中國(guó)畫(huà)“留白”技法在寫(xiě)意人物畫(huà)中的神韻表達(dá)

中國(guó)畫(huà)有著獨(dú)特的美學(xué)體系與哲學(xué)思想，寫(xiě)意人物畫(huà)作為其中的重要代表，以“氣韻生動(dòng)”為核心，追求超越形似，表現(xiàn)人物神韻，講究使用留白技法。該技法在寫(xiě)意人物畫(huà)中的應(yīng)用不僅體現(xiàn)了“有無(wú)相生”的道家思想，更體現(xiàn)出空靈無(wú)我的美學(xué)意境。留白，不僅僅是簡(jiǎn)單地將畫(huà)面留出空白，而是通過(guò)“無(wú)”營(yíng)造出“有”，傳達(dá)出幽遠(yuǎn)的意境。本文從留白的哲學(xué)內(nèi)涵出發(fā)，結(jié)合寫(xiě)意人物畫(huà)的概況，通過(guò)案例分析和理論闡釋，揭示留白怎樣在寫(xiě)意人物畫(huà)中突出人物神韻。

一、中國(guó)畫(huà)留白技法的概念

留白技法是中國(guó)畫(huà)的重要技法之一。留白并非簡(jiǎn)單的物理空白，而是畫(huà)家經(jīng)過(guò)思考，在畫(huà)面中巧妙設(shè)計(jì)的空白或簡(jiǎn)化部分，旨在引導(dǎo)觀者超越物象的表面，感受對(duì)象內(nèi)在的精神氣質(zhì)。

留白技法不僅僅是一種藝術(shù)手段，更是一種哲學(xué)表達(dá)。道家和禪宗思想強(qiáng)調(diào)“空”與“有”的辯證統(tǒng)一，在繪畫(huà)作品中，留白象征著“無(wú)”，體現(xiàn)了這一哲學(xué)思想。畫(huà)家通過(guò)畫(huà)面中刻意留白，給觀者帶來(lái)無(wú)限遐思。畫(huà)面中的留白與畫(huà)面中的實(shí)景互為依存，畫(huà)面中的“空”與畫(huà)面中的“實(shí)”相輔相成，從而讓整個(gè)作品更具哲理性。

在留白中，空白并不是單純的缺失，而是填補(bǔ)觀者在想象中的空白，產(chǎn)生神秘的、引人入勝的效果，從而增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和吸引力。通過(guò)留白，藝術(shù)家可以傳達(dá)出超越物質(zhì)世界的意境之美，使觀者不僅能看到對(duì)象的表面，而且能感受畫(huà)面的深層次內(nèi)涵。正如清初畫(huà)家質(zhì)重光在他的《畫(huà)筌》里說(shuō)：“空本難圖，實(shí)景清而空景現(xiàn)。神無(wú)可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫(huà)處多屬贅疣。虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境。”這段話說(shuō)的是虛空是難以繪出來(lái)的，實(shí)在的景物清晰了，虛空的景物就得以顯露出來(lái)。精神、氣質(zhì)很難去描繪出來(lái)，實(shí)在的境界逼真了，靈動(dòng)的境界就產(chǎn)生了。畫(huà)面中的位置關(guān)系如果沒(méi)有得到很好的處理，有畫(huà)的地方就可能會(huì)顯得多余，如果虛實(shí)相生運(yùn)用得好，沒(méi)有畫(huà)的地方也能形成妙境。不僅道出了黑白、虛實(shí)在經(jīng)營(yíng)畫(huà)面布局中的作用，更道出了這種布局方法所營(yíng)造出的那種獨(dú)特的妙境。通過(guò)這種方式，藝術(shù)作品得以超越物質(zhì)世界的局限，進(jìn)入一種更為抽象的層面。

二、寫(xiě)意人物畫(huà)的價(jià)值與神韻

（一）寫(xiě)意人物畫(huà)概述

寫(xiě)意人物畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的重要流派之一，其核心理念來(lái)自“氣韻生動(dòng)”。寫(xiě)意人物畫(huà)在表現(xiàn)人物形象時(shí)，更注重表現(xiàn)對(duì)象內(nèi)在的精神世界和氣質(zhì)，而不僅僅是人物的外形。相較工筆人物畫(huà)，寫(xiě)意人物畫(huà)的核心是通過(guò)一定的概括夸張，提煉出人物形態(tài)和表情，傳遞內(nèi)在的思想情感與精神。寫(xiě)意人物畫(huà)強(qiáng)調(diào)通過(guò)簡(jiǎn)化的線條、色塊以及對(duì)人物神態(tài)的高度概括，表現(xiàn)人物的氣質(zhì)和神韻。

