論當(dāng)下曲藝創(chuàng)作的“同標(biāo)”現(xiàn)象

曲藝是中華民族悠遠(yuǎn)而深厚的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。至今，全國(guó)曲藝門(mén)類(lèi)已超過(guò)500 種。曲藝的形成與地域語(yǔ)言環(huán)境密切相關(guān)，因其獨(dú)特的形成條件和生存規(guī)律，以及“說(shuō)唱”作為主要藝術(shù)表現(xiàn)特征，衍生出了各具民間文學(xué)特色的曲藝文學(xué)，通常被稱(chēng)為曲藝底本。

曲藝作為民間說(shuō)唱藝術(shù)，具有深厚的文化根基和頑強(qiáng)的生命力。曲藝文學(xué)的建立不僅僅依賴(lài)于傳統(tǒng)的“口耳相傳”和“師徒裙帶”模式。分析早期曲藝形式，比如說(shuō)話本（類(lèi)似故事），就是現(xiàn)代小說(shuō)的起源。從全國(guó)各地曲藝創(chuàng)作文本的規(guī)律看，曲藝文學(xué)絕不僅僅局限于“俗文學(xué)”的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。許多曲種的曲本遵循科學(xué)且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作規(guī)律，例如早期的“唱經(jīng)”，其中蘊(yùn)含著深厚的佛家和道家經(jīng)書(shū)的文學(xué)邏輯與特征，這種創(chuàng)作方式非現(xiàn)代一般曲藝創(chuàng)作者能夠模仿。像蘇州評(píng)彈和各類(lèi)南詞，也強(qiáng)調(diào)曲本的韻律整齊和平仄有序等創(chuàng)作要求，對(duì)于被定義為“俗文學(xué)”的曲藝文本，也絕非“因俗而易”，這些文本恰恰蘊(yùn)含著獨(dú)特的創(chuàng)作規(guī)律和技巧，若不深入研究和靈活運(yùn)用，很難創(chuàng)作出適合表演的優(yōu)秀曲藝文本。廣義上講，“一百種曲藝就是一百種方言”，這意味著存在一百種不同的創(chuàng)作規(guī)律。再來(lái)分析當(dāng)代曲藝事業(yè)的發(fā)展軌跡，自中華人民共和國(guó)成立以后，曲藝作為深入民心的藝術(shù)形式，在新中國(guó)的紅旗下得到了復(fù)興，涌現(xiàn)出如駱玉笙、馬三立等曲藝大家，也誕生了大量影響深遠(yuǎn)、膾炙人口的曲藝大作。然而，十年浩劫幾乎使曲藝藝術(shù)消亡，直至1976年以后才得以復(fù)興，其“短平快”的藝術(shù)宣傳手法迅速成為黨和政府有力的宣傳工具，各地的曲藝演出團(tuán)隊(duì)也重新煥發(fā)活力，全國(guó)形成了“百花爭(zhēng)艷”的大好局面。

縱觀曲藝創(chuàng)作的發(fā)展歷程，始終缺乏有效的理論支撐與藝術(shù)規(guī)范，遠(yuǎn)不及舞蹈、音樂(lè)、戲劇等完善、系統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作體系。如今，我們必須承認(rèn)，曲藝的發(fā)展已進(jìn)入困境，雖然仍有一些活躍的表現(xiàn)，但其核心部分卻面臨衰退。由于各類(lèi)新興媒體和其他藝術(shù)形式的沖擊，曲藝發(fā)展?jié)u入瓶頸，且從業(yè)人員和受眾減少。若非國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作和扶持政策的推動(dòng)，一些曲種可能早已消失。更為關(guān)鍵的是，隨著發(fā)展，原本的一些優(yōu)秀曲藝人已所剩無(wú)幾，部分技術(shù)尚淺的藝人被認(rèn)定為傳承人，導(dǎo)致許多曲種只能碎片化傳承，演員僅能照本宣科，失去了老藝人即興創(chuàng)作的能力。

綜上所述，無(wú)論是主觀還是客觀因素，曲藝創(chuàng)作的生態(tài)環(huán)境面臨問(wèn)題，曲藝創(chuàng)作的“同標(biāo)”現(xiàn)象也由此出現(xiàn)。

