《以法之名》：聚焦“刀刃向內(nèi)” 探尋法治與人性光輝

“我們查的不是案子，是人心！人心要是爛了，再好的法律也救不了！”張譯飾演的檢察官這一聲嘶吼，穿透熒屏，直抵人心。由傅東育、鄭世龍執(zhí)導(dǎo)，張譯、李光潔、蔣欣等主演的檢察偵查題材電視劇《以法之名》，自6月24日起在CCTV-8電視劇頻道、優(yōu)酷播出。開播當(dāng)日，最高人民檢察院發(fā)布正式設(shè)立檢察偵查廳的消息——這一巧合，似是法治建設(shè)進程與文藝創(chuàng)作的一次深度呼應(yīng)，為該劇增添別樣的時代意義。

深入基層 歷時三年打磨原創(chuàng)劇本

《以法之名》聚焦海東省檢察院檢察官洪亮、鄭雅萍等人的辦案歷程。在復(fù)查東平市“萬海黑社會性質(zhì)組織案”時，他們憑借敏銳洞察力，發(fā)現(xiàn)有司法工作人員存在徇私枉法行為。劇集以舉報線索為突破口，講述檢察官抽絲剝繭、深入調(diào)查，不僅徹查案件背后的黑惡勢力，還查處司法工作人員職務(wù)犯罪，有力彰顯法治威嚴(yán)與公正。

導(dǎo)演傅東育在涉案劇創(chuàng)作領(lǐng)域經(jīng)驗豐富，曾執(zhí)導(dǎo)《破冰行動》《冰雨火》等熱門作品。虎鯨文娛敦淇工作室總經(jīng)理敦淇邀他繼續(xù)拍攝掃黑題材劇集，但傅東育認為，當(dāng)時已有《掃黑行動》《狂飆》等優(yōu)秀作品，再拍此類項目重復(fù)元素多、缺乏新意。之后，在《以法之名》劇本調(diào)整修改的關(guān)鍵期，恰逢全國各級檢察院普遍設(shè)立檢察偵查部門，其職能是查處司法工作人員利用職權(quán)在司法案件中的犯罪行為。主創(chuàng)團隊抓住這一契機，與最高人民檢察院取得聯(lián)系，決定重新籌備一部原創(chuàng)劇集。

《以法之名》歷時3年打磨原創(chuàng)劇本，劇中借鑒大量檢察偵查領(lǐng)域真實司法實踐案例，通過第十一檢察部查辦司法工作人員職務(wù)犯罪的職能，深刻展現(xiàn)執(zhí)法者“刀刃向內(nèi)”的自我革命精神與法律監(jiān)督的剛性。同時，該劇緊扣掃黑除惡、打傘破網(wǎng)、懲治司法腐敗等現(xiàn)實主題，回應(yīng)人民群眾對公平正義的期盼。

為保證劇集專業(yè)性，最高檢影視中心從全國抽調(diào)十余位檢察偵查專業(yè)人士，為演員和編劇普及相關(guān)知識。傅東育帶領(lǐng)主創(chuàng)團隊深入基層，走訪四省十幾個城市基層檢察院，與百余名檢察官交流，查閱案卷、旁聽案件審理，還采訪多位涉嫌司法腐敗、職務(wù)犯罪的在押人員。確立核心概念后，主創(chuàng)團隊精心構(gòu)建人物關(guān)系，賦予角色鮮活個性與情感，讓角色成為生動故事的載體。劇中諸多情節(jié)源于生活原型，審訊戲嚴(yán)格遵循法律和現(xiàn)實邏輯，力求專業(yè)性與藝術(shù)性平衡。

該劇總制片人敦淇表示，“《以法之名》推開檢察偵查題材這扇大門，門外是一片廣闊天地。創(chuàng)作者可挖掘的內(nèi)容頗為豐富。”平臺和主創(chuàng)團隊一致認為，這些反映時代痛點和社會熱點的內(nèi)容，能夠引發(fā)觀眾共鳴，讓觀眾產(chǎn)生代入感和沉浸感。