（二）寫(xiě)意人物畫(huà)的價(jià)值

寫(xiě)意人物畫(huà)通過(guò)主觀的處理突出人物的精神世界和內(nèi)在情感，其最主要的價(jià)值，是通過(guò)藝術(shù)化的表現(xiàn)，傳達(dá)出人物的神韻，展現(xiàn)人物的個(gè)性和內(nèi)心世界。和工筆畫(huà)中的細(xì)致描繪相比，寫(xiě)意人物畫(huà)更加強(qiáng)調(diào)精神氣質(zhì)的流露，如藝術(shù)地處理人物面部表情和肢體姿態(tài)，傳遞人物的情感波動(dòng)與精神狀態(tài)。

寫(xiě)意人物畫(huà)也是展現(xiàn)畫(huà)家個(gè)性和情感的一種表達(dá)方式，畫(huà)家根據(jù)自己的狀態(tài)和看到表現(xiàn)對(duì)象時(shí)候的感受進(jìn)行創(chuàng)作，畫(huà)中的人物是畫(huà)家內(nèi)心的表達(dá)，是獨(dú)一無(wú)二的，并不僅僅是畫(huà)家對(duì)所描繪對(duì)象的簡(jiǎn)單復(fù)刻或者單純模仿。這種個(gè)性化的表達(dá)方式，使得寫(xiě)意人物畫(huà)充滿了自由和情感的張力。寫(xiě)意人物畫(huà)是一種獨(dú)特的、具有特殊魅力的繪畫(huà)形式，其與西方現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)創(chuàng)作不同，寫(xiě)意更加注重意境的營(yíng)造。畫(huà)家通過(guò)觀察人物，對(duì)人物神態(tài)進(jìn)行夸張、簡(jiǎn)化處理，為觀者營(yíng)造一種超越物象的精神空間。這種空間充滿哲理，能夠帶給人無(wú)限的思考，體現(xiàn)出自然宇宙與哲理之間的聯(lián)系。

（三）寫(xiě)意人物畫(huà)的神韻

神韻是寫(xiě)意人物畫(huà)中非常重要的一點(diǎn)，它是衡量一幅作品藝術(shù)價(jià)值的核心標(biāo)準(zhǔn)之一。神韻更加側(cè)重展示人物的精神面貌、由外至內(nèi)的情感思想，而不只是單純的形象再現(xiàn)。寫(xiě)意人物畫(huà)通過(guò)對(duì)人物形象的提煉、簡(jiǎn)化、夸張等，表達(dá)人物的內(nèi)在與氣質(zhì)，進(jìn)而傳遞人物的神韻，使觀者可以感受畫(huà)家想要傳遞出的情感。

氣韻是神韻的基礎(chǔ)，是畫(huà)面?zhèn)鬟f出的精神氣質(zhì)和情感。寫(xiě)意人物畫(huà)從人物的形態(tài)、線條、神情等多個(gè)方面體現(xiàn)“氣韻生動(dòng)”，畫(huà)家通過(guò)使用適合畫(huà)面的線條，結(jié)合所描繪對(duì)象的氣質(zhì)和個(gè)人特點(diǎn)，生動(dòng)地描繪出對(duì)象，使畫(huà)面靈氣、生動(dòng)、自然。

在寫(xiě)意人物畫(huà)中，“留白”技法占據(jù)著非常重要的地位，畫(huà)家通過(guò)巧妙的構(gòu)思和對(duì)畫(huà)面的取舍，留出最適合的部分，以更好地突出人物形象，提升人物的神態(tài)氣質(zhì)。留白技法不僅為畫(huà)面增強(qiáng)了空間感、透氣感，也使得人物的形象更加生動(dòng)傳神。這種方式，不僅充分體現(xiàn)了人物的神韻，還為觀者留下了足夠的想象空間。

神韻不僅要在人物的外貌特征上體現(xiàn)，更要通過(guò)細(xì)膩的線條、柔和的色調(diào)以及巧妙的留白，突出所描繪對(duì)象的內(nèi)在氣質(zhì)。寫(xiě)意人物畫(huà)追求在有限的空間內(nèi)傳達(dá)出無(wú)限的意境，將人物內(nèi)在世界與外在世界相呼應(yīng)，從而突出其獨(dú)特的面貌。

