拯救帝王蝶

Saving the Monarchs

攝影/ 海梅·羅霍 采訪并編譯 / 頓思齊

Photo by Jaime Rojo Interview amp; Translate by John Dun

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最初是什么啟發(fā)你選擇帝王蝶作為作品的核心主題？

攝影師海梅·羅霍（Jaime Rojo）用二十年光陰編織成一部關(guān)于生命遷徙的視覺史詩。這位國(guó)家地理探險(xiǎn)師、國(guó)際保護(hù)攝影師聯(lián)盟高級(jí)研究員，憑借作品《帝王森林》（Inthe Forest of the Monarchs）摘得2024年BigPicture 自然世界攝影大賽全場(chǎng)大獎(jiǎng)，用鏡頭解構(gòu)著這場(chǎng)跨越四代生命的奇跡。

作為生態(tài)攝影的行動(dòng)派，羅霍的鏡頭始終聚焦于“連接”。他追蹤帝王蝶（黑脈金斑蝶）從加拿大繁殖地到墨西哥越冬地的完整路徑，揭示乳草植物減少、殺蟲劑濫用等人類活動(dòng)對(duì)遷徙鏈的致命沖擊；他記錄科學(xué)家在蝴蝶翅膀上粘貼微型追蹤器的過程，將技術(shù)監(jiān)測(cè)與人文關(guān)懷并置。羅霍的作品常以自然光為畫筆，利用晨昏時(shí)分的斜射光線塑造蝶群的立體感，或在霧靄中營(yíng)造出神秘的朦朧氛圍，使畫面充滿電影般的敘事張力。

海梅·羅霍：我與帝王蝶的初次邂逅，是在我作為年輕的環(huán)境科學(xué)專業(yè)學(xué)生抵達(dá)墨西哥幾天后。我參觀了山區(qū)的越冬保護(hù)區(qū)，數(shù)百萬只蝴蝶紛飛的景象令我著迷。那時(shí)，我還在摸索如何把對(duì)攝影的熱情與環(huán)保事業(yè)結(jié)合起來。金斑蝶恰好成了完美的橋梁，它們美麗動(dòng)人，貼近生活，還能引起觀眾的共鳴。隨著時(shí)間推移，我意識(shí)到它們的遷徙背后藏著更宏大的故事，關(guān)乎棲息地喪失、氣候變化與文化認(rèn)同。

拍攝成群的帝王蝶時(shí)，你如何平衡“記錄宏大場(chǎng)景”與“捕捉個(gè)體細(xì)節(jié)”之間的關(guān)系？在這個(gè)過程中，你做了哪些技術(shù)上的“妥協(xié)”或“創(chuàng)新”？

海梅·羅霍：這是一種微妙的平衡。宏大的場(chǎng)景中，數(shù)百萬只帝王蝶布滿森林樹冠，極為壯觀。作為攝影師，我對(duì)這種景觀的拍攝得心應(yīng)手。但多年來，我發(fā)現(xiàn)，交替使用這種開闊、沉浸式的鏡頭與特寫（即從數(shù)百萬只蝴蝶中單獨(dú)聚焦一只）也非常有效，并且能幫助人們建立情感連接。

帝王蝶的遷徙高度依賴特定的生態(tài)系統(tǒng)。你的作品是否刻意呈現(xiàn)了這些“關(guān)鍵棲息地”？它們對(duì)遷徙有何意義？

海梅·羅霍：當(dāng)然有意義。帝王蝶的生存依賴三大生態(tài)系統(tǒng)的健康：北美草原（馬利筋生長(zhǎng)之地）、美國(guó)與墨西哥的遷徙走廊（原生開花植物為遷徙中的蝴蝶提供能量），以及墨西哥中部供它們?cè)蕉母吆０卫渖剂?。每一處都在它們跨代遷徙的旅程中扮演著關(guān)鍵角色。通過攝影，我試圖展現(xiàn)帝王蝶與這些地方的緊密聯(lián)系。愛荷華州的一片馬利筋地，或是米卻肯州的一條伐木路，都可能決定整個(gè)種群的命運(yùn)。

你的作品中，“冷暖色調(diào)”的運(yùn)用是否有特殊用意？你希望通過這種色彩語言傳達(dá)什么？

海梅·羅霍：是的，在創(chuàng)作這個(gè)題材時(shí)，我對(duì)色調(diào)做了很多創(chuàng)意性選擇。我一直很欣賞自然光線與人工光線的恰當(dāng)融合，尤其是冷暖色調(diào)的搭配。在拍攝中，我也會(huì)本能地追尋這種平衡。多年來，在墨西哥越冬保護(hù)區(qū)拍攝的照片往往色彩豐富，帶有明顯的暖色調(diào)。但當(dāng)我開始記錄遷徙路線上科學(xué)家和環(huán)保人士的工作時(shí)，卻不得不面對(duì)另一個(gè)現(xiàn)實(shí)——他們的大部分工作在正午進(jìn)行，此時(shí)光線刺眼且對(duì)比度極強(qiáng)。于是，我開始使用人工光源，以便在這類敘事性畫面中更好地控制色調(diào)。

近年來，帝王蝶數(shù)量下降，你的鏡頭是否記錄下了這種變化？如果用一組照片對(duì)比10年前的棲息地，你最希望觀眾看到什么？

海梅·羅霍：攝影可能是一種具有欺騙性的藝術(shù)。我拍攝的一些最受歡迎、最引人注目的墨西哥越冬保護(hù)區(qū)照片，恰恰來自帝王蝶數(shù)量創(chuàng)歷史最低的年份。如果多年持續(xù)探訪這些棲息地，你會(huì)痛苦地發(fā)現(xiàn)帝王蝶數(shù)量的減少。但我希望觀眾看到的不僅是它們數(shù)量的下降，還有更廣泛的環(huán)境變化——草原被單一作物取代，森林因公路或鱷梨種植園而碎片化。將重新造林的區(qū)域與退化區(qū)域并列展示，能讓人們切實(shí)感受到其中的利害。攝影幫助人們發(fā)現(xiàn)正在失去的東西，以及仍能拯救的事物。

作為專業(yè)的生態(tài)攝影師，你認(rèn)為“記錄”與“干預(yù)”的界限在哪里？你的作品更傾向于“客觀記錄”還是“主動(dòng)倡導(dǎo)”？

海梅·羅霍：我不認(rèn)為兩者有清晰的界限。我的目標(biāo)并非傳統(tǒng)意義上的“客觀性”。我追求真實(shí)，但也追求情感沖擊力。我的許多作品基于“解決方案”的原則，旨在引發(fā)觀眾產(chǎn)生好奇、關(guān)切，乃至行動(dòng)。我不只是事實(shí)的記錄者，更是講述者與倡導(dǎo)者。如果一張照片能促使人們種植馬利筋或支持棲息地保護(hù)，那我的工作就有了意義。

如果用一句話總結(jié)，你最希望觀眾通過帝王蝶遷徙的影像記住什么？

海梅·羅霍：這是少數(shù)能讓個(gè)體行動(dòng)產(chǎn)生重大影響的保護(hù)案例之一。如果你生活在帝王蝶的繁殖地或遷徙走廊，只需稍作調(diào)整讓草坪不那么整潔，多種些馬利筋和原生開花草本植物，對(duì)它們而言就可能意義非凡。