一、出現(xiàn)曲藝創(chuàng)作“同標(biāo)”現(xiàn)象的主要原因

（一）曲種類(lèi)型界限不明

完成曲藝創(chuàng)作，首先需要了解曲種的基本類(lèi)型。從全國(guó)范圍看，曲藝種類(lèi)可分為“唱曲類(lèi)”“說(shuō)書(shū)類(lèi)”和“諧趣類(lèi)”。無(wú)論如何分類(lèi)，曲藝的核心始終是“說(shuō)唱”，只是在各類(lèi)型曲種中，“說(shuō)”和“唱”的比重不同。例如，唱曲類(lèi)以唱為主，說(shuō)為輔；說(shuō)書(shū)和諧趣類(lèi)以說(shuō)為主，唱為輔；還有一些曲種說(shuō)唱交替，既不像唱也不像說(shuō)。這些曲藝形式劃定了類(lèi)型的邊界，也構(gòu)成了曲藝音樂(lè)的基本格律，因此尤為重要。

有些作者因曲種類(lèi)型不明確，容易在創(chuàng)作中出現(xiàn)方向性錯(cuò)誤。說(shuō)書(shū)類(lèi)創(chuàng)作以敘述為主，注重事件的邏輯性、人物情感線、行動(dòng)線、背景細(xì)節(jié)等的表達(dá)，通過(guò)運(yùn)用各地口語(yǔ)韻律提升曲藝的藝術(shù)性。唱曲類(lèi)的創(chuàng)作相對(duì)復(fù)雜，例如，鼓曲類(lèi)創(chuàng)作要求方言與曲藝音樂(lè)的韻律有機(jī)融合，演員在表演中自然轉(zhuǎn)換說(shuō)唱，語(yǔ)感清晰，唱腔圓潤(rùn)，器樂(lè)搭配和諧。唱曲類(lèi)創(chuàng)作注重唱詞平仄、韻律規(guī)范，特別是似吟似唱或半吟半唱的曲種，需要?jiǎng)?chuàng)作者深入了解地方方言的字韻，尤其是復(fù)雜的南方方言，這成為創(chuàng)作的首道門(mén)檻。創(chuàng)作者必須熟悉該曲種方言和俚語(yǔ)的吐字歸音，才能創(chuàng)作出朗朗上口、字字入耳的曲藝佳作。

（二）曲種創(chuàng)作特征認(rèn)識(shí)不足

戲曲評(píng)論家齊森華先生曾明確提及曲藝創(chuàng)作和其他文學(xué)創(chuàng)作的明顯區(qū)別：第一，它不以作家為中心，而以藝人為主導(dǎo)；第二，它不以文本的閱讀為流傳方式，而主要以口頭說(shuō)唱為主要傳播手段；第三，它不以作家的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)為主要追求，而是以受眾的喜聞樂(lè)見(jiàn)為最大目標(biāo)。這3個(gè)觀點(diǎn)就是我們曲藝創(chuàng)作者應(yīng)該遵循的基本導(dǎo)向，而要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的曲藝作品，首要的條件就是要了解該曲種的基本創(chuàng)作特征。曲藝創(chuàng)作特征因其表現(xiàn)藝術(shù)的多元性而變得難以定性，但作為創(chuàng)作者必須牢牢把握曲藝作品的特征，了解曲種的歷史演變過(guò)程，才能創(chuàng)作出演員和觀眾認(rèn)可的作品。當(dāng)前，由于對(duì)曲藝特征認(rèn)識(shí)不足，出現(xiàn)了曲本千篇一律的現(xiàn)象，部分作者不深入研究曲本，草草下筆，導(dǎo)致演員二度創(chuàng)作不順，舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)曲種特征模糊。

（三）曲本優(yōu)劣定位不準(zhǔn)

