曲）[13]《向云端》（2023）及多次被多位歌者改編的《夜空中最亮的星》等大批具備鼓舞人心、治愈人心特質(zhì)的好歌好曲。

《星辰大海》是筆者從該類別中選取的代表曲目，選擇該曲的原因在于其傳唱度、關(guān)注度高，影響力大。同時(shí)，也歸因于改編后的版本作為建黨百年主題音樂(lè)之一，又是探月工程系列紀(jì)錄片《我們的征途》的主題曲，其立意深遠(yuǎn)。該曲原是2021年1月由翟子千、劉濤、溫茛作詞（瞿子千、劉濤作曲），黃霄云演唱的原創(chuàng)單曲，一經(jīng)發(fā)布便得到廣泛傳唱。而為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，由《人民日?qǐng)?bào)》牽頭，該曲于原曲發(fā)布五個(gè)月后被重新填詞，以此作為獻(xiàn)禮建黨百年主題曲。而有關(guān)歌者黃霄云，出身于中央音樂(lè)學(xué)院的她不僅對(duì)美聲唱法及高音駕輕就熟，也十分符合該曲所需聲線。該曲溫暖、有詩(shī)意，編曲激昂澎湃。原曲便表達(dá)了大眾的生活態(tài)度，也正如歌詞所想表達(dá)的那樣，在奔赴未來(lái)的路上，總會(huì)遇到各種坎坷，但仍會(huì)披荊斬棘。而二度填詞后的歌詞“夢(mèng)想綻放天際，百年征途，并非一片坦途”“穿越人海，從不懈怠，永遠(yuǎn)都心懷期待”，不僅有著與歌曲《不忘初心》一樣的立意深度，在歌曲選題與歌詞內(nèi)容上也恰好對(duì)應(yīng)了天問(wèn)一號(hào)成功著陸火星等事件。這些以主旋律為導(dǎo)向、以“勵(lì)志”“鼓舞人心”為題材的獻(xiàn)禮作品，歌詞寫(xiě)的朗朗上口，其旋律易記、易懂，但又不失深意。這些歌曲不僅是學(xué)院派音樂(lè)從業(yè)者于音樂(lè)廳或課堂所傳唱曲目，也在廣大人民群眾中有極高傳唱度。如《星辰大海》《少年》這種曲目還有許多，這些真正具備被打造成國(guó)泰民安的“好曲兒”已成功地被二度填詞為國(guó)家建設(shè)、為青年人傳播正確價(jià)值觀及凸顯正能量而使用。筆者認(rèn)為，這不僅是傳播正能量與正確價(jià)值觀的有效手段，亦是中國(guó)流行歌曲發(fā)展所不可或缺的音樂(lè)類型。

上文兩種細(xì)分創(chuàng)作態(tài)勢(shì)中的創(chuàng)作特征，筆者認(rèn)為，其題材內(nèi)容多以積極向上為主，尤其以上述提及的內(nèi)核主題為核心；其歌詞文學(xué)性往往“接地氣”、樸實(shí)且動(dòng)人。而對(duì)于一些音樂(lè)綜藝推出或二度改編的曲目，旋律在以可聽(tīng)性為其突出特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，其編曲在音樂(lè)性上往往較為宏大，多以適應(yīng)聽(tīng)眾聽(tīng)感的方式進(jìn)行改編，常有突破原曲的情況出現(xiàn)。

中國(guó)風(fēng)格流行歌曲能吸引大眾并得到大眾喜愛(ài)的原因在于，與嚴(yán)肅音樂(lè)相比，其積極向上的審美引導(dǎo)；接受性、重復(fù)性、通俗性強(qiáng)的音樂(lè)屬性；易于傳播特點(diǎn)，成為人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的音樂(lè)體裁。同時(shí)，其歌詞淺顯易懂、貼近大眾日常生活，通過(guò)寓情于詞、寓理于詞的方式，搭配朗朗上口的曲調(diào)，更容易引起情感共鳴，同時(shí)滿足大眾的審美期待，從而被人接受、傳唱。正是得益于其諸多優(yōu)點(diǎn)，因此在發(fā)展過(guò)程中對(duì)題材廣度與深度的選用更為謹(jǐn)慎

