「深海」

幾十億形狀各異、色彩不同的三維粒子，堆積出水墨的飄逸感，“粒子水繼承了傳統的水墨美學，首創“粒子水墨”技術，讓中國動畫電影在三維技術上從此有了新突破。片中，海底世界的流光溢彩打破了三維動畫一貫的擬真風格，以數億粒子堆積形成具有流動飄逸感的水墨形態，為觀眾呈現從海底深處到云端之上無比絢麗的生命力，構建出全新的視覺奇觀。

“我帶著對畫面的無比期待前往，又帶著對故事的無比震撼離開。”2023年，一位北大學生看完《深海》如此當觀眾跟隨女主角參宿一起走進深海世界，看到她眼中的大海時，無不為其驚艷。往來翕忽的游魚，信水飄蕩的水母，舒展羽翅的飛鳥，繽紛絢麗一如天空與大海倒置，恢弘壯麗又帶著深不可測的詭秘，每一幀畫面仿佛

浮翠流丹，陸離斑駁，任何華麗詞匯都不足以形容那一刻銀幕呈現帶給觀眾的震撼。這便是《深海》的“粒子水墨”特效留給觀眾的初印象。區別于大眾印象中中國水墨畫的溫潤，《深海》通過高飽和度的色彩賦予了深海世界前所未有的縱深感和空氣感。而在這場深海歷險中，田曉鵬團隊首創的“粒子水墨”特效幾乎應用于全片。

對《深海》來說，粒子水墨不止是視覺奇觀，而是真正做到創新技術為角色敘事服務。這對當時的中國動畫電影來說，極其難得。影片開篇一改往日“幽暗室息”的深海形象，色彩大膽夢幻，暗合著剛踏上找媽媽路途的參宿此時內心充滿希望。至影片后段參宿和南河告別時，畫風巨變，背景中南河的家鄉下著紛飛大雪，一片灰蒙蒙的，參宿小心翼翼地問南河：“我們還會再見面的…對嗎？”而南河卻笑著搖頭。從極盡絢麗之能事，到走向完全相反的方向，流動其間的“粒子水墨”仿佛參宿的情緒追蹤器，層層遞進，牽引著觀眾的情緒。

不僅如此，如果說片中“深海”隸屬于參宿的夢境，反映著她的感受，那么粒子水墨技術儼然就是連接參宿與觀眾的窗口，隨著海洋時而明媚旖旎，時而恐怖陰沉，時而像一筆筆抹上去的油畫，時而像捧一把撒出來的細沙，讓人窺見其意。田曉鵬導演曾透露：“參宿是根據自己的心情在塑造這個世界”。而這或許正是他創造“粒子水墨”特效的初衷。

創新動畫技術 中國答案之一

美國是三維動畫的巔峰，日本很多導演都在二維上做了各種各樣的探索，那中國還有沒有探索的空間？《大圣歸來》之后，田曉鵬思考著這一問題。恰好他非常喜歡海，并且又是天文愛好者，執拗地認為“海應該像天空一樣，魚在里面暢游的時候，多彩且有很多變化的層次感。”《深海》的故事就是這樣慢慢流淌出來的。影片圍繞著一個小女孩的夢境展開，想象力空間極大，于是田曉鵬將目光投向中國的傳統水墨畫風，后者講究虛實相間，契合影片氣質。

明明做三維動畫，卻用水墨畫概念圖。2014年，《深海》制作團隊遭遇巨大技術挑戰。畢竟拍海底生物，如果做得具象，既沒特點也沒有中國動畫的特色；想做得更加飄逸寫意，怎么讓它動起來？成了難題。為此，團隊邀請到以水墨、巖彩畫風見長的藝術家張漁作為美術指導，開始了對“水墨 + 數字”的探索。也因為無從參考，僅是讓《深海》的第一張概念圖“動”起來，制作團隊就用了兩年。此時時間定格在2016年，距離電影正式上映長達7年。

如果說讓水墨畫“動”起來是普通難度，那么顛覆性地讓中國水墨畫色彩變得豐富，難度指數堪稱地獄級。《深海》團隊通過大量實驗，實拍記錄洗潔精、牛奶等流體與各色丙烯相混的過程，為水墨“暈染上色”。此外，主創們在畫稿時有意將傳統水墨畫的線條，與西方印象派注重瞬間氛圍與感受、對自然光線與色彩變化的敏感捕捉特性結合起來，最終實現了技術上的探索創新。《深海》中具有鮮明東方海洋氣質的斑斕層次，便是這樣誕生的。

田曉鵬曾說：“如果不能創新，我可能不會做這部動畫”。相比《大圣歸來》利用不同中國傳統美學元素的融合講述故事，《深海》獨創了屬于中國的全新三維動畫形式，“粒子水墨”賦予了中國水墨畫全新生命力。他還表示，會將粒子水墨新技術共享給國內其他公司，“絕對是全部共享，包括對流程簡化和降本的探索。通過我們在技術上的鋪墊，讓動畫人專注于藝術表達和題材探索，我們踩過的坑、吃過的虧，希望其他人不再踩。”以融合上百種色彩的水墨國畫作為美術概念，呈現前所未見的視覺奇觀，以及對國風色彩美學的創新，是中國動畫人給世界動畫交出的方案之一。

《哪吒之魔童鬧海》 （2025年）

貼士粒子水墨動畫

作為《哪吒之魔童降世》的續作，《哪吒之魔童鬧海》在2025年春節檔以顛覆性的敘事、極致的視覺美學和深刻的情感內核，再次點燃觀眾對傳統神話的熱情。其中不乏粒子水墨技術的身影。相較《深海》，《魔童鬧海》的粒子水墨技術完成了更新升級，通過自主研發的“動態水墨渲染引擎”等先進技術手段，將中國傳統水墨畫的“氣韻生動”融入3D動畫。影片中，1900萬粒子流在昆侖玉虛宮穹頂奔涌，單幀渲染72小時，只為還原其散點透視神韻。《魔童鬧海》營造了“似有還無”的東方玄幻意境，讓觀眾驚艷不已。

主要成就：中國影史票房冠軍；第20屆中國電影華表獎特別貢獻影片獎

國動畫的邊界。 統文化與現代科技的結合，粒子水墨技術無疑拓寬了中 國產動畫作品也嘗試了粒子水墨動畫技術。作為中國傳 也為中國動畫人打開了創作空間。除了《深海》，其他 粒子水墨技術是田曉鵬帶給中國動畫電影的寶貴財富，