匠心選角 文戲細膩刻畫

《以法之名》會集張譯、李光潔、蔣欣、馮嘉怡、楊爍、王勁松等實力派演員。談及演員選擇標(biāo)準(zhǔn)，傅東育表示，與角色契合固然重要，演員間的化學(xué)反應(yīng)更為關(guān)鍵。“我把候選演員照片貼在墻上，思索如何合理搭配，力求實現(xiàn)‘1加1大于2’的效果。”在他看來，演員同框時，角色間的對比與呼應(yīng)至關(guān)重要。“我希望他們碰撞出獨特信息，這不僅是表面互動，更是角色深層情感與性格的激烈交鋒，如此才能給觀眾帶來難忘的觀劇體驗。”

傅東育認為，確保演員表演水準(zhǔn)相對統(tǒng)一是導(dǎo)演的重要職責(zé)之一。“不能僅靠個別演員出彩，也不能因個別演員表現(xiàn)不佳影響整體。無論演員年輕與否、經(jīng)驗豐富與否，都要在統(tǒng)一表演基準(zhǔn)線上，全力以赴。”講戲時，他要求演員“還原有血有肉的人，而非徒有其表的‘殼’”。其中范例就像王勁松飾演的省檢察院檢察長，角色真實立體，并非高高在上、滿口官話的官員形象。傅東育堅信，無論角色身份如何，“最終要講的都是人的故事，深入挖掘人物內(nèi)心，展現(xiàn)情感糾葛與成長歷程，才能打動觀眾。”

與《破冰行動》《冰雨火》等有很多激烈打斗場面的涉案劇不同，《以法之名》更注重文戲細膩表達與心理深度刻畫。“此次對政策層面的探討更深入，斗勇情節(jié)動作性降低，但可看性不減，反而更豐富多元。不過，這種風(fēng)格可能給觀眾帶來一定理解難度。”傅東育介紹，為避免觀眾在緊張劇情中疲憊，劇集在關(guān)鍵節(jié)點巧妙融入情感元素；在展現(xiàn)執(zhí)法者與犯罪分子斗智時，深入挖掘角色內(nèi)心掙扎、堅守與成長，讓觀眾在感受緊張刺激的同時，體會人性的溫暖與力量。

聚焦內(nèi)涵

在司法故事里觸摸人性溫度

《以法之名》開播后口碑不俗，不少觀眾驚呼“敘事尺度夠大、夠真實”。總制片人高金璽認為，影視創(chuàng)作若一味盲目追求內(nèi)容尺度，忽視作品內(nèi)涵與情感承載，即便有 “超乎想象”的內(nèi)容，也難在市場取得理想成績。“尺度與力度并非孤立存在，二者需為情節(jié)、內(nèi)容與主題服務(wù)。若情節(jié)缺乏內(nèi)涵支撐，尺度和力度就如無根之木、無源之水，毫無價值。”

傅東育分享該劇破題思路，即從人物出發(fā)進行創(chuàng)作。“寫人的故事、人的情感，抓住這一點，作品就會比較動人。”《以法之名》通過70余個角色，描繪司法系統(tǒng)眾生相：有人為權(quán)力出賣靈魂，有人困于灰色地帶，有人為正義燃燒生命……劇集以獨特視角和深刻洞察，展現(xiàn)司法系統(tǒng)內(nèi)部復(fù)雜生態(tài)與人性掙扎。在傅東育看來，“刀刃向內(nèi)”是自我認知、自我覺醒的過程，“既嚴(yán)酷無比，又溫暖人心。”劇中強烈的矛盾沖突，將人物置于強戲劇化情境：當(dāng)面對善與惡、對與錯的艱難抉擇，甚至自身陷入難以轉(zhuǎn)圜的困境時，他們將何去何從？

在敦淇看來，一部好戲應(yīng)具備三個層次：對號入座、情感共鳴、靈魂共振。“希望觀眾觀看《以法之名》后，能達到靈魂共振層次，內(nèi)心被深深觸動。”他也希望該劇能引發(fā)觀眾更多思考，促使大家關(guān)注法治建設(shè)、關(guān)注人性善惡，在社會層面產(chǎn)生積極深遠影響。