好的曲藝文學(xué)作品應(yīng)具備以下基本要素：內(nèi)容健康、積極向上，能夠貼近時(shí)代需求，體現(xiàn)社會(huì)價(jià)值和文化底蘊(yùn)；結(jié)構(gòu)清晰、層次分明，能夠有效支撐舞臺(tái)演繹，確保觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)；人物形象鮮明，個(gè)性突出，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)與對(duì)話展現(xiàn)獨(dú)特的性格和情感；情節(jié)跌宕起伏，富有張力，能夠吸引觀眾的注意力，并增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)的感染力；文字簡(jiǎn)練而富有表現(xiàn)力，符合曲藝作品語(yǔ)言生動(dòng)、口語(yǔ)化的特點(diǎn)。當(dāng)然，以上5點(diǎn)只是基本標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)椴煌?lèi)型的曲藝形式有著不同的創(chuàng)作規(guī)律，例如，“唱曲類(lèi)”注重語(yǔ)言的韻律和表演的節(jié)奏感，而“諧趣類(lèi)”則更偏重于幽默感和快速的反應(yīng)。然而，一些創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中未能遵循曲藝藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致作品平庸，缺乏個(gè)性和創(chuàng)新性，無(wú)法引起觀眾的共鳴。

曲藝創(chuàng)作的“同標(biāo)”現(xiàn)象是當(dāng)前曲藝文學(xué)創(chuàng)作的通病，只有系統(tǒng)地了解曲藝創(chuàng)作規(guī)律，熟練掌握曲種寫(xiě)作手法，才能創(chuàng)作出高質(zhì)量的曲藝作品。

二、杜絕“同標(biāo)”現(xiàn)象，探索曲藝創(chuàng)作良性發(fā)展的幾大途徑

（一）優(yōu)化曲藝文學(xué)作品評(píng)審體系

曲藝文學(xué)作品評(píng)審體系建設(shè)是推動(dòng)曲藝創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)化、規(guī)范化發(fā)展的關(guān)鍵舉措，也是各級(jí)文化部門(mén)和文藝團(tuán)體促進(jìn)創(chuàng)作者成長(zhǎng)的有效手段。提升曲藝創(chuàng)作整體生態(tài)環(huán)境的關(guān)鍵是建立科學(xué)、規(guī)范、有效的評(píng)審體系，才能有效避免“良馬難遇伯樂(lè)”的局面。在完善基本評(píng)審體系的基礎(chǔ)上，應(yīng)從以下幾個(gè)方面進(jìn)一步優(yōu)化曲藝文學(xué)作品評(píng)審體系建設(shè)。

一是優(yōu)化評(píng)審機(jī)制。曲藝作品的評(píng)審機(jī)制已較為成熟，類(lèi)似于戲劇類(lèi)評(píng)審機(jī)制。優(yōu)化措施應(yīng)聚焦于初評(píng)、復(fù)評(píng)和終評(píng)3個(gè)階段，重點(diǎn)優(yōu)化專(zhuān)業(yè)評(píng)審組的構(gòu)建，避免隨意搭配成員。除了優(yōu)化“專(zhuān)業(yè)性”成員的比例外，還應(yīng)增加具有“民間性”的評(píng)審成員，以更好地反映曲藝藝術(shù)的受眾視角。

二是優(yōu)化評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)。從時(shí)代價(jià)值、藝術(shù)呈現(xiàn)和創(chuàng)新傳播3個(gè)維度來(lái)提升曲藝文學(xué)的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)。這里重點(diǎn)探討的是創(chuàng)新傳播體系的優(yōu)化。曲藝作為一種綜合性藝術(shù)形式，包含了多種藝術(shù)特征，且在其歷史發(fā)展過(guò)程中，吸收了其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的許多元素。隨著曲藝的不斷演變，若評(píng)審視角依然停留在傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)上，顯然已經(jīng)不再適應(yīng)現(xiàn)代曲藝作品的復(fù)雜性和多樣性。因此，現(xiàn)代曲藝作品的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)需要具有更廣泛的深度和廣度，能夠包容和反映多元化的發(fā)展趨勢(shì)。尤其是在新興媒體日益興盛的今天，我們的觀眾（或聽(tīng)眾）已經(jīng)不再滿足于傳統(tǒng)的曲藝表現(xiàn)方式，曲藝與音樂(lè)、戲曲、影視等其他藝術(shù)形式的融合已成為趨勢(shì)，特別是在“抖音”“小紅書(shū)”等平臺(tái)上，曲藝與這些新媒體形式的結(jié)合已取得了顯著的成功。這種發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)作者們打開(kāi)視野，拓寬創(chuàng)作思路，突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法和傳播方式的束縛。而作為評(píng)審者，更應(yīng)發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作的引導(dǎo)作用，制定與時(shí)俱進(jìn)的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，拓展評(píng)審的視角，要具備“無(wú)巧不成書(shū)”的曲藝審視眼光，以鼓勵(lì)更多創(chuàng)新和多元化的創(chuàng)作方式。最終，促進(jìn)曲藝與其他藝術(shù)形式的有機(jī)融合，必將成為推動(dòng)曲藝創(chuàng)新發(fā)展的必經(jīng)之路。

