線描的疏密表現

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）18-0010-03

我們注意到在感知線描時，兩種或更多緊密相連的對比將連續不斷的人工圖示置于形式的構建中，整個過程是以符號嵌套的，這條符號鏈的動機通過結構隱喻與主題自然地相連。從一體性視角看，作者通過筆觸營造出的視覺對比表現為一種習性，近乎觸覺的感知反映了環境存在形式對已有知識的反應。線條的變化也具有象征意義，成了形式與內容、過程與意義之間的概念橋梁，并選擇在趣味性方式中改造現實，賦予其構成現實的內在因素。在這里，線本身被組織成一種方法，以其造型呈現為對已有知識的重新組合。

、“視角與構圖中的疏密”概念

圖1的作品作為構建細膩空間層次、實踐層次趣味性的視覺深度的實踐，充分體現了作者對畫面空間分布與密度的掌控。它們脫離了具體事物的主觀理解，或者說這種理解包含了具體事物、真實場景及它們之間的關系狀態等。“視角與構圖中的疏密”是指通過視覺引導安排畫面中線描的主次與遠近，疏密之間的對比便隨之建立，遠景通常疏，近景密；構圖中心密，邊緣疏。作品提取了主題的形式姿態，雖不完全現實，但作為過渡呈現給主體的客觀存在。

該作品是對“視角與構圖中的疏密”的有力詮釋，通過有意的“密”與“疏”、“遠”與“近”對比，為畫面空間層次感留有余地，體現了同一性中的內部差異。作者通過認識自然來審視自然，作品中最常見的形式是“公式化”的表述一畫面世界通過重構中的可實踐性表現出共存與共生的邏輯結構。不同空間區域互動，使觀者的視線自然在構圖的各個層面間游走，前后空間的對比構成了視覺節奏。

圖1

二、“形態分布中的疏密”的概念

在圖2中，通過老建筑屋檐、樹和舒展芭蕉葉的策略，勾畫了“形態分布中的疏密”，并在空間組織的構建中發揮了作用。“形態分布中的疏密”是指通過控制形狀、物體或圖案在畫面中的分布，形成視覺上的疏與密，達到畫面的平衡。形體集中、交疊、數量多，容易吸引注意力成為“密處”；留白多、形體稀疏，則起到緩沖視覺、引導視線的作用，形成“疏處”。在這里，老建筑屋檐不僅是建筑的附屬細節，還發展了自身的變化，是作者有意突出和安排的視覺元素。老建筑屋檐、樹木和舒展的芭蕉葉在畫面中形成了視覺匯聚區域，這也展現了作者對自然形式的駕馭。在這些元素中，線條、形體和空間方向等相互交織，對整個畫面的結構和節奏產生了影響，推動了畫面節奏的流動。

圖2

畫面中，屋檐的錯置疊加與左側的樹木作為人工圖示符號，在深淺與形態上形成了既呼應又對比的關系。這反映了作者對世界的包容與秩序、籌劃的美學智慧。而環繞建筑的元素一一尤其是芭蕉葉一一則采用了截然不同的視覺語言，被描繪得更加柔和，輪廓自然舒展，排列方式自由不拘。這種處理方式打破了老建筑形態的刻板印象，為畫面增添了“視覺緩沖區”，豐富了作品的空間敘事[1]

三、“筆觸與肌理中的疏密”在技術表現上

如圖3所示，“筆觸與肌理中的疏密”是構成視覺語言的基本要素。在技術表現上，“筆觸與肌理中的疏密”是指不同的筆觸方式或肌理效果可以判斷畫面中符號所代表的圖示。如寬松的筆觸或空白可以營造輕松、通透、開放的感覺。作者對筆觸的運用使畫面轉化為一個充滿觸感與視覺對比的動態場域。通過多樣而富有表現力的筆觸技法一—包括筆觸的長短、粗細、方向、力度與速度的變化—一作者展現了場景中不同材質、形態與氛圍特征所對應的肌理。

在描繪老建筑和人造結構時，筆觸界定了肯定的實存樣式，嚴謹到幾乎是實在的。與此形成對比的是自然元素—一如樹木、植被一作者在這些部分使用了更具質感的筆觸，傳達出多樣感與即興性。在某些區域，作者有意將畫面留白，借負形空間平衡構圖，這種留白既降低了視覺密度，也賦予畫面詩意，引導觀者通過想象“完成”那些未被直接描繪的部分。通過這一處理，作者傳達的不是差異本身，而是差異作為一種表達形式的存在。

圖3

四、“筆觸與肌理中的疏密”在情感傳達上

在情感傳達方面，筆觸的多樣性也強化了作品的情感氛圍。那些富有節奏的筆法可能喚起秩序感或歷史的延續性；而自然的勃勃生機則傳遞出生命力及自然界有機形式的力量。

“線條密度中的疏密”也在視覺語言的構建中發揮了重要作用（見圖4）。“線條密度中的疏密”不僅僅是對自然的模仿，它通過線條的數量、粗細、交織程度成為畫面環境的中介。通過這些變化，畫面中既能表現出細節豐富、陰影濃重的密集線條，也能展現光亮、空間感強或不在重點區域的疏朗線條。這種線描系統的整合使得畫面既具結構感，又能引導觀眾視線，在整體節奏和氛圍的營造中起到重要作用。線條的多樣性，使得它能夠在多個層面上發揮作用一定義結構、暗示表現中心，并引導觀眾的視線[2]。

圖4

五、“跳躍式中的疏密'

圖5中的“跳躍式中的疏密”展示了作者對視覺結構和情感的敏感度。“跳躍式中的疏密”不僅是視覺現象，它更是一種節奏與情緒的安排。疏密交錯讓畫面像音樂一樣具有“快”“慢”的節拍，帶動觀者視覺的起伏。跳躍式構圖打破靜態，引發聯想，在兩種事物或生命秩序之間，通過線條的疏密跳躍對比形成了一種敘事手段不僅構建了圖像，也提供了一種質感體驗。這種構圖讓人“在疏朗中讀意，在跳躍中尋形”，最終訴諸空間關系。在“跳躍式中的疏密”中，主體與配角在塑造觀眾對作品空間分布的感知中成為建構的動力。作者通過這一表現形式展現了生命活動的方式：通過疏密跳躍，達到了對事物表現的同一性。

圖5

線描雖然不是對現實的再現，但它仍是一種存在的樣式。密集與稀疏的線條通過“跳躍式中的疏密”增強了作品的空間深度。這種深度的呈現，不僅來自畫面本身的形式結構，也源于如何通過疏密的變化表現空間深度。

六、結束語

疏密的運作與生產構成了一種復雜的整體關系，主觀認識對疏密的影響通過對畫面理解得以具體體現。我們通過疏密的變化達成這種內部差異，疏密的變化不僅是認識管理空間的技術手段，它們還為作品注人了情感的流動。例如，通過吸收光線和較暗的色調，可能引發神秘、緊張的情感，而較淺的區域則可能暗示寧靜、距離感或開闊感。事物本身及其內部差異通過疏密的表現達到了內在的一致性，并以一種自洽的方式展開了對自我認識的探索。

參考文獻：

[1]溫巍山.線描的造型與表現[M].南京：東南大學出版社，2012.

[2]雷明娜.線描[M].北京：中國水利出版社，2020

（責任編輯：薛竹影）