聲音景觀理論在城市宣傳片中的應用價值探究

聲音并非僅僅是對環境的自然反映，它更承載著豐富文化內涵和情感表達。作為城市形象傳播的重要載體，城市宣傳片常通過對聲音景觀的精心構建，立體展現城市特色，傳遞城市精神[1。本文以《南陽：一個值得“三顧”的地方》城市宣傳片為研究對象，深入剖析其聲音景觀建構的內在邏輯和具體特征，探討在新媒體環境下聲音景觀對城市形象塑造的價值意義。

一、聲音景觀理論概述

聲音景觀理論（SoundscapeTheory）最初由加拿大音響學家雷蒙·穆爾（R.MurraySchafer）在20世紀70年代提出。該理論的核心概念在于，聲音作為環境構成要素，蘊含著豐富的社會文化意義[2]。穆爾將聲音景觀定義為“人類所聽到的所有聲音的總和”，并強調這些聲音不僅是環境的自然反映，更是人類生活和文化活動的產物。聲音景觀包含環境聲音、人類聲音以及機械聲響等多重音頻層次。聲音景觀理論強調聲音的文化和社會維度。也就是說，聲音不再僅僅被當作噪音或信息的傳遞載體，而是成為具有符號意義的文化表征，在傳遞情感、傳達身份及塑造地域認同方面起到關鍵性作用。

二、聲音元素在城市宣傳片中的應用

城市宣傳片借助精心編排的聲音元素，可有效展現城市的歷史沉淀、文化底蘊與現代發展。以《南陽：一個值得“三顧”的地方》（以下簡稱“《南陽》\"）這部城市宣傳片為例，其聲音的運用構建一幅生動的城市圖景，不僅展示南陽的歷史傳承與現代發展，更體現了人與自然、文化及社會的深刻聯系。具體來看，宣傳片中，旁白發揮了重要作用。旁白通過簡潔而富有節奏感的語言，傳遞南陽的文化內涵與歷史底蘊。與傳統的信息傳遞方式不同，語言在此處不僅承擔著講述城市故事的功能，還通過語音的抑揚頓挫和語速的變化，傳遞城市的情感氛圍。觀眾在聆聽言簡意賅的解說時，能夠迅速抓住南陽文化的精髓。同時，旁白語言的節奏與背景音樂有效結合，使觀眾在聽覺上產生強烈的情感共鳴，進而加深對南陽的情感認同。

三、聲音景觀在城市宣傳片中的建構策略

（一）聲音元素的選擇與組織

聲音景觀憑借特有的情感表達力和空間感知力，為觀眾提供更為立體的城市體驗。這要求創作者在聲音采集時，深刻理解城市的聲音特質。

城市的聲音景觀并非單一維度的呈現，而是多元層次交織而成的。無論是街頭的喧囂，還是自然環境中的微小細節，都擁有不同的空間感與情感屬性。因此，如何將這些聲音有機融合，并根據其在場景中的作用進行層次化處理，是構建城市聲音景觀的關鍵。通過對聲音分層管理，城市的不同維度得以呈現，從而在視覺影像上增強城市的立體感與多樣性[3]。

此外，聲音的節奏變化與影像畫面的節奏應保持高度一致。在創作過程中，節奏的掌控不僅是速度的調整，更是情感的引導。創作者需通過節奏安排，增強影像的情感層次，使觀眾與城市產生更強烈的情感共鳴。

《南陽》的聲音景觀設計體現深刻的城市聲學空間構建。宣傳片中武侯祠的青銅編鐘聲、諸葛草廬的竹林風聲、月季園的鳥鳴聲等聲音符號，都精準展現南陽的文化底蘊與自然特質。解說詞以“明亮溫和的江淮官話”勾勒城市形象，與諸葛亮“躬耕南陽”歷史場景聲效、現代城市的人文聲景自然交融，構成富有層次的聲學結構。聲音節奏的設計則隨敘事推進而變化，從漢畫像石館的莊重氛圍，到特色小吃街區的市井活力，再到月季園的詩意棲居，聲畫節奏的統一傳遞城市的多元魅力。如在“三顧茅廬”的經典意象展現中，聲音元素通過由靜及動的遞進編排，與蜿蜒青山、潺潺溪流相呼應，凝煉南陽獨特的人文氣質，使觀眾在聲音引導下，能夠更加深入地感知這座城市的歷史積淀與現代活力。

（二）聲音敘事的構建方法

除了對影像的補充，聲音還承擔塑造空間感、情感傳遞和文化表達的核心功能。通過聲音遠近、輕重和方向感的設計，創作者能夠在視覺輔助下，營造多維度的空間感知。

在情感氛圍渲染方面，創作者可以通過聲音的調性與節奏的變化，引導觀眾進入特定的情感狀態，強化影像的情感深度。在不同場景的敘事過程中，聲音節奏的調整不僅能提升情感的張力，還能調動觀眾的心理反應。例如，城市的繁華與喧囂可以通過急促的交通聲、喧鬧的人群聲等高頻率聲音來展現，而歷史景觀或寧靜氛圍，則可通過較為柔和的環境音、鳥鳴或風聲營造。同時，聲音可以作為獨特的文化符號傳達地域特色，如引入傳統音樂，使用具有地方特色的民間聲音，都可以強化文化背景的情境感知。