三是優(yōu)化評(píng)審支撐體系。除了優(yōu)化常規(guī)評(píng)審機(jī)制，還需建立完善的支撐體系，貫穿評(píng)審全過(guò)程。這包括建立人才培養(yǎng)機(jī)制，并通過(guò)評(píng)審反饋促進(jìn)創(chuàng)作者的成長(zhǎng)；建立曲藝人才庫(kù)并進(jìn)行評(píng)審資格認(rèn)定；開(kāi)發(fā)評(píng)審在線技術(shù)，引入AI智能評(píng)審系統(tǒng)；建立優(yōu)秀曲藝作品的鑒賞與分析數(shù)據(jù)庫(kù)，為評(píng)審者和創(chuàng)作者提供強(qiáng)有力的創(chuàng)作和評(píng)審數(shù)據(jù)支持；建立反饋機(jī)制，提供專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)和建議，營(yíng)造健康的藝術(shù)發(fā)展生態(tài)等。

（二）加強(qiáng)曲藝文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍建設(shè)

加強(qiáng)曲藝創(chuàng)作隊(duì)伍建設(shè)是推動(dòng)曲藝事業(yè)發(fā)展、藝術(shù)傳承和創(chuàng)新的關(guān)鍵舉措，需要采取多維度的綜合措施。一是完善政府保障及相關(guān)機(jī)制，進(jìn)一步完善文聯(lián)、文化線專(zhuān)職干部的崗位設(shè)置，優(yōu)化曲藝專(zhuān)業(yè)團(tuán)體、民間團(tuán)體和優(yōu)秀藝人的生存空間。二是加強(qiáng)院校合作，提升專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)力度。目前，“曲藝進(jìn)校園”已逐步實(shí)施，并取得一定成效，但整體效果仍不足以滿足曲藝發(fā)展的需求。北方曲種進(jìn)校園取得了顯著成效，但南方曲種尤其是小曲種，還面臨較差的生態(tài)環(huán)境。在此基礎(chǔ)上，應(yīng)呼吁院校設(shè)置曲藝學(xué)科，系統(tǒng)培養(yǎng)創(chuàng)作和表演人才，加強(qiáng)曲藝的普及與傳承。三是整合資源，構(gòu)建師徒傳承平臺(tái)。許多曲藝種類(lèi)雖然被列入保護(hù)名錄，獲得了保護(hù)資金，但對(duì)曲藝文學(xué)創(chuàng)作的扶持仍顯不足，還應(yīng)進(jìn)一步為曲藝文學(xué)的良性發(fā)展創(chuàng)造更有利的環(huán)境。

（三）加強(qiáng)跨界融合，探索科技賦能

鼓勵(lì)創(chuàng)作者拓寬創(chuàng)作視野，擴(kuò)展曲藝作品的表現(xiàn)平臺(tái)。在傳統(tǒng)的舞臺(tái)演出外，創(chuàng)作者應(yīng)積極開(kāi)拓新的媒介和平臺(tái)，以適應(yīng)當(dāng)今多元化的觀眾需求。加強(qiáng)與舞臺(tái)劇、動(dòng)漫、短視頻等藝術(shù)形式以及新興媒體平臺(tái)的深度融合，探索跨界合作的可能性。這不僅能夠擴(kuò)大曲藝作品的受眾群體，還能為其注入新的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作靈感。特別是在短視頻和動(dòng)漫領(lǐng)域，曲藝內(nèi)容與現(xiàn)代傳媒的結(jié)合可以使其獲得更廣泛的傳播。創(chuàng)作者應(yīng)借鑒和學(xué)習(xí)其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的創(chuàng)作手段，如舞臺(tái)劇的表演技巧、動(dòng)漫的視覺(jué)效果、短視頻的敘事方式等，從中汲取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，保持曲藝的傳統(tǒng)藝術(shù)特性。