三、留白技法在寫(xiě)意人物畫(huà)中的應(yīng)用

（一）留白技法塑造人物神韻

在寫(xiě)意人物畫(huà)中，留白不僅展示了視覺(jué)上的空白，更是承載了深刻的情感和哲理。畫(huà)家有意識(shí)地控制畫(huà)面中的留白，創(chuàng)造一個(gè)心理空間，以期突出人物的神態(tài)氣質(zhì)及內(nèi)在精神。對(duì)于人物神韻來(lái)說(shuō)，留白是無(wú)與有的辯證統(tǒng)一，即將人物未表現(xiàn)出的內(nèi)心世界與客觀世界聯(lián)系起來(lái)，營(yíng)造獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。一方面，畫(huà)家可以對(duì)人物細(xì)節(jié)進(jìn)行簡(jiǎn)化，主觀地取舍，從而突出人物的氣質(zhì)和神態(tài)，使人物的神韻更加突出，增強(qiáng)人的表現(xiàn)力。另一方面，畫(huà)家通過(guò)減少畫(huà)面元素的豐富性，使用留白的創(chuàng)作技法，可以讓人物形態(tài)的表達(dá)不會(huì)過(guò)于具體而又過(guò)于復(fù)雜，使人物的精神世界得以在靜謐和空靈的環(huán)境中充分表現(xiàn)，避免給觀者帶來(lái)視覺(jué)上的壓迫。以梁楷的《潑墨仙人圖》為例，畫(huà)面描繪了一位寬衣大肚、步履瞞跚的醉仙，畫(huà)家用寥寥數(shù)筆勾勒仙人的眼睛、鼻頭和嘴角，額頭部分留出大片空白，使仙人超凡脫俗又幽默詼諧的形象躍然紙上。整幅畫(huà)面幾乎沒(méi)有對(duì)人物進(jìn)行工整細(xì)致的刻畫(huà)，畫(huà)面以酣暢淋漓的大筆潑墨展示仙人的衣袍與體態(tài)，而頭部周圍、衣袍褶皺間的留白，襯托出仙人憨態(tài)可掬的神態(tài)。此外，通過(guò)留白處理，仙人的形象與周圍的空白可以形成鮮明的疏密對(duì)比，使畫(huà)面更具節(jié)奏美感。

在寫(xiě)意人物畫(huà)中，留白技法與人物表情的互動(dòng)也值得關(guān)注。畫(huà)家要通過(guò)自己的獨(dú)特設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)化人物面部表情或精心設(shè)計(jì)留白，凸顯人物的神韻，在有限的空間內(nèi)傳達(dá)出無(wú)限的情感。畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)，可以根據(jù)畫(huà)面將人物面部簡(jiǎn)化或留出空白，襯托人物五官的細(xì)節(jié)，通過(guò)觀察人物的面部表情感受人物的內(nèi)在情感，減少畫(huà)面中的部分元素，或在某些位置進(jìn)行空白處理，使人物表情更加簡(jiǎn)潔、突出。畫(huà)家通過(guò)留白的襯托，可以使觀者更容易通過(guò)人物的眼神、嘴角等，捕捉人物的情感變化。例如，林風(fēng)眠的《女性頭像》，通過(guò)巧妙的留白，使女性頭像更加突出，更好地展示出了女性的柔美、優(yōu)雅。觀者可以感受畫(huà)中人物的內(nèi)心情感和精神狀態(tài)。

留白可以突出人物的形象和獨(dú)特氣質(zhì)，人物的精神面貌得以在空曠的空間內(nèi)沉淀，畫(huà)家通過(guò)巧妙的留白，使畫(huà)面意境更加深邃空靈，情感厚度得以增加。這種情感張力使畫(huà)作能夠更深入地打動(dòng)觀者，讓畫(huà)面不僅是靜態(tài)的物象呈現(xiàn)還是動(dòng)態(tài)的情感流動(dòng)，恰到好處地揭示人物的內(nèi)心情感和精神狀態(tài)，突出人物的形象和氣質(zhì)，營(yíng)造空間感，使人物的精神面貌得以在空曠的空間中沉淀。

畫(huà)家通過(guò)使用留白技法，使人物實(shí)的部分得到充分的體現(xiàn)，空白能夠迅速吸引觀者的目光，給觀者帶來(lái)一定的想象空間，觀眾與畫(huà)面的互動(dòng)是非常重要的，繪畫(huà)作品往往以靜態(tài)的方式呈現(xiàn)，通過(guò)想象可以為畫(huà)面補(bǔ)充動(dòng)態(tài)的元素，補(bǔ)充畫(huà)面中沒(méi)有明確展示的細(xì)節(jié)，通過(guò)“以無(wú)勝有”的表現(xiàn)手法，使人物形象更加生動(dòng)而不失神韻，使畫(huà)面更加完整更加動(dòng)人。虛實(shí)結(jié)合的畫(huà)面效果不僅能夠傳遞出人物的精神面貌，還能使人物的神韻更加顯著，畫(huà)面層次更加豐富。

