第三廳主任秘書陽瀚笙：左翼文學的多面手

1902年11月7日，陽翰笙出生于四川省高縣羅場鎮的一個絲茶商人家庭，從小愛看川戲，廣泛涉獵古代詩詞、散文和歷史典籍。1922年夏，陽翰笙與同縣好友李碩勛等自發組織成立“四川省社會主義青年團”，領導學潮，反對尊孔讀經和軍閥委派的官僚校長。學潮失敗后，陽翰笙被開除學籍，并遭到地方政府通緝，于是遠走上海。

1924年，陽翰笙考入上海大學，成為瞿秋白、鄧中夏、蔡和森、張太雷的學生，接觸到馬列主義書籍。1926年，在大革命的洪流中，陽翰笙進入廣州黃埔軍校任政治部秘書兼教官，在政治部主任周恩來領導下工作，參加北伐戰爭、南昌起義，成為一名文武全能的干部。

1928年3月，陽翰笙第一次發表自己的小說《馬林英》。此后，他源源不斷地創作短中篇小說，所寫作品多展現當時的民族矛盾和社會矛盾，具有較強的現實意義和時代價值。1929年秋，中共中央決定聯合魯迅等進步作家成立統一的左翼文藝組織。陽翰笙為“中國左翼作家聯盟\"籌備組十二人成員之一，先后擔任左聯黨團書記、中共中央文委書記和中國左翼文化總同盟黨團書記，為團結和組織左翼作家，推動革命文藝運動的發展發揮了重要的作用。

1930年10月，陽翰笙出版長篇小說《地泉》。該書是左翼文學的代表作，是一部由《深人》《轉換》和《復興》三部中篇小說組成的長篇小說，三部中篇小說之間既有內在聯系，同時也是獨立的。《地泉》描繪了廣闊的社會圖景，表現群眾場面頗有力度，但沒有像樣的人物與故事。

兩年后，《地泉》再版，陽翰笙特地請茅盾為之作序。茅盾直言不諱地說：“你的書是用革命公式寫成的，要我作序，我只有毫不留情地批評它。”陽翰笙坦然地笑了笑說：“批評也是好事！”依然懇求茅盾寫序。茅盾果真在序中批評道：“缺乏對于社會現象全部的、非片面的認識而只是‘臉譜主義地去描寫人物，而只是‘方程式地去布置故事，則雖有相當的藝術手腕，而作品的藝術的功效還是會大受削弱….”

茅盾以為自己的批評如此尖刻，陽翰笙一定不會采用此序。不久，再版的《地泉》正式出版。茅盾翻開一看，自己那篇批評文章竟然只字未動地印在里面。茅盾捧書良久，不禁感慨：“雅量，真是雅量！”此事亦成為左翼文學史上著名的“自我批判\"案例。

創作小說之余，陽翰笙開始嘗試寫電影劇本。1933年，他為上海明星影片公司創作電影劇本《鐵板紅淚錄》，這是他的第一部電影劇本。該片由洪深執導，王瑩、陳凝秋、王征信、謝云卿、朱孤雁等領銜主演。陽翰笙根據他所熟悉的家鄉生活構思了電影故事，既描寫封建惡霸的壓榨（“鐵板”和農民的反抗，也穿插了一段感人的戀愛悲?。ā凹t淚”）。

陽翰笙（二排左）和郭沫若（二排右）與抗日宣傳隊員

從此，陽翰笙一發不可收，接連創作和改編了《生之哀歌》《逃亡》《新娘子軍》《生死同心》《草莽英雄》《夜奔》《塞上風云》《日本間諜》《八百壯士》等電影劇本。其中，《塞上風云》講述蒙漢兩族團結抗日的故事，1940年由中國電影制片廠攝制完成，成為抗戰電影中的經典。懸疑電影《日本間諜》改編自意大利情報員樊思伯1939年出版的回憶錄《“神明的子孫”在中國》，陽翰笙開創性地將真實間諜回憶錄轉化為類型電影，為抗戰宣傳提供了新范式?！栋税賶咽俊芬灾x晉元率領戰士們堅守四行倉庫的英勇事跡揭示中國不會亡的真理，極大地鼓舞了全國抗日軍民奮勇殺敵的決心與信心，激發了民眾的愛國熱情，是抗戰時期極具影響力的電影之一。

此外，陽翰笙在話劇領域耕耘亦深，好戲頻出。1936年5月，他與田漢合作發表獨幕話劇《晚會》，同年編寫四幕話劇《前夜》。而陽翰笙在話劇領域的高峰是1937年8月完成的五幕歷史話劇《李秀成之死》。該劇以太平天國將領李秀成堅守天京的事跡為原型，1938年春在漢口天聲舞臺首次公演，首次風靡一時?！独钚愠芍馈穭”居扇A中圖書公司出版，劇本一經發布，國內專業劇團和業余劇社爭相上演，成為各劇社的看家戲。

當時曹禺、戴涯（1909—1973，著名話劇演員、導演）創辦的中國戲劇學會正在西安進行抗日宣傳演出。陽翰笙專門寫信給戴涯，希望他能來武漢出演《李秀成之死》中的主角忠王李秀成。而戴涯正忙于公演大型話劇《黃花崗》，答應晚些時候再去武漢。后來，戴涯在西安演出《李秀成之死》，他表演李秀成拔劍自刎前，滿懷激情地用三杯酒祭奠太平天國的領袖和將士時，大段的臺詞吟誦得蕩氣回腸，一氣呵成。每演到此，全場總會報以雷鳴般的掌聲，觀眾們熱淚盈眶。R