淺談壁飾作品《覓·江南》的創作體會

江南的花窗不僅是建筑的一部分，更是江南文化的象征。花窗的設計和裝飾充滿了詩性和雅性，透出江南文化的獨特韻味，設計師在設計過程中注重細節，花窗線條流暢、匠心獨具，這些花窗不僅是建筑的裝飾，更是借景的“取景框”，窗上的花格圖案紋飾引人聯想，窗外的風景更是讓人駐足凝望。現就以壁飾作品《覓·江南》（見圖1）為例，淺談作品的創作歷程。

圖1壁飾作品《覓·江南》

1 壁飾作品《覓·江南》的藝術構思

窗含春秋景，透過外婆家的鏤空花窗我可以賞盡院子里的紅花、黃葉，春天院子里的三色堇似彩蝶翩躍，夏天藤蔓肆意生長，爬滿了圍墻，繁花滿枝、生機有趣，深秋的爬山虎紅黃色的葉片掛滿藤蔓，給寒冷的季節增添了一抹暖色。刻花工藝在中國陶瓷文化中占有重要地位，是青瓷裝飾中較為常見的一種裝飾手法，變化豐富的線條與溫潤、晶瑩的玻璃質青釉相得益彰。作者將刻畫工藝與青瓷相結合進行塑造、刻畫，展現出記憶中的至美之景。

2 壁飾作品《覓·江南》的藝術設計

（1）紋飾

壁飾作品《覓·江南》上呈現的花窗及花卉紋飾并不是對江南民居或園林的實木榫卯窗戶和花卉的寫生，而是通過提煉將它們進行加工取舍、抽象變形，作者抓住花窗、花卉的輪廓特征，省略繁瑣的、非必要的枝節，用簡潔的線條表現復雜的形態，概括出其中具有代表性的裝飾元素，使其比自然形態更優美、生動。花窗的圖案紋飾有多種，經過再三考量，在壁飾作品《覓·江南》的裝飾中作者選取冰裂紋這一紋飾，冰裂紋簡潔而富于變化，是中國傳統美學和幾何學的結合，傳達出萬物復蘇、大地回春的美好寓意。作者采用剪影的方法來表現冰裂紋粗犯而夸張的效果，襯托出層次細膩的花卉，同時窗與花之間隔而不斷、虛實相生，營造了一種含蓄美、意境美，給人留下略有余韻的視覺效果。為了增加裝飾的效果和設計的美感，這兩扇花窗外的花卉在進行畫面構圖處理時不是等量對稱的，使得畫面更加靈動、生機勃勃。

一件優秀的陶瓷裝飾品離不開優良的材質，如果壞體劣質，最好的創意也成了空中樓閣，表達不出作者想要的效果，因此在制作壁飾作品《覓·江南》時，作者選用可塑性良好、適合刻花工藝的高白泥壞體，素坯的邊長為 45cm ，厚度為 1.5cm ，厚薄均勻，這樣一方面可以刻繪出較深的紋理，使素壞上呈現出明顯的凹凸立體感，另一方面也能降低刻繪時素壞因震動而產生開裂的風險。

（2）刻花裝飾

瓷板作品在裝飾時要先在素壞上用鉛筆打形或使用復印的方法把設計稿上的紋樣轉移到素壞上，需要使用專用刻刀作工具，在硬質素壞上刻繪出清晰、有力度的線條，刻繪出具有立體感的畫面。刀具的形狀有很多種，主要常用的有平口、斜口、三角、針狀等，藝人在制作時可以根據不同的紋樣、構圖、器型而采用不同的刀具，以刀代筆進行創作，通過刀法來體現線條之美，這些刀具在沒有上釉的素壞上以生動、簡練的線條營造出簡潔明了的視覺效果。在創作壁飾作品《覓·江南》時，作者循序漸進，在運刀的過程中把控好力度和速度，快慢結合，對下刀、變化的部位胸有成竹，根據畫面的變化隨時調整刀頭角度，下刀刻繪的每根線條都要有節奏、有動感，保持線條的圓渾流暢、圓活自如，同時作者注意用刀的頓挫、提按，掌握深淺、高低起伏，突出江南花窗的主要特征，花紋層次感豐富、凹凸有韻味，通過線條的粗細、疏密、深淺變化使得畫面更加靈動，加重了物象的形態、體積質感，使其更具神采。

（3）釉料

壁飾作品《覓·江南》選用影青釉，壞體在上釉前要做好除塵、補水工作，清理殘留的粉塵，確保釉料能更好地附著在坯體上，避免出現縮釉、麻點、針孔等釉面缺陷。影青釉含鈣量高，在 1300^°C 高溫下燒制時流動性大，壁飾作品《覓·江南》的紋飾輪廓線刻劃得深，凹凸交接處因著釉略厚，釉色會泛青，刻得淺或平整處則著釉較薄，釉色青中透白，不同刻紋處的深淺、凹凸形成的積釉現象將紋飾襯托得格外清晰。出窯后的瓷板深淺分明、濃淡相間、層次清楚、主次分明、立體感強，有淺浮雕式的藝術效果，清澈晶瑩、溫潤如玉，色調變化豐富，將自然美、藝術美融為一體，與溫婉秀麗的江南美景契合。

3結語

山清水秀的江南為陶藝工作者提供了豐富的創作題材，藝人從自然界中、生活里汲取營養、拓寬視野、大膽取材，壁飾作品《覓·江南》的創作經歷了創意構思、繪制圖稿、坯體制作、刻花裝飾、施釉燒制等步驟，在整體的藝術創作過程中，作者對作品的主題內容、構圖布局、色調搭配及表現技法等進行了深度思考、選擇和判斷，充分發揮想象力，使得作品最終呈現的效果達到了預期的藝術裝飾目的。

參考文獻

[1]劉昌庭．芻議青瓷的刻花工藝及紋飾特征[J].神州，2018（31）：47.