讓音樂的力量更可感

2020年的《音樂世界》新版研討會(huì)，我在筆記本上記下了時(shí)任社長(zhǎng)的李牧雨老師對(duì)《音樂世界》的新定位：一要“大眾可讀”，二抓“學(xué)術(shù)深度”。五年后回望，筆記本上的注解已然成為刊物質(zhì)量的一把標(biāo)尺。

自1954年創(chuàng)刊，《音樂世界》的辦刊宗旨始終如一：堅(jiān)持以人民為中心，“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”。因此，“大眾可讀”是《音樂世界》的第一要?jiǎng)?wù)，得先讓讀者看得到、讀得懂。藝術(shù)不是空中樓閣，音樂不應(yīng)曲高和寡，更應(yīng)成為普通人的心靈樂土，而我們則提供與音樂藝術(shù)相關(guān)的讀者喜聞樂見和類型多元豐富的內(nèi)容。“學(xué)術(shù)深度”不僅代表對(duì)音樂相關(guān)學(xué)術(shù)內(nèi)容的研討，更代表著細(xì)致、縝密的思考和審慎、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，而這不僅來自學(xué)者的研究，更來自音樂家的創(chuàng)作。《音樂世界》對(duì)“學(xué)術(shù)深度”的挖掘，是對(duì)讀者的負(fù)責(zé)，更是對(duì)音樂的尊重。

2020年改版后，“音樂名家”成為編輯部幾經(jīng)討論、頗費(fèi)周折（幾經(jīng)討論的是人物選取，頗費(fèi)周折的是內(nèi)容取舍）所確定的重要欄目，也被視為承載“大眾可讀”性的第一把交椅。“音樂名家”欄目以每期至少兩位藝術(shù)家的篇幅，向讀者講述了近50位與音樂相關(guān)的文藝工作者的故事。他們或是赫赫有名的大家，或是冉冉升起的新星，或是默默耕耘的行者，都在各自的藝術(shù)領(lǐng)域里煥發(fā)著獨(dú)特的光彩。在藝術(shù)天地中徜徉的音樂家如何構(gòu)建自己的音樂世界，并以智慧的態(tài)度來面對(duì)生活呢？相信這不僅是我們所關(guān)心的，更是讀者想要了解的。

“音樂名家”欄目曾采訪過青年鋼琴演奏家孫麒麟。彼時(shí)，孫麒麟剛結(jié)束白日繁忙的行程，但2個(gè)小時(shí)后她又要去音樂廳參加彩排。那次的訪談算是見縫插針，我們約在小餐館，讓她能在彩排前補(bǔ)充能量、稍加休息。時(shí)間緊張，她跟我邊吃邊聊、爭(zhēng)分奪秒，但始終神采奕奕、充滿活力。光是聽她發(fā)表自己的哲學(xué)見解、暢談學(xué)習(xí)和生活個(gè)中滋味，就能感受到她對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持和對(duì)生活的激情，這讓我印象尤為深刻。我想，藝術(shù)家在音樂上的成就或許讓我們普通人難以企及，但他們?cè)谏钪械某晒χ幋_乎可以給我們提供思考，我們即便不能成為優(yōu)秀的藝術(shù)家，也應(yīng)該向成為一個(gè)優(yōu)秀的人而努力。

“音樂現(xiàn)場(chǎng)”邀請(qǐng)樂評(píng)者從專業(yè)角度對(duì)音樂活動(dòng)進(jìn)行分析，讓讀者在獲取第一手資訊的同時(shí)，更為深入地了解音樂活動(dòng)的特點(diǎn)和內(nèi)涵；“藝術(shù)漫談”欄目則是為讀者提供的一片藝術(shù)園地，音樂本就與其他藝術(shù)邊界相交、互相融合，在此處，讀者可以一窺其他門類藝術(shù)的魅力所在。在改版之后，“音樂理論”“音樂教育”欄目選用文章時(shí)充分考量其學(xué)術(shù)性、專業(yè)性和創(chuàng)新性，以集中體現(xiàn)《音樂世界》的學(xué)術(shù)價(jià)值和內(nèi)容質(zhì)量，搭建專業(yè)的學(xué)術(shù)交流平臺(tái)，進(jìn)一步提升刊物影響力。

《音樂世界》十年如一日地堅(jiān)持以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度來深耕內(nèi)容、細(xì)化形式，讓讀者從文字中感觸到：音樂，遠(yuǎn)不止流淌的旋律與躍動(dòng)的音符，更是一種可感的力量，為我們注入前行的勇氣。

《音樂世界》是《現(xiàn)代藝術(shù)》的同行者，兩本刊物雖然定位不同，但都致力于讓讀者在浮躁的現(xiàn)實(shí)中得以寧?kù)o的一隅，感知藝術(shù)的魅力和音樂的力量。值《現(xiàn)代藝術(shù)》創(chuàng)刊二十五周年、新版十周年之際，特祝《現(xiàn)代藝術(shù)》更上一層樓，也愿我們繼續(xù)并肩同行，讓藝術(shù)的光芒更璀璨，讓音樂的力量更可感。