論近年公安題材影視劇的創(chuàng)新策略研究

“公安題材影視劇是指以公安人員為主要人物，以對(duì)危及社會(huì)公共安全或百姓生命財(cái)產(chǎn)安全的犯罪偵破過程為主要情節(jié)的電視劇”。我國公安題材影視劇的創(chuàng)作，最早可追溯到20世紀(jì)80年代末90年代初，電視取代影院文化，無形中改變了中國百姓的生活方式，公安題材影視劇在此時(shí)嶄露頭角，出現(xiàn)了《便衣警察》（1987）、《九·一八大案紀(jì)實(shí)》（1994）、《英雄無悔》（1996）等一批具有正確價(jià)值導(dǎo)向、獨(dú)特審美情趣的優(yōu)秀作品。21世紀(jì)初期，公安題材影視劇的創(chuàng)作達(dá)到了鼎盛時(shí)期，《永不瞑目》《重案六組》系列等一部部經(jīng)典佳作呈現(xiàn)在觀眾面前。本文研究的對(duì)象為近5年（2020-2025）我國播出的公安題材影視劇，該階段突出內(nèi)容的多樣化、展現(xiàn)公安的典型化、強(qiáng)調(diào)敘事的多元化，在題材類型和敘事結(jié)構(gòu)上較之以前都有所創(chuàng)新。

題材類型創(chuàng)新

早期的公安題材影視劇，多以刑警、緝毒警為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象，前者以破案為主，后者以臥底為主，近年來此類題材影視劇的創(chuàng)作目標(biāo)不再局限于刑警與緝毒警，而是放眼整個(gè)公安隊(duì)伍，將不同警種的公安推向大眾，讓觀眾對(duì)公安內(nèi)部不同的職能部門有所了解。

刑偵劇- -刑警 + 冷門職業(yè)

在早期的以刑警為主要對(duì)象的公安題材影視劇中，重點(diǎn)突出刑警的刑偵手段，在那個(gè)科技還不發(fā)達(dá)的年代刑警多是通過摸排走訪等耗費(fèi)人力的手段確定嫌疑人并進(jìn)行抓捕，其中以《重案六組》系列最為經(jīng)典。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，刑偵技術(shù)與高科技的融合日漸成熟，因此近幾年與刑偵題材相關(guān)的影視劇中，除了刑警這一職業(yè)外，還涉及其他一些大眾并不熟悉甚至不為人所知的冷門職業(yè)。

2016年電視劇《法醫(yī)秦明》的播出，開啟了刑偵劇中刑警 + 法醫(yī)的雙探模式，此后在該類劇中，部分開始向法醫(yī)這一職業(yè)傾斜，突出表現(xiàn)法醫(yī)的專業(yè)能力，打破了觀眾對(duì)法醫(yī)的固有印象。《獵罪圖鑒》（2022）屬刑警 + 畫像師的破案模式，聚焦公安系統(tǒng)的畫像師這一職業(yè)，劇中的畫像師沈翊擁有極高的繪畫天賦，因?yàn)榉缸锓肿犹峁┝饲靶叹?duì)隊(duì)長(zhǎng)雷一斐的畫像，致使雷隊(duì)犧牲，這成為他的心結(jié)，也是他義無反顧投入到公安事業(yè)的主因之一。他通過自己高超的繪畫技能，多次幫搭檔杜城成功鎖定嫌疑人。《燃罪》（2025）采用刑警 + 火調(diào)員 + 法醫(yī)的三角結(jié)構(gòu)，三者通力合作，憑借自己的專業(yè)能力，共同破獲了多起看似意外實(shí)則故意為之的火災(zāi)案件。

無論是《獵罪圖鑒》還是《燃罪》，對(duì)刑偵類型的公安影視劇來說都是大膽的嘗試與突破，讓觀眾明白一個(gè)案件能夠順利偵破，除了有沖鋒在前、直面危險(xiǎn)的刑警的功勞，也有無數(shù)個(gè)兢兢業(yè)業(yè)、專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備極為豐富的其他公安人員的努力，每一名公安人員都在為自己心中的信仰、為維護(hù)人民的利益而不懈奮斗。