在此基礎(chǔ)上，還應(yīng)積極探索如何在保持曲藝傳統(tǒng)藝術(shù)特性的前提下，提升其藝術(shù)性和傳播性。創(chuàng)作者需要在語(yǔ)言藝術(shù)、表演技巧等方面加強(qiáng)創(chuàng)新，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)形式的重新演繹和現(xiàn)代元素的融合，提升曲藝作品的觀賞性、趣味性和感染力。此外，還可以探索如何通過(guò)社交媒體、流媒體平臺(tái)等渠道進(jìn)行有效傳播，借助平臺(tái)算法、短視頻流行趨勢(shì)等工具提高作品的曝光率，從而擴(kuò)大曲藝的影響力。

積極探索科技賦能，利用VR、全息投影等新興技術(shù)手段來(lái)增強(qiáng)舞臺(tái)效果和傳播手段。隨著科技的不斷發(fā)展，數(shù)字技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用越來(lái)越普遍，曲藝作品也要與現(xiàn)代科技結(jié)合，采用虛擬現(xiàn)實(shí)、全息投影、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，為觀眾提供更為沉浸的觀演體驗(yàn)。通過(guò)這些新技術(shù)手段，創(chuàng)作者能夠突破傳統(tǒng)舞臺(tái)的物理限制，創(chuàng)造出更加多樣化和互動(dòng)性的呈現(xiàn)方式，吸引年輕觀眾的關(guān)注，從而打破傳統(tǒng)觀眾群體的局限，擴(kuò)大曲藝的傳播范圍和影響力。

（四）加強(qiáng)曲藝創(chuàng)作的扶持力度

對(duì)曲藝創(chuàng)作的扶持應(yīng)從政策支撐、資金保障、創(chuàng)作人才的培養(yǎng)以及演出市場(chǎng)的培育等多個(gè)維度進(jìn)行綜合考量。

一是完善激勵(lì)機(jī)制，激發(fā)創(chuàng)作者的積極性和創(chuàng)作熱情。在許多文化機(jī)構(gòu)中，曲藝創(chuàng)作的激勵(lì)機(jī)制已經(jīng)初步建立，尤其是在地方文化管理部門(mén)。例如，浙江省寧波市文聯(lián)及其下屬區(qū)縣市文聯(lián)設(shè)立了年度優(yōu)秀曲藝作品評(píng)選機(jī)制，給予創(chuàng)作者一定的扶持與獎(jiǎng)勵(lì)，極大地推動(dòng)了本地曲藝創(chuàng)作的發(fā)展。對(duì)于曲藝創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，要為他們提供更多的展示平臺(tái)，讓創(chuàng)作的曲藝文本能夠通過(guò)演員的表演呈現(xiàn)給觀眾，這不僅有助于作品的推廣，也為創(chuàng)作者提供了更大的創(chuàng)作空間。此外，曲藝類(lèi)展演的評(píng)選機(jī)制也應(yīng)涵蓋創(chuàng)作類(lèi)，鼓勵(lì)創(chuàng)作者通過(guò)參加主題展演展示活動(dòng)，提升創(chuàng)作水平，進(jìn)一步激發(fā)他們的創(chuàng)作動(dòng)力。

二是加強(qiáng)專(zhuān)業(yè)演出平臺(tái)的扶持。鼓勵(lì)通過(guò)政府引導(dǎo)、民間參與和半商業(yè)化、半公益化的模式，在小劇場(chǎng)、茶館等場(chǎng)所開(kāi)展駐場(chǎng)演出，既可以增加曲藝作品的曝光度，也能夠提升藝術(shù)質(zhì)量和演出效果。同時(shí)，通過(guò)加強(qiáng)文化和旅游的融合，推動(dòng)曲藝走進(jìn)景區(qū)、文化街區(qū)等地，借助旅游資源擴(kuò)大曲藝的影響力，并促進(jìn)地方曲藝的多元化發(fā)展。曲藝演出擁有穩(wěn)定的市場(chǎng)需求，才能激發(fā)出源源不斷的優(yōu)秀作品，推動(dòng)曲藝藝術(shù)持續(xù)繁榮。

