西泠2025春拍即將啟幕晚清印壇宗師之作隆重登場

2025-09-26 00:00:00陳曦

中國收藏 2025年6期

他是晚清印壇開宗立派的篆刻大師，與西泠印社首任社長吳昌碩齊名，二人以極高成就堪稱一時之“瑜亮”；他以獨特的印風深刻影響晚清印壇，尤其在嶺南地區極具浩蕩之勢，以至繁衍成為一個新的篆刻流派——“ 黟山派”，與京派、海派在晚清至民國時期三足鼎立，為中國傳統篆刻藝術注入新的美學范式…… 他，就是黃士陵。

在即將啟幕的西泠印社2025年春拍中，10余方黃士陵篆刻作西泠印社2025春拍即將啟幕，10余方黃士陵篆刻作品將亮相本季名家篆刻板塊。品將亮相名家篆刻板塊，當中的領銜之作為一方黃士陵刻王秉恩自用壽山田黃石閑印。

二度南下欣遇摯友

黃士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，晚年別署黟山人、倦叟等，安徽黟縣人，晚清杰出篆刻家、“ 黟山派”創始人。其父黃仲和博雅能文，著有《竹瑞堂集》，家學深厚。黃士陵自幼受篆學啟蒙，八九歲即操刀習印，展現非凡的藝術天賦。早年因戰亂家境驟變，黃士陵被迫離鄉謀生，在南昌開設照相館維生，期間兼營鬻印。29歲時出版《心經印譜》，初顯其篆刻才華。

光緒七年（1881年），黃士陵第一次南下廣州，結識了一批文人顯貴，并得到了賞識及幫助，使其在粵地受惠頗多。之后在志銳等人舉薦下，北上京城，入國子監深造，耳濡目染地接觸金石碑版等古文字，眼界為之大開，篆刻技藝得到了長足的進步。

光緒十三年（1887年），黃士陵再度南下，受廣州巡撫吳大澂之邀，做吳的幕客，后又協助學者梁鼎芬主持廣雅書院。也是在這期間，黃士陵結交了他人生的重要友人——王秉恩。

王秉恩，字息存，一作雪岑、雪澂、雪丞、雪城、息塵等；四川華陽（今四川雙流）人，清末民初藏書家、書法家、金石收藏家；同治十二年（1873年）舉人，官廣東提法使、廣東按察使等。張之洞對其深為器重，委派其任廣雅書局提調。洋務運動中作為張之洞的重要助手，王秉恩在軍事工業創辦、新式學堂建設、人才培育等諸多洋務事務上發揮作用。

古今印風相融的典范

此壽山田黃石印作于甲午十一月（1894年），為黃士陵刻贈王秉恩自用閑章，黃王二人交往時間頗長，過從密切。王秉恩身居高位，對黃士陵有知遇之恩。據統計，黃士陵為王秉恩及其族人所刻印作在74方以上，此印為其中閑章字數最多的一方，且用材為極為名貴的壽山田黃石。印面隨形，以小篆入印參鏡銘意，為黃士陵典型印式；線條兼合婉轉與拗張，柔美中含有剛意，極具表現力。

“我家江水初發源，宦游直送江入海”印文，句出蘇軾《游金山寺》一詩。甲午戰爭這一年，廣雅書院、廣雅書局出現了劇烈的人事變動，王秉恩奉調江南，特囑黃士陵刻此句入印。蘇軾與王秉恩同為四川人，此句既點明王氏故鄉四川位于長江源頭的地理特征，暗含對家鄉的感懷，又直述宦游經歷，隱喻宦海浮沉的無奈。此時刻此句極為貼切。在清末金石復興的時代背景下，黃士陵“以布衣佐于卿相之間”，必定與王秉恩的幫扶是分不開的。

黃士陵藝術成就的核心在于突破明清流派藩籬，以深厚金石學素養融合古璽、秦漢印風。其作品光潔挺勁、寓險絕于平正，他創造性地改用薄刃銳鋒，以輕行取勢，線條峻厚健逸，章法外板內靈，既保留古璽印的渾穆端莊，又融入漢印的平正靜穆。他提出“漢印剝蝕乃年深使然，不應刻意效顰”的革新主張，以光潔妍美之姿重現漢印本真面目，改變了過去人們對漢印斑駁是正宗的認識，使人們開始重新認識漢印的渾厚與質樸。他的作品氣韻生動，被視為“今古渾然相融”的典范。