綠幕攝制

經(jīng)偵 1 國安劇一還原生活場(chǎng)景

相較于刑偵劇而言，經(jīng)偵劇和國安劇所占公安題材影視劇的比重較小。經(jīng)濟(jì)犯罪的犯罪嫌疑人通常被認(rèn)定為大企業(yè)家或明星等一類高收入人群，似乎與普通人沒多大關(guān)系。而特務(wù)、間諜等雖然會(huì)被大眾偶爾提及，但無法打破大眾的固有印象，大眾會(huì)默認(rèn)已遠(yuǎn)離了有敵特分子的年代，這些不過是危言聳聽。實(shí)則不然，隨著我國綜合國力的增強(qiáng)，在國際的地位也明顯提高，許多意想不到的事情就發(fā)生在我們身邊，經(jīng)偵劇和國安劇通過影視劇的演繹，提醒大眾要注意國家安全與個(gè)人經(jīng)濟(jì)安全。

手機(jī)、電腦等高科技產(chǎn)品已經(jīng)成為人民生活不可或缺的一部分，給人民生活帶來便利的同時(shí)，也帶來了許多隱患，很多犯罪分子利用手機(jī)等高科技手段進(jìn)行新型詐騙，很多人通過對(duì)手機(jī)的操作，直接被騙得傾家蕩產(chǎn)。電視劇《三叉戟》共有兩部，第一部于2020年5月在江蘇衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視首播，其中采用高利息與高回報(bào)的方式吸引受眾存款的D融寶騙局，就屬于一種新型詐騙方式；第二部于2025年1月播出，“新元卡傳銷案”“體檢送雞蛋詐騙案”“網(wǎng)紅整容貸詐騙案”等等都是近年來頻發(fā)的關(guān)于經(jīng)濟(jì)的案件。

建國前期，受當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境影響，出現(xiàn)了很多以反特為主題的公安題材的影片，隨后我國社會(huì)穩(wěn)定發(fā)展，此類型的影視劇少之又少，直到2021年由郭京飛、譚卓、顏丙燕和寧理領(lǐng)銜主演的電視劇《對(duì)手》播出，觀眾為之震驚。郭京飛和譚卓在劇中飾演一對(duì)間諜夫妻，寧理飾演他們的上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，他們都過著與普通人完全相同的生活，平凡到讓人毫無防備；顏丙燕則飾演與之對(duì)立的國安隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，她帶領(lǐng)隊(duì)員在生活中發(fā)現(xiàn)了“間諜”活動(dòng)的蛛絲馬跡，憑借對(duì)國家的忠誠、對(duì)人民的愛護(hù)之情，最終成功抓出在我國潛藏多年的“間諜”，取得了勝利。《對(duì)手》的播出，可以說填補(bǔ)了國安劇在公安題材影視劇中的空白，為此后該類影視劇的創(chuàng)作提供了范例。

拍攝現(xiàn)場(chǎng)

《三叉戟》不再突出經(jīng)濟(jì)犯罪是有錢人的“專利”這一思想，《對(duì)手》在凸顯“間諜”專業(yè)的同時(shí)也沒有夸大他們的能力，兩者都將目光放在普通人身上，致力于對(duì)生活場(chǎng)景的還原，立足現(xiàn)實(shí)，讓觀眾在一系列的案件中能夠找到自己或是身邊人的影子，這種對(duì)真實(shí)情境的再現(xiàn)，能夠?qū)τ^眾起到很好的警示作用，讓觀眾明白，無論是國家安全還是經(jīng)濟(jì)犯罪，都與我們的生活息息相關(guān)，我們要時(shí)刻警惕不法分子制造的陷阱，盡己所能維護(hù)好國家安全，保護(hù)好自己的財(cái)產(chǎn)安全。

鐵路公安劇 創(chuàng)作“新焦點(diǎn)”

公安題材影視劇的創(chuàng)作，多以刑警、緝毒警、派出所民警、特警等大家耳熟能詳?shù)木N為敘述主體，反映鐵路公安這一警種的影視劇幾乎沒有。2024年由中央電視臺(tái)、愛奇藝和劇行天下出品，鄭曉龍、劉璋牧執(zhí)導(dǎo)，高滿堂、李洲編劇，白敬亭、丁勇岱和金晨領(lǐng)銜主演的電視劇《南來北往》，并不屬于公安題材影視劇，但該劇以鐵路公安為背景，以火車乘警的視角，感悟人生百態(tài)，見證祖國鐵路的革新與發(fā)展。這也是鐵路公安首次作為影視劇主角進(jìn)入觀眾的視線。