近十年的流行音樂(lè)發(fā)展在創(chuàng)作題材與技法方面，總體呈現(xiàn)了弘揚(yáng)主旋律導(dǎo)向，繼續(xù)引入優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)文化，謳歌并書(shū)寫(xiě)時(shí)代變遷下的人物群像，依托自媒體與綜藝平臺(tái)進(jìn)行歌曲的新創(chuàng)作與舊曲新唱這四條主線，彰顯了中國(guó)特色的審美體驗(yàn)。這四條主線不僅是當(dāng)下流行音樂(lè)在傳播過(guò)程中所凸顯的代表性類型，也是十年間在發(fā)展過(guò)程中所呈現(xiàn)的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。其創(chuàng)作特征在秉持以主旋律為核心創(chuàng)作導(dǎo)向、正能量?jī)?nèi)核為宏觀創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上，結(jié)合其不同的音樂(lè)敘事，造就了當(dāng)下中國(guó)流行歌曲創(chuàng)作多元化發(fā)展的繁榮，契合了新時(shí)代中國(guó)文藝創(chuàng)作所秉持、堅(jiān)守的“以人民為核心”的重要實(shí)踐[4，逐步向大眾化、平民化靠攏。同時(shí)，當(dāng)下中國(guó)流行歌曲的繁榮也歸功于一代代優(yōu)秀詞曲作家與唱作人的涌現(xiàn)，擅長(zhǎng)兩種及以上唱法的優(yōu)秀歌者也為作品詮釋與二度創(chuàng)作起了極大推動(dòng)作用。他們的出現(xiàn)不僅為華語(yǔ)流行樂(lè)壇注入了新鮮血液，也為當(dāng)代流行歌曲藝術(shù)發(fā)展中的唱法技術(shù)繁榮與二度改編技術(shù)提供了新的提升。

然而，在當(dāng)下科技高度發(fā)達(dá)與流媒體當(dāng)?shù)赖拇蟊尘跋拢诳隙ó?dāng)下流行歌曲所取得成就的同時(shí)，部分流行歌曲創(chuàng)作也暴露出一些問(wèn)題。一些流行于抖音等短視頻平臺(tái)的“口水歌”盛行，這些歌曲不僅創(chuàng)作難度極低，其歌詞水平也相當(dāng)平庸、低俗，尤其對(duì)小情小愛(ài)題材的流行歌曲寫(xiě)作過(guò)于直白。諸多問(wèn)題造成了“口水歌”盛行，整體呈現(xiàn)高度同質(zhì)化、臉譜化的創(chuàng)作思路。同時(shí)，音樂(lè)綜藝節(jié)目亦出現(xiàn)問(wèn)題，這尤其體現(xiàn)在舉辦的音樂(lè)綜藝節(jié)目過(guò)多，造成了部分節(jié)目趨同的局面。一些節(jié)目涌現(xiàn)的歌曲本質(zhì)上以“飆高音”為能事，可實(shí)際上其歌詞內(nèi)容、音樂(lè)寫(xiě)得相當(dāng)簡(jiǎn)單。不僅導(dǎo)致了大量經(jīng)費(fèi)消耗，而且也沒(méi)有打造出幾首經(jīng)典曲目。筆者認(rèn)為，若想解決當(dāng)下發(fā)展帶來(lái)的諸多問(wèn)題，首先，應(yīng)當(dāng)保持近十年間中國(guó)風(fēng)格流行歌曲創(chuàng)作特征中的優(yōu)點(diǎn)，以此在歌曲的題材與體裁的選用上反哺、映射未來(lái)的流行歌曲創(chuàng)作。另外，應(yīng)發(fā)揮全民參與的數(shù)字化音樂(lè)時(shí)代優(yōu)勢(shì)，依托自媒體、影視劇、綜藝等平臺(tái)，打造更多諸如《人世間》《燈火里的中國(guó)》等引爆互聯(lián)網(wǎng)、傳唱度遍及全國(guó)的現(xiàn)象級(jí)作品，從真正意義上向大眾推出好作品，構(gòu)建中國(guó)式流行音樂(lè)美學(xué)的審美體驗(yàn)。

作者簡(jiǎn)介：崔健，《音樂(lè)生活》雜志主編，遼寧省高等學(xué)校中國(guó)器樂(lè)研究中心特聘教授，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)特約評(píng)論員；楊嘉錫，《音樂(lè)生活》雜志特約編輯，哈爾濱音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系博士生。

（實(shí)習(xí)編輯韓雨帆）