（五）加強(qiáng)對(duì)中長(zhǎng)篇曲藝作品的培育

如今，在舞臺(tái)上很難看到中長(zhǎng)篇曲藝作品的身影，原因復(fù)雜且多樣。一方面，各類(lèi)展演展示活動(dòng)普遍缺乏對(duì)中長(zhǎng)篇作品的關(guān)注，導(dǎo)致創(chuàng)作缺乏方向性；另一方面，新一代曲藝演員的演出技巧沒(méi)有完全繼承和延續(xù)老藝人的傳統(tǒng)，特別是在中長(zhǎng)篇作品的表演能力上，存在較大差距。此外，短篇曲藝作品由于更加適應(yīng)現(xiàn)代傳播方式，短小精悍，更容易在快速發(fā)展的傳播平臺(tái)上引起觀眾的興趣，因此造成了短篇作品的過(guò)度生產(chǎn)和集中。然而短篇作品的創(chuàng)作門(mén)檻相對(duì)較低，通常不需要太多的藝術(shù)技巧，導(dǎo)致一些創(chuàng)作者沒(méi)有意識(shí)到中長(zhǎng)篇作品在傳承和創(chuàng)新中的重要性。盡管如此，我們忽略了一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題：中長(zhǎng)篇曲藝作品才能夠充分展示曲藝元素與曲藝的傳統(tǒng)韻味。例如，長(zhǎng)篇作品中的開(kāi)篇技巧、傳統(tǒng)書(shū)帽，以及各類(lèi)“贊”和“賦”等，這些在短篇作品中往往無(wú)法得到充分體現(xiàn)。因此，為了推動(dòng)曲藝事業(yè)的全面發(fā)展，避免創(chuàng)作上的“同標(biāo)”現(xiàn)象，扶持和培育中長(zhǎng)篇曲藝作品顯得尤為迫切。針對(duì)這一現(xiàn)狀，我們可以從以下幾個(gè)方面展開(kāi)思考與探索，以推動(dòng)中長(zhǎng)篇曲藝作品的創(chuàng)作和發(fā)展。

一要完善發(fā)展規(guī)劃，設(shè)立專(zhuān)項(xiàng)扶持。各級(jí)政府或文化部門(mén)應(yīng)將中長(zhǎng)篇曲藝的創(chuàng)作和發(fā)展納入國(guó)家藝術(shù)發(fā)展綱要，并結(jié)合各自地域文化特色設(shè)立專(zhuān)項(xiàng)扶持基金。政府可以通過(guò)資金支持、政策引導(dǎo)等手段，鼓勵(lì)和推動(dòng)創(chuàng)作具有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)且符合時(shí)代發(fā)展要求的中長(zhǎng)篇曲藝作品。此外，各類(lèi)曲藝創(chuàng)作活動(dòng)也應(yīng)增加中長(zhǎng)篇作品的評(píng)選和獎(jiǎng)勵(lì)，為優(yōu)秀的創(chuàng)作者提供更多展示機(jī)會(huì)。

二要制定發(fā)展目標(biāo)，完善扶持體系。在扶持政策上，可以進(jìn)一步明確具體目標(biāo)，制定中長(zhǎng)篇曲藝作品的創(chuàng)作計(jì)劃，聚焦對(duì)原創(chuàng)中長(zhǎng)篇作品的支持。通過(guò)政策引導(dǎo)與資金扶持，激勵(lì)更多創(chuàng)作者投入中長(zhǎng)篇曲藝作品的創(chuàng)作中。要特別注意扶持那些能夠展現(xiàn)傳統(tǒng)文化精髓，同時(shí)富有時(shí)代特色的中長(zhǎng)篇曲藝作品。

三要優(yōu)化創(chuàng)作生態(tài)，鼓勵(lì)師徒傳承。各級(jí)文化（文藝）部門(mén)要著力改善曲藝創(chuàng)作者的創(chuàng)作生態(tài)，特別是鼓勵(lì)年輕創(chuàng)作者與老一輩藝人進(jìn)行交流與學(xué)習(xí)，傳承那些優(yōu)秀的表演技藝和創(chuàng)作技巧。同時(shí)，深入研究和整理傳統(tǒng)中長(zhǎng)篇曲藝作品，建立曲本庫(kù)和創(chuàng)作資料庫(kù)，為創(chuàng)作者提供有力的理論支撐與創(chuàng)作參考。這不僅是對(duì)傳統(tǒng)作品的保存，更是為年輕創(chuàng)作者提供寶貴的學(xué)習(xí)材料和創(chuàng)作靈感，幫助他們更好地理解并延續(xù)傳統(tǒng)的藝術(shù)魅力。