2025年，由郭京飛主演的《駐站》和《黃雀》兩部同類題材的公安劇先后在央視和在線視頻網(wǎng)站上播出。《駐站》著重展現(xiàn)駐扎偏遠(yuǎn)小站的鐵路民警的日常生活與工作職責(zé)，平日里需要接送進(jìn)站火車，負(fù)責(zé)在鐵路上巡邏，檢修鐵路旁壞掉的防護(hù)網(wǎng)，看守裝有貨物的火車車廂劇中的常勝，本是為了逃離事業(yè)與婚姻帶來的雙重壓力才選擇駐扎東寨站，根本沒做好融入東寨的打算，可隨著時(shí)間的推移，他真心地想幫東寨村富裕起來，最終獲得了東寨村村民的認(rèn)可，人人喊他“常公安”。《黃雀》主要講述的鐵路公安反扒隊(duì)與盜竊團(tuán)伙斗智斗勇的故事。劇中共有四隊(duì)人馬，一隊(duì)是以反扒精英郭鵬飛為主的反扒小隊(duì)，是正義的象征；一隊(duì)是以佛爺為首的4人盜竊團(tuán)伙，是高智商偷竊的代表；一隊(duì)是以廣叔為尊的頗具規(guī)模的盜竊團(tuán)伙，屬占地為王、講江湖規(guī)矩的偷竊代表；最后一隊(duì)是以何小竹帶頭的3人盜竊團(tuán)伙，他們不講方法，也不講江湖規(guī)矩，是三個(gè)犯罪團(tuán)伙里最弱的存在。郭鵬飛通過自己多年的反扒經(jīng)驗(yàn)，鎖定了佛爺團(tuán)伙的4人，后利用獎(jiǎng)杯誘出這三個(gè)團(tuán)伙的犯罪成員，致使其產(chǎn)生內(nèi)訂，彼此之間也產(chǎn)生了爭(zhēng)斗，成功瓦解了長(zhǎng)存于荔城的兩大盜竊團(tuán)伙。

電影拍攝設(shè)備

這兩部作品，都以鐵路公安為創(chuàng)作“新焦點(diǎn)”，并取得了不俗的收視成績(jī)，豐富了公安題材影視劇的創(chuàng)作題材，也為今后此類題材影視劇的創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。

不難看出，近幾年以公安題材為主的影視劇，致力于在題材上進(jìn)行創(chuàng)新。為了滿足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求，編劇們開始關(guān)注公安系統(tǒng)中尤其是那些不被觀眾熟悉的警種，展示不同警種的公安風(fēng)貌，通過塑造良好的公安形象來傳遞優(yōu)秀的公安文化，從而提高大眾對(duì)公安的信任度。

敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)新

近年來公安題材影視劇的敘事結(jié)構(gòu)發(fā)生了較大變化，強(qiáng)調(diào)對(duì)故事素材中的時(shí)間和影視敘事中的時(shí)間進(jìn)行分形和重組，隨著時(shí)間結(jié)構(gòu)的變化引發(fā)敘事結(jié)構(gòu)的變化。在公安題材影視劇中，常見有多線性敘事結(jié)構(gòu)、套層式敘事結(jié)構(gòu)和集錦式敘事結(jié)構(gòu)等。

多線性敘事結(jié)構(gòu)

多線性敘事結(jié)構(gòu)通過多條線索推進(jìn)故事進(jìn)程，而所有敘事線索都與敘事主題相關(guān)聯(lián)，錯(cuò)綜復(fù)雜的多線性敘事結(jié)構(gòu)能夠全面呈現(xiàn)敘事內(nèi)容的深度，產(chǎn)生較強(qiáng)的敘事張力。以《烏云之上》（2025）為例，該劇的主線就是刑警韓青尋找失蹤的搭檔鐘偉，而在此期間查的范靈靈碎尸案、白小蕙綁架案、邱海龍死亡案、陳彬和張勇販毒案等，都與鐘偉的失蹤有著千絲萬縷的聯(lián)系，甚至種種證據(jù)表明鐘偉可能參與販毒并為此殺人，而韓青所在的刑偵隊(duì)通過種種線索查明了一個(gè)組織嚴(yán)密的販毒集團(tuán)，最終查明真相，參與此大案的犯罪分子悉數(shù)落網(wǎng)。犯罪分子陷害鐘偉并引導(dǎo)警察去查，韓青等人相信鐘偉并找尋其蹤跡，兩者之間形成了一種敘事張力，緊抓觀眾眼球，引發(fā)觀眾對(duì)鐘偉是死是活的好奇心。

套層式敘事結(jié)構(gòu)

