潮爾樂器制造業的發展現狀與當務之急

潮爾藝術不僅是蒙古族傳統音樂中的精品，也是中華民族傳統音樂寶庫中一顆閃光的明珠。潮爾作為國家級非物質文化遺產項目，如何傳承、發展、創新，是我們潮爾制作傳承人應認真思考的問題。

一、潮爾樂器制造業的發展現狀

近年來內蒙古黨委宣傳部、非物質文化遺產中心多次免費舉辦全區潮爾傳承人培訓班，并把通遼市科左中旗命名為“潮爾之鄉”，這一系列舉措，使得學習潮爾的人群擴大，越來越多的人加入到學習潮爾的行列中。水漲船高，隨之而來的是很多人也投身于制作潮爾琴的行業中來，于是市場上出現了型制多樣、尺寸各異的潮爾琴，其中不乏音色不佳，制作工藝及內在質量結構方面有問題的潮爾琴。主要問題體現在材料配備、標準控制、

裝配工藝及內在質量結構沒有統一的標準和統一的產品規格等方面。使用不合規范的琴必然會影響潮爾藝術的發展及演奏效果。就目前來看，潮爾的制作仍然處

于初級階段，產品附加值低，資源耗費較大，演奏者與制作者缺乏溝通。尤其嚴重的是許多制作者，不知道潮爾文化，不懂樂器制作的理論知識，不懂演奏藝術，只是依然照胡蘆畫瓢，粗制亂造，這樣會影響潮爾制造業和演奏藝術的健康發展。

二、潮爾樂器制造業的各項研究

（一）開展潮爾樂器聲學理論研究

研究潮爾的音色，普及聲學理論基礎知識，提高從業人員相關的理論水平，開展潮爾聲學品質客觀評價研究，用科學的方法精確地發現影響音質的原因所在，并從物理結構探明影響潮爾琴聲學品質的諸多原因，針對性解決目前潮爾聲學品質較差的問題，建立潮爾聲學品質客觀檢測系統，為潮爾樂器音質的科學檢測與生產標準化打下堅實的基礎。

（二）開展潮爾樂器使用材料的研究工作

就材料本身而言，以往傳統潮爾多用牛、羊、馬、蟒皮等蒙制，這些皮革屬于柔性材料，需張緊才能共鳴。由于采用皮革為琴面板材料，降低了音響對環境的適應性，在溫度、濕度發生變化的時候，音響效果會發生較大的變化，增加了演奏難度，影響演奏效果，因而導致潮爾琴不易操控所以不易推廣。拯救瀕臨失傳的潮爾樂器所面臨的問題是音響材料的改革問題。我們按照布林大師的改革路徑，經過多次反復試驗終于成功地研制出了“板面潮爾”，其琴的面板采用了梧桐木和白松木，用這種材料制作的板面潮爾具有環境適應性強、易操控、音色穩定等特點，其音響效果與皮面琴大致相同。該琴的音量大，音域寬，柔和渾厚，既保持了皮面潮爾的傳統音色，又易于普級推廣，適合群體化發展。“板面潮爾”的誕生為蒙古族的傳統古老樂器的傳承和發展乃至跨出國門走向世界奠定了良好的基礎，使古老的樂器煥發出新的光彩。該“板面潮爾”獲得了國家專利，專利號：ZL200720016363.X。實踐證明只有用板面（梧桐木和白松木）來作為皮面的代用材料，才能使潮爾樂器產品在各項技術指標和聲學品質達到最佳效果。現在通遼市科左中旗寶龍山中心校“潮爾傳承班”就在使用板面潮爾進行教學并取得了成功。實踐證明，布林老師提倡的板面潮爾，易普及、易調音、易操控、易入門，適合于教學及群體化演奏，也適合于黑力的五度定音演奏法。

（三）加強潮爾制作工藝研究

潮爾的制作工藝是影響潮爾聲學品質的重要因素之一。潮爾琴制作者本人的理論素養、制作經驗直接關系到樂器的品質。只有嚴謹，精益求精的制作態度，把潮爾當作一件具有靈魂的藝術品來對待，把感情賦予樂器之中，所制作出的樂器才會具有靈魂并達到較高的制作水平。總而言之，將科學技術融入潮爾制作才是第一生產力，只有依靠科技方能提高潮爾琴的產品質量。在制作過程中，毛丕料選材及切割很重要，根據圖紙的技術要求控制誤差進行生產，把各部件制作好后，按要求進行組裝，一切完成后進行音色調整，存在的問題要在出廠前得到解決。只有思路清晰地制定出具體、科學的方式方法與合理的工藝流程，有條不紊地進行工作，才能制作出上乘的潮爾樂器。

三、標準化生產是潮爾樂器制造業的當務之急

（一）進一步提高潮爾琴產品質量和提高技術含量是潮爾制造業的當務之急。潮爾樂器制作本身就是文化產業的一部分。產業要發展，不管哪一種樂器，只有標準化生產才有出路，才能發展。要運用現代高科技手段對潮爾樂器進行分析，以科學為依據指導潮爾琴的標準化生產。潮爾制作者要掌握人體工程學、力學、聲學、美學、木材學、油漆工藝、木工工藝、樂器制作工藝等基礎知識，不僅要懂得，還要能親自動手從下料、雕刻到組裝、調琴的全流程的手工制作。

小提琴制作師在制作琴時有琴型作為藍本，每一道加工程序都有要求而且都用儀器進行檢測。而潮爾的制作沒有圖紙，沒有藍本可依，一些制作者自以為是，想怎么做就怎么做，外觀造型、尺寸、比例、音箱的大小、厚薄不統一，各種皮革的面板及不同規格的出音孔不一而足，因此，琴的音色無法統一，在這種狀況下，潮爾走向群體化、樂隊化是不可能的。

我們把古老的皮面潮爾改制成“板面潮爾”，這為潮爾琴的日后標準化生產打下了堅實的基礎，但讓它成為世界性的樂器是一項艱難的工程，只有得到政府和有關部門及演奏家的大力支持才能加快標準化生產的步伐。沒有政府在財力上給予支持的樂器改革者，雖然執著，但其成果很難得到推廣；如果沒有國家支持，靠個人零打碎敲地干，完成這樣大的標準化生產和推廣標準是很難實現的。

（二）制作與演奏要緊密結合

標準化生產已成為潮爾制作技藝不斷向前發展的一股重要動力。為提升潮爾樂器的品質，需要我們不斷努力以其在潮爾制作中尋求新的突破。

潮爾樂器制作與改革離不開藝術家、演奏者與制作者的密切溝通與交流，制作技術與藝術之間的互動是非常必要的，只有理論研究與樂器制作密切結合，才能讓潮爾樂器改革的目標更明確，更科學規范，減少潮爾樂器改革的盲目性以及人力、物力上的浪費。當然任何樂器都有它的局限性，任何一項樂器改革成果也不是盡善盡美的，需要在實踐中不斷完善，以便更好地服務于演奏者，服務于潮爾音樂藝術，才能持久地傳承古老的民族樂器。就目前情況來看，潮爾的標準化生產處于無序，缺少整體計劃與長遠的目標，缺乏科技含量與高度標準化基本理念。如何從無序到有序，從自發到有組織的研發，這些問題有待于解決。

總而言之，潮爾走向標準化除了政府支持外，只有依靠熱衷于潮爾樂器的制作人與有事業心、有責任感的演奏家同心協力精誠合作，不斷創新，才能得到普及推廣并通過數字化手段擴大宣傳，把潮爾音樂藝術推向新的高峰，潮爾才能煥發出新的生機與活力。M