四要拓展傳播路徑，搭載新興平臺(tái)。中長(zhǎng)篇曲藝作品的傳播不應(yīng)僅僅局限于傳統(tǒng)的舞臺(tái)和觀眾。在新媒體日益發(fā)展的今天，如何讓曲藝作品適應(yīng)現(xiàn)代傳播平臺(tái)，成為一項(xiàng)重要任務(wù)。我們可以探索通過(guò)短視頻、社交媒體等互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，讓年輕人更容易接觸和喜愛(ài)曲藝作品。例如，陜北說(shuō)書(shū)借助現(xiàn)代說(shuō)唱形式進(jìn)行創(chuàng)新傳播，一些相聲演員通過(guò)自媒體平臺(tái)獲得了大量關(guān)注，傳統(tǒng)的長(zhǎng)篇曲目也通過(guò)有聲電子書(shū)的形式再次獲得聽(tīng)眾的青睞。這些成功案例說(shuō)明，曲藝創(chuàng)作應(yīng)與現(xiàn)代傳播方式結(jié)合，以便更好地滿足當(dāng)下受眾的需求。

五要加大普及力度，孵化青年人才。為了確保中長(zhǎng)篇曲藝創(chuàng)作能夠持續(xù)創(chuàng)新，必須加大對(duì)青年人才的培養(yǎng)力度。要持續(xù)加強(qiáng)“曲藝進(jìn)校園”活動(dòng)力度，特別是在中小學(xué)階段開(kāi)設(shè)曲藝培訓(xùn)班、興趣班，讓學(xué)生從小接觸傳統(tǒng)文化。同時(shí)，在各類(lèi)高校中增設(shè)曲藝創(chuàng)作和表演的專(zhuān)業(yè)或課程，培養(yǎng)系統(tǒng)的曲藝創(chuàng)作型人才。此外，政府也可以進(jìn)一步引導(dǎo)開(kāi)展更多的曲藝展演展示活動(dòng)，激勵(lì)更多的青年人參與到曲藝創(chuàng)作中，形成良好的行業(yè)生態(tài)。

六要建立長(zhǎng)篇書(shū)庫(kù)，加強(qiáng)理論支撐。為確保傳統(tǒng)中長(zhǎng)篇曲藝作品的持續(xù)發(fā)展，有關(guān)部門(mén)應(yīng)組織進(jìn)行系統(tǒng)的整理歸類(lèi)，建立曲藝長(zhǎng)篇書(shū)庫(kù)，保存那些經(jīng)典的中長(zhǎng)篇曲藝作品。這個(gè)舉措不僅有助于搶救那些瀕臨失傳的經(jīng)典曲目，更能為新一代創(chuàng)作者提供寶貴的學(xué)習(xí)資料。此外，必須加強(qiáng)曲藝的學(xué)術(shù)理論研究，尤其是對(duì)曲藝創(chuàng)作技巧、表演藝術(shù)及其歷史演變的深入研究，為曲藝創(chuàng)作提供強(qiáng)有力的理論支持和發(fā)展基礎(chǔ)。曲藝藝術(shù)有著強(qiáng)烈的地域性，各級(jí)基層文化部門(mén)也應(yīng)積極承擔(dān)起曲藝學(xué)術(shù)研究的重任，為曲藝的傳承與創(chuàng)新奠定更加堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。

總之，曲藝創(chuàng)作中的“ 同標(biāo)”現(xiàn)象，已成為制約曲藝發(fā)展的潛在危機(jī)。它不僅阻礙了曲藝創(chuàng)作的多樣性與創(chuàng)新，也影響了曲藝藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。因此，這一問(wèn)題亟需各級(jí)政府、文化部門(mén)及相關(guān)機(jī)構(gòu)的共同努力來(lái)加以解決。只有通過(guò)全社會(huì)的關(guān)注與支持，才能創(chuàng)造出一個(gè)科學(xué)、規(guī)范且健康的曲藝發(fā)展環(huán)境。我們也應(yīng)從各個(gè)層面入手，推動(dòng)曲藝創(chuàng)作的多元化和藝術(shù)性提升，為曲藝藝術(shù)的持續(xù)繁榮打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。