（二）留白技法營(yíng)造畫(huà)面意境

留白技法的精髓在于虛實(shí)相生，即通過(guò)空白襯托具體形象，從而加深畫(huà)面表現(xiàn)力。寫(xiě)意人物畫(huà)講究“形神兼?zhèn)洹保舭撞粌H影響畫(huà)面的整體布局，還影響畫(huà)面意境。畫(huà)家通過(guò)留白手法，可以使觀者不再是被動(dòng)的欣賞者，而是主動(dòng)的創(chuàng)造者，在欣賞作品的過(guò)程中與畫(huà)家進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話，感受畫(huà)家所營(yíng)造的意境。

在寫(xiě)意人物畫(huà)中，“虛”和“實(shí)”占據(jù)了很重要的地位，“虛”的部分的留白通常代表人的內(nèi)在世界，“實(shí)”的部分則展現(xiàn)人物的外在形象。畫(huà)家通過(guò)使用留白技法，讓人物形象更加生動(dòng)，畫(huà)面意境更加深遠(yuǎn)。例如，梁楷的《六祖截竹圖》，畫(huà)面中六祖身著背心布褲，足履芒鞋，蹲在地上，左手扶著長(zhǎng)長(zhǎng)的竹竿，右手舉著砍柴的刀，做出砍的動(dòng)作。畫(huà)面除了人物和身后簡(jiǎn)單的土山坡腳外，大量留白。整個(gè)畫(huà)面用筆簡(jiǎn)練，畫(huà)家以線條圍成眾多空白區(qū)域，畫(huà)中人物內(nèi)部空間與背景拓展空間之間形成鮮明對(duì)比，從而延展出新的感知空間，賦予了作品深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，使觀者仿佛能傾聽(tīng)山林之寂靜，感受那種靜謐和空靈的氛圍。再如，徐渭的《驢背吟詩(shī)圖》，圖上樹(shù)枝間所盤(pán)青藤紛披垂落，樹(shù)下一位老翁悠然騎驢而過(guò)，仿佛正在吟誦詩(shī)句。畫(huà)家僅用數(shù)筆便使畫(huà)中老翁和驢子形神兼?zhèn)洌車舫龅拇笃瞻祝矊⒗衔毯腕H子的形象襯托得更加鮮明。觀者可以充分發(fā)揮自己的想象力，將個(gè)人情感帶入畫(huà)作，在欣賞時(shí)不僅可以感受到畫(huà)面本身的美感，還可以通過(guò)想象來(lái)豐富、完善畫(huà)中人物的形象和故事。畫(huà)家為觀者提供了情感投射的空間，留白技法增加了畫(huà)面的意境美。

在創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家還可以安排空白與物象之間的位置關(guān)系，營(yíng)造出一種具有無(wú)限意蘊(yùn)的畫(huà)面空間，通過(guò)留白，突出主體形象，凸顯人物的姿態(tài)、神情，使觀眾更易關(guān)注人物的神態(tài)。例如，在《太白行吟圖》中，大片的留白使得畫(huà)面簡(jiǎn)潔單純，可以讓觀者的注意力完全集中在李白身上。人物位于畫(huà)面中央，背景留白，可以給人以李白雖在畫(huà)內(nèi)，卻仿佛置身浩瀚無(wú)邊的宇宙之感。畫(huà)家可以以虛代實(shí)，用空白給觀者帶來(lái)心理暗示，讓有限的畫(huà)面延伸出無(wú)限的內(nèi)容。這種含蓄的畫(huà)面處理，能夠給予觀者更多的想象發(fā)揮空間，促使觀者自身的審美經(jīng)驗(yàn)和情感記憶得到充分調(diào)動(dòng)，讓觀眾與作品產(chǎn)生深度共鳴，在虛實(shí)相生之間，感受畫(huà)家營(yíng)造的意境。

四、結(jié)語(yǔ)

留白技法作為中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的一種表現(xiàn)手法，在寫(xiě)意人物畫(huà)中發(fā)揮了重要的作用。留白技法不僅是繪畫(huà)中的一種技巧，還體現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)的哲學(xué)思想，承載著中國(guó)傳統(tǒng)文化中有無(wú)相生、虛實(shí)相濟(jì)的深刻內(nèi)涵。在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中，留白，并不是缺失，而是無(wú)的體現(xiàn)。通過(guò)留白，觀者能有更多的想象空間；畫(huà)家通過(guò)精心設(shè)計(jì)，安排留白位置，傳達(dá)出有無(wú)相生的哲學(xué)觀念，能使畫(huà)面達(dá)到虛實(shí)相生的藝術(shù)效果，帶給觀者更好的視覺(jué)體驗(yàn)。

（信陽(yáng)師范大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：楊紫玉（1998—），女，河南洛陽(yáng)人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)。