套層式敘事結(jié)構(gòu)往往具有“過去時(shí)空”和“現(xiàn)在時(shí)空”兩個(gè)時(shí)空。兩個(gè)時(shí)空的敘事若即若離，或相互呼應(yīng)，或相互對(duì)比，其實(shí)質(zhì)是形散神會(huì)。此結(jié)構(gòu)能充分地表現(xiàn)出影視劇豐富的內(nèi)涵和主題。近幾年公安題材影視劇中，片頭常利用閃回來表示過去時(shí)空，與正片現(xiàn)在時(shí)空相輔相成。《沙塵暴》（2025）主要講述了老刑警陳江河與市局特派刑警羅英瑋重查八年前焚尸舊案的故事。劇中用套層式敘事結(jié)構(gòu)，利用閃回的方式，將八年前焚尸舊案的起因、經(jīng)過與結(jié)果全部交代了出來。首先，對(duì)劉大志與程春關(guān)系的閃回，明確了這起案件源自情殺，逃離小鎮(zhèn)得以去更廣闊天地的劉大志，不愿再與程春有所聯(lián)系，為擺脫程春的糾纏，他失手殺死了程春。其次，對(duì)劉盈盈被劉三成逼迫嫁給王良、孫彩云脅迫王良騙丁寶元兩個(gè)故事情節(jié)的閃回，找到了劉盈盈不幸、丁寶元甘愿頂罪的根源。最后，閃回劉盈盈殺死劉三成和劉大志的作案過程，算是這起案件的終點(diǎn)，隨著始作俑者劉大志的死亡，整個(gè)案件宣告結(jié)束。此外，多次閃回陳江河與師父葛大杰的互動(dòng)，既體現(xiàn)了兩人之間深厚的師徒情，也體現(xiàn)了師父在刑偵方面的專業(yè)素養(yǎng)與敏銳直覺。無論是8年前還是8年后，劉三成和劉大志父子二人都選擇犧牲劉盈盈的未來，通過過去與現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)空父子二人做了同樣的選擇相互照應(yīng)，凸顯人性的弱點(diǎn)，豐富了故事內(nèi)涵，也強(qiáng)化了主題。

散文式敘事結(jié)構(gòu)

散文式敘事結(jié)構(gòu)不太注重情節(jié)的完整性和因果關(guān)系，總體構(gòu)思是由若干串聯(lián)在一起的段落構(gòu)成，因而不講究段落與段落之間銜接的必然性以及它們之間內(nèi)在的依存關(guān)系。主要采取順序式敘述方法，基本上不運(yùn)用閃回。近年來，公安題材的影視劇傾向運(yùn)用超紀(jì)實(shí)手法，目的是通過真實(shí)地記錄與還原公安的日常生活，演繹他們的成長(zhǎng)軌跡，讓觀眾通過這種可視、可聽的藝術(shù)手段直觀地感受公安的工作方式與方法。《警察榮譽(yù)》（2022）由張若昀、白鹿領(lǐng)銜主演，講述了季大為、夏潔、楊樹和趙繼偉這四位性格迥異的見習(xí)警員在各自師父的言傳身教下，經(jīng)受了小派出所各類案件與形形色色人物的打磨與歷練，克服挫折，告別迷茫，迅速成長(zhǎng)為一名合格的公安民警的故事。劇中，夫妻吵架需民警調(diào)節(jié)，鄰里糾紛需民警出面，甚至廣場(chǎng)舞大媽缺裁判都要民警出現(xiàn)，他們需要24小時(shí)待命處理雞毛蒜皮的小事，4名見習(xí)警員就是在這一件件小事中得到了鍛煉，學(xué)會(huì)并掌握了解決日常糾紛的技巧，為自己成為一名優(yōu)秀民警奠定了基礎(chǔ)。盡管在結(jié)構(gòu)上整部劇看似散亂，實(shí)際上蘊(yùn)含了新老警員對(duì)工作、對(duì)人民最真摯、最深沉的情感，具有一種不同于其他敘事結(jié)構(gòu)的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

近年來，公安題材影視劇除了在題材和敘事結(jié)構(gòu)上有所創(chuàng)新，在人物刻畫、科技賦能、社會(huì)肌理以及美學(xué)體系方面也都進(jìn)行了各種創(chuàng)新探索。此類題材影視劇的創(chuàng)新，滿足了觀眾的觀影需求，同時(shí)也該注意始終把公安文化作為該類題材影視劇的內(nèi)涵，挖掘社會(huì)背景下公安與犯罪人性沖突的緣由，增強(qiáng)公安題材影視劇的思考性、教育性和啟迪性，達(dá)到寓教于樂的目的。