《南陽》通過精妙的聲音敘事設計，展現獨特的城市魅力。宣傳片中諸葛草廬的竹林環境聲由遠及近，與裊裊炊煙、潺潺溪流聲交織，營造深邃的空間層次。武侯祠內青銅編鐘的悠揚回響與庭院回廊的腳步聲相互呼應，構建莊重肅穆的儀式感，而城市街區的人聲鼎沸與現代氣息則形成動態的聲學空間。這種聲音空間的轉換，能夠讓觀眾完整感知南陽的地域特質。宣傳片在情感渲染上注重對聲音節奏的精準控制。以“明亮溫和的江淮官話”解說配合漢畫像石館的歷史場景音效，營造厚重感。在展現“三顧茅廬”的歷史意象時，使用竹林風聲與溪水聲創造深遠的意境感，同時融入地方特色的聲音元素，如特色小吃街區的市井氛圍聲、月季園的自然聲景等，與歷史文化聲響形成共鳴，構筑橫跨古今的聲音敘事體系，讓南陽的城市形象在觀眾心中留下深刻印記。

（三）聲畫關系的處理技巧

聲畫關系的處理是決定影像表現力和情感傳達的關鍵因素。聲音與畫面的協調可以增強觀眾的沉浸感，推動敘事進程，塑造更加立體的城市形象。同步的聲畫處理是常見的技巧之一，要求聲音與畫面在時間軸上高度契合，聲音和畫面的節奏、情感同步發展。例如，在展現繁忙街道或現代化景象時，背景音樂的快節奏常與交通聲、喧囂聲的急促節奏同步，能夠清晰展現城市的活力。而非同步的聲畫處理則通過聲音與畫面之間的錯位，創造一種心理上的張力與沖突。這種處理方式不僅能打破觀眾對傳統聲畫匹配的期待，還能通過聲音的引導與延伸，深化情感層次或制造敘事的反轉效果。

此外，創作者可通過設計細膩的聲音轉場，引導觀眾進入不同的情境或場景，從而保持影像節奏的連貫性與情感的流動性。例如，當畫面從寧靜的自然景觀切換到繁忙的城市街道時，聲音的漸變式轉換可以從柔和的自然音轉向熱鬧的交通聲。這種轉場技巧使得聲音在不同場景間的過渡更加自然，避免生硬的情感沖突，并幫助觀眾更好地感知城市空間的變化。

《南陽》在聲畫關系處理上展現精湛的技巧運用。宣傳片在同步聲畫處理中，將武侯祠內青銅編鐘的莊重音色與古建筑群的肅穆畫面同步，營造歷史厚重感；月季園中自然聲響與絢麗花景的同步配合，則凸顯詩意氛圍。在非同步聲畫的運用上，宣傳片巧妙處理“三顧茅廬”的歷史場景，通過現代視角的解說與古代場景畫面的錯位，制造時空交錯的張力，加深觀眾對歷史的思考維度。另外，該宣傳片的聲音轉場設計尤為精妙，從諸葛草廬的竹林風聲到特色小吃街區的市井喧鬧，聲音的漸進過渡讓場景轉換自然流暢；從漢畫像石館的歷史場景到現代城市街景的轉換，解說聲與環境聲的交替使用銜接了古今時空。這種聲畫關系的精準把控，既保持了敘事節奏的連貫性，又增強了城市形象的多維表現力，使南陽的人文魅力得到彰顯。

四、結語

本文以聲音景觀理論為基礎，通過解析《南陽：一個值得“三顧”的地方》城市宣傳片的聲音構建策略，探討城市宣傳片中聲音景觀的應用價值，即通過聲音元素的精準選擇、敘事方法的創新運用及聲畫關系的巧妙處理，構建更具感染力的城市形象。未來，聲音景觀在城市影像傳播中將發揮更加重要的作用，為城市形象的多維呈現提供新的可能。

參考文獻：

[1]余成．聲音景觀理論下城市宣傳片影像建構研究[D].華東師范大學，2024.

[2]齊渤洋．內蒙古城市形象宣傳片的聲音景觀建構研究[J]．西部廣播電視，2023，44（04）：67-69.

[3」路金輝.城市形象宣傳片的聲音景觀——以2018年上合峰會青島城市形象宣傳片為例[J].青年記者，2020，（11）：61-62.

（作者田征系河南省南陽廣播電視臺全媒體策劃部主任）

責